作者：一斤小鳄梨
宮崎駿和幾個小夥伴買了票，坐在電影院最後一排，等到他們落座的時候，電影院的燈光恰好黑了下來。
而在一段簡短的字幕過後，一段由童聲演唱的音樂在電影院響起。
[越過遼闊天空啦啦啦~飛向遙遠羣星
來吧阿童木
愛科學的好少年
善良勇敢的
啦啦啦鐵臂阿童木
十萬馬力
七大神力……
這段音樂響起的時候，電影院裏的宮崎駿和他的小夥伴都忍不住跟着旋律一起哼唱 了起來。 因爲這首曲子是真的朗朗上口啊，歌詞簡單，旋律簡單，基本上聽過一遍就能基本哼唱旋律。
手家治蟲在他家的私人影音室裏聽到這首主題曲的時候也呆住過，因爲不知道爲什麼，他就覺得這首曲子好適合自己的漫畫電影啊。
當然適合，因爲李銳連找人編曲都懶得編，直接讓人拿了歷史上阿童木的經典主題曲用。就是找個好點的） L童合唱團，在找個錄音師錄一遍，在用現代化的電腦修音軟件修一下音。
出來的效果簡直吊打找個時代一懈栊堑母呒壋Ч� 東大學生大河三川一開始覺得兒童合唱的歌聲有些幼稚，但是仔細一聽確有覺得有些高級，這種奇怪的感覺給人一種特殊的反差美。
而當主題曲過後，電影進入正式放映階段，大家才知道什麼叫做震撼了。
全綵動畫，高幀數高流暢度，電影的第一幕就是天馬博士 （茶水博士）製造阿童木的場景。
細緻的機械繪製場景再加上這部電影在製作的時候，李銳讓人在一部分地方採用了後世三渲二的手法來製作。
所以當阿童木被製作出來，並且鏡頭隨着他三百六十度旋轉的時候，居然有一種縱深和立體感。
這開場三分鐘的內容就是炫技用的。因爲全世界其他國家絕對做不出這種富有立體感的平面畫面。 就連覺得阿童木幼稚的大河三川都發出連連的讚歎。而宮崎駿等小朋友則更是[哇哇哇]個不停了。
而電影隨後又快速過了一段被製造出來的阿童木的日常場景。包括學習、上課、 以及用他的超級馬力拯救城市等等。
一直到這裏，電影的情節都是輕快的，讓人看的非常簡單舒服，但同時也是很無腦的。 因爲過於簡單，大河三川之類的大學生看的都有些無聊。
可是當這一段十五分鐘的前期鋪墊過後，整個電影的節奏卻突然出現了一些變化。
因爲電影裏的故事時未來世界，阿童木是未來世界來天馬博士製造出來的機器人。
可是就在阿童木和天馬博士過着平靜日子的某一天，城市裏的大樓莫名其妙的坍塌了。
阿童木用盡全力搶救大樓，伴隨着他的大出力模式在電影畫面上的巨大衝擊力與強勁音效，觀姓娴挠幸环N真實的看着超級機器人拯救大樓的感覺。
而大樓坍塌後，天馬博士被請去調查事故原因，但是很奇怪，大樓的坍塌並不是因爲建築質量問題，它似乎成了一個未解之謎。天馬博士沒有給出答案，但是電影裏卻給他深深皺眉的細節特寫。
而當天馬博士帶着阿童木回家之後，他卻語重心長的對阿童木說道： "阿童木，我們的世界正在被破壞。"
“啊？博士，誰在破壞？”阿童木雖然很強大，但外表是個小學生的模樣，就算是生氣看起來也是有些可愛的。
天馬博士則一臉深邃的說道：“過去，我們的過去正在遭受破壞。我們的現在是建立在過去歷史的基礎上。但是在檢查大樓倒塌事故的時候我發現了很多問題，大樓的地基憑空消失，就像是從來都沒有人制造過那個地基一樣。 "
“還有最近這一年，我發現太多太多不可思議的詭異事件。"伴隨着天馬博士的話，他帶着阿童木來到他的研究室，一個巨大的全息投影儀上展現出天馬博士研究的各種怪事。
並且他將這些怪事快速的講給阿童木聽：“東京灣海船消失事件……北海道地基消失事……大阪高速鐵道消失事件……等等等等。
"
這些事件都和如今的這件事幾乎一樣。而源頭則直指我們的過去。”天馬博士說道： "阿童木，如果我們的過去被破壞，我們的現在就將不復存在。所以我希望你能幫我一個忙。 ” “什麼忙，博士？”
"回到過去，看看過去的日本到底發生了什麼！ "
第二百六十章 真實才是殺人刀
“阿童木，你要幫我回去過去看看，看看過去的歷史到底發生了什麼事情。”天馬博士非常嚴肅的對着阿童木說道。
而電影從這裏開始，從最開始的輕鬆日常的基調，開始慢慢變成了略帶一絲嚴肅向的節奏。
這種通過美與醜的對比，以及前期輕鬆8日常後期緊張嚴肅的節奏型在後時空後世的電影中屬於常！
見的一種節奏型。
比較常見的就是後世好萊塢拍攝的各種超英電影，基本上都是這個節奏。但是能玩好這個節奏的導演不多，大多數導演和公司只能套版做程式化套路來用。
但是就算是程式化套路，其實還是有很多觀邢矚g的。因爲他們玩這套玩成了一個工業化流水線操作。電影工業化也許會有匠氣，也許會套路，但能保證一個基本的下限，並且產量很高。 李銳重整上影等各大電影製片廠後，就開始推行歷史上之中的鞍鋼憲法，並且嘗試加速電影產業工業化的發展。
先保下限，在提高上限。先生產足夠滿足人民羣芯裥枨蟮奈乃囎髌罚獾美习傩盏木裥枨蟮貌坏綕M足，最後反而轉頭被敵人佔了便宜。
而這部阿童木電影，還有1954年中國準備拍攝的大量電影都在進行這樣的嘗試。
當然，現場的觀袀儊K不知道這些事情。他們只是看着電影有些入迷。因爲天馬博士製造出了一臺時光機器，可以讓阿童木回到過去的節點，這一段李銳又是讓人做了三渲二的技術。
其實整部阿童木電影裏面採用三渲二技術的鏡頭並不多，但是就這麼少少的用一點，卻有一種在菜裏點入鹽和味精的重要性。
尤其是阿童木啓動時間機器穿越時空隧道的時候，那種光效和特效根本就不是用手繪能畫出來的東西。
手繪有手繪擅長的東西，但讓手繪師畫AE粒子特效，不如直接讓畫師自殺好了。
對於現在的觀衼碚f，動畫里加入這些特效和三渲二簡直就和神蹟一樣。從視覺特效來說，完全顛覆了他們之前對動畫對電影的一切認知。
“哇~”
“哇哦！
”
這…… .這畫面是怎麼做出來的？我以爲只有中蘇合拍的那部《贍養人類》已經是視覺效奇觀了。爲什麼動畫電影都能這麼厲害啊！”大河三川已經完全被吸引住了。
而手冢治虫也在電影上映的時候又專門跑去電影院的大熒幕再看一遍自己的動畫電影。不管看幾次，他都爲中國製作電影的技術力深深折服。 “太厲害了，太厲害了！”
電影院裏[斯巴拉西]的聲音此起彼伏。沒辦法，因爲大家真的沒見過嘛。
而且伴隨着阿童木的時空穿越，他在時空通道里也看着周圍的景色不斷的變換。 手家治蟲出版阿童木的世界是設定爲2030年近未來的世界，在這個世界裏，大家的日子都過的很好。
這算是非常吸引人的一點，因爲現在的日本社會對底層民衼碚f可說不上好。工廠裏一天工作十二個小時是常態，而生活卻很差。
工人們一般只能帶些黑豆雜糧米飯或者是水煮紅薯當主食。而下飯的菜一般是一些醃蘿蔔，就是後世日本壽司手卷裏經常出現的大根（醃蘿 卜）。或者是醃酸梅。
之所以用這種很酸（梅子）的東西當下飯菜就是要用它的酸來刺激味覺，才能讓人把飯喫下去。
那種在路邊喝小酒喫炸串（天婦羅）的生活對現在大多數底層老百姓來說簡直是一種可望而不可及的存在。
而在手家治蟲所描繪的近未來的阿童木世界裏，家家戶戶都能喫上牛排，可以有很多的水果蔬菜，大米飯喫到飽。家家戶戶都住在高級且充滿科技的公寓裏，孩子們都穿着體面的衣服在學校讀書。
大人們的工作即便是辛苦也是有個人尊嚴的。
手冢治虫給苦難時代的人們描繪了一個近乎於他們理想中天堂一樣的生活。 這也是他的漫畫在日本很受歡迎的一點。 因爲生活太苦了，大家想要喫點甜只能從文藝作品裏面找了。就像是美國大蕭條時期賣的最好的永遠是文藝作品。大家把午飯錢剩下了買雜誌、漫畫、小說。
但是當阿童木從2030年，那個繁榮富庶和平的時代穿越時空，來到天馬博士所說的造成未來混亂的節點，1960年的東京，那些近未來的繁華全都不在。
入目所見，只有貧困和混亂。 “這裏是東京灣？ "阿童木震撼的看着眼前的場景，東京灣的港口內停泊這着外國軍艦，雖然沒有特意繪製軍旗和國家，但是光是看軍艦的樣子和水手們的穿着，所有人都明白他們是誰。
而在阿童木所能看見的更遠的地方，破敗的房屋下孩童們興奮的抓着一條在海邊發現的死魚，他們升起火準備將它烤了喫了。
衣着暴露的女子站在東京灣碼頭兩側，當有外國士兵過來時，她們就拋起媚眼。 乞丐們跪在大街上嚮往來的人磕頭討錢討飯。
捉襟見肘的人們躲得遠遠的，生怕被乞丐的窮給感染了自己一樣。偶爾有幾個外國大兵或穿着西裝的人用一種高高在上的憐憫甩下幾枚銅板，這都會引得乞丐瘋狂的對其磕頭致謝。 “謝謝大人！謝謝大人！謝謝大人！大人萬歲！”乞丐高聲的叫嚷着。
而相比於那些衣衫襤褸的普通人，穿着整齊的阿童木顯然看起來就像是一個富 貴人家的小少爺。
當即就有幾個乞丐圍了上來。 “小少爺，可憐可憐我們，給點錢吧。
“我們已經好幾天沒喫飯了。”
“可憐可憐我們吧。”
來自未來富裕時代的阿童木從來沒有經歷過這樣的事情，他根本不知道該怎麼應付這些乞丐。
明明有着十萬馬力的力量，但是卻被乞丐圍着毫無辦法。
阿童木只能不斷的說：“可是，我沒有錢啊。”
“可憐可憐我們吧，小少爺。”
“可憐我們吧。” 乞丐圍的越來越多了，其中不少人眼中泛着惡意的目光。看着細皮嫩肉（並不）的阿童木，他們心中已經有了很多邪惡的想法，現在這個時候這樣的小孩子時很值錢的。
當然，他們並不知道眼前的小孩子是個什麼樣的怪物。
不過還沒等他們發力，也沒等到阿童木發力呢。一個非常有威嚴的女聲響起： "夠了！你們一羣大男人，每天在這裏討錢難道還不嫌棄丟人嗎？難道還要把最後一點做人的資格都要丟掉嗎？”
順着聲音，鏡頭轉了過去，那是一名看起來樣貌美麗且頗有氣勢的女子。看起來二十到三+的模樣，一副不好惹的姿態。
一羣圍着阿童木的乞丐看見女人後，他們低聲交談着。
"
是黑瞳櫻……
“她可不好惹啊。” "算了吧，算了吧。還是留着命吧。
在乞丐們在一陣悉悉索索的聲音之中全都開溜了。只留下阿童木和那個名叫黑瞳櫻的女子。
黑瞳櫻看着阿童木：“小鬼，這裏可不是你這樣的小少爺該來的地方。你還是快點回家去吧，你家大人應該等急了。他們應該再找你了。”
阿童木看着轉身就要走的黑瞳櫻，他說道：“姐姐。 “嗯？” “姐姐，今年是几几年？這裏是哪裏啊？” “哈啊？ "黑瞳櫻只覺得阿童木是不是腦子壞了：“1960年，東京。我說小少爺，你是不是腦子壞了？你大人呢？”
阿童木搖搖頭。
黑瞳櫻看着遠處一直偷偷望着這邊的乞丐團伙，她不耐煩道：“嘖，你真是個麻煩。跟着我，先離開這裏。我幫你找家人。”
"好的，謝謝姐姐！”阿童木跟着黑瞳櫻一路走，一路上他就像個好奇寶寶一樣，一 .直在向黑瞳櫻問東問西。
包括爲什麼現在東京有外國士兵，爲什麼有那麼多乞丐，爲什麼那麼多人好像喫不飽穿不暖。
黑瞳櫻最後被問的不耐煩了，她衝着阿童木大喊道：“你這個不知人間疾苦的少爺，爺難道只知道以爲只有你生活的田園布調就是日本的全部嗎？”
“我們在生活啊！在生活！如果你想要知道爲什麼，去問問讓你能生活在田園布調或者什麼高級住宅區的父母啊，問問他們到底對我們做了什麼啊！”
阿童木被黑瞳櫻突然的暴怒給嚇到了，他不知道自己做錯了什麼。但是他只知道這個1960年的日本和自己在歷史書上學到的日本歷史不一樣。
而當黑瞳櫻帶着阿童木穿過港口區，來到東京灣外的商業區時，一副巨型海報映入眼簾，阿童木的眼睛瞬間瞪大顫抖。 只見在一棟七層高的大樓。上懸掛着一副幾乎和大樓一 樣大的巨幅海報。
海報上畫着一名身穿日本軍裝拿着武士刀的日本帝國軍人模樣的男人。他的武士刀上還沾着鮮血，而在他的旁邊則是一行大字[大日本帝國的繁榮需要你]。
電影院裏所有人都鴉雀無聲，就連一開始認爲電影幼稚的大河三川都閉嘴了，所有人都死死的盯着畫面。
故事永遠只能是故事，而能把人刀死的只有真實。
阿童木；革新這部電影的基調到這裏終於如撥洋蔥一樣被撥開。
一層層僞裝被撥開，只有直刺人心的真實。 巨幅海報下破敗的街道，街邊喝着湯水當全部食物的老百姓。低矮破敗的房屋，穿行而過穿着軍裝的日本軍人。
還有更遠處，那幾乎要貫穿東京天空一樣的新皇居。看似科幻，實際真實。
因爲所有的一切都可以在現實中找到對照的畫面。
在電影院裏，手冢治虫緊緊的握緊拳頭，當鏡頭從阿童木那邊開始不斷拔高，一 路飛起，從街道到貧民區，再到繁華的富人區，高聳的企業大樓，一直到幾乎貫穿天空的新皇居。
沒有字幕，但是社會的階級與禁錮已經用畫面表現出來了。這就是手冢治虫第一次看到整個電影后激動的難以自己的原因。 中國的電影製作人們真的把自己的想法做出來了。不僅做出來了，而且超乎他想象的好。 如果說阿童木所在的近未來有多美好，那麼阿童木所回到的現代就有多悲慘。只有這樣強烈的反差才能激起人的不滿。
爲什麼？ 爲什麼會這樣？
這是所有人的問題。而現在，電影解開了這個謎題。
第二百六十一章 一模一樣
電影裏的黑瞳櫻就覺得阿童木是個傻瓜，一問三不知也就算了，連自己家住在那裏都不知道。 真是一個可疑的傢伙。但是看阿童木還是個小孩子，並且細皮嫩肉（並不），黑瞳櫻沒辦法，只能暫時收留下了阿童木。 而阿童木能穿梭來這個世界的時空機在收起時就和一塊手錶一樣戴在他的身上。
而且這個手錶一樣的東西還有個功能，就是可以跨時空的通話，這也是爲什麼天馬博士可以放心阿童木一個人來過去時空的原因。
不過不放心也沒用，因爲按照電影裏的設定，穿越時空這種事情肉體凡胎的人是扛不住的，凡人的軀體在跨越時空的過程中就會被解體。
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只有阿童木這樣的樣鋼鐵之軀才能扛得住穿梭時空。
而且穿梭時空還需要消耗大量的能量，穿梭過來的時候可以使用2030年的能量，但是在1960年是沒辦法提供這麼大的能量的。
只能依靠阿童木自己的能量，所以天馬博士給阿童木規定是他的能量最低要保持百分之五十，這樣他纔有穿越回2030年的能量。
當阿童木聯通上未來世界的天馬博士時，他的跨時空通訊器裏傳來了天馬博士的聲音。（科幻動畫別問爲什麼可以跨時空通訊。） “博士，這個時空好像有些不對。你告訴我，在1954年 開始日本就經濟恢復了，大家的日子開始慢慢過好了。全民開始發展經濟，日本和周邊國家修好外交，然後全力發展經濟和科技。到1960年， 日本國民就能過上像樣的日子了。”
"可是我回來了，歷史不是我學的那樣。這裏不光沒有恢復經濟，而且好像變得更加混亂了。我看到日本還在打仗呢。”
阿童木和天馬博士這麼說着。時空通訊那頭的天馬博士則回應道：“我說 爲什麼我們的世界變得如此混亂。原來我們的歷史已經被改變了。
"阿童木，原本的世界並不該是這樣的，那個時代一定出現了什麼不應該發生的事情，阿童木把它找出來，讓世界回到正規。不然兩個世界都會消亡的！ "時空通訊那頭的天馬博士說的很嚴重，因爲就阿童木原本時空2030年的美好和現在這個1960年的日本相比，根本沒有可比性。
尤其是對這一些日本觀卸裕瑥慕磥淼拿篮蒙鐣氐竭@和他們照入現實的1960年的日本來說，簡直就是把他們夢想中的生活全部捏碎了。 這對於他們來說可是太殘忍了，那些日本觀锌墒瞧炔患按南胍窗⑼荆苷页鲞@個電影裏面最大的反派究竟是誰，到底是誰讓日本人過不上那2030年那樣幸福的日子？
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