作者：一斤小鳄梨
歷史上之中新世紀後好萊塢改編了兩本世界名著，一是《大偵探福爾摩斯》，另一個是《基督山伯爵》，都是名著改編，但是兩者的口碑卻大相徑庭。 《大偵探福爾摩斯》票房口碑雙豐收。並且全球影迷遙遙無期的期待等待着第三部續作的到來。
而新世紀翻拍的《基督山伯爵》則是票房口碑雙撲街。讀過原著和沒讀過原著的都表示：改編經典不能瞎改啊！
明明按照故事結構邏輯來分析，《基督山伯爵》 纔是天下第一大爽文。只要按照其本身的敘事結構添加一些新世紀觀邢猜剺芬姷臉蚨危湍艹蔂懸徊糠浅：每吹膹统痣娪啊�
但是好萊塢電影公司偏不，他們表示：我們就要怎麼狗血怎麼來！
原本一出堂堂爽快的復仇大戲，最後變成了家庭倫理劇，這也是沒誰了。很難不相信編劇和導演是不是在拍電影之前看了中國新世紀拍攝的《情深深雨濛濛》。然後按照裏面的橋段抄。
而《大偵探福爾摩斯》的改編很成功，不僅僅是因爲在原本傳統本格推理的名著上加入了很多符合新世紀之後審美的橋段。
而對於《水滸傳》這樣的漫畫來說，李銳在讓手下人進行漫畫改編的時候就說過了：“不要照本宣科。學語文還有個閱讀理解呢。任何的名著，除了要保留其原本的韻味之外，更要加入我們時代的需求和解讀。"
這就是李銳讓手下人對名著進行漫畫改編時的一個重要宗旨。
所謂時代需求和解讀是什麼？其實也很好理解，因爲主席可是非常喜歡水滸傳的。
他對於水滸傳最大的評價就是[投降主義不可取]。後世挺多人用此作爲論點，認爲主席不喜歡水滸傳。
其實恰恰相反，這就是主席最喜歡水滸傳的地方。水滸傳最好的地方就是招安投降，最妙的地方也是招安投降。
而且更妙的是水滸傳，造反這種事情其實將其換個皮，套在革命上也是說得通的。
不管是水滸其中各種誇張演繹的橋段，亦或者是那些並不是怎麼英雄的好漢們，他們的所作所爲完全都可以安排在那些混入革命隊伍中，只是爲了求得功名利祿的投機分子。
李銳最恨的就是有一幫屁股不正的文人，天天喊着：文學作品要自由，要讓政治滾開。
李銳只覺得放屁，除非純景物描寫或者是純兒童幻想文學。其他但凡涉及到任何一點有深度的文學作品，哪怕是在後世被稱爲沒有營養的快餐網文都是帶有政治立場的。
不把文藝作品握在自己手上當利劍和堅盾，難道看着敵人拿着這樣的武器對着自己嘎嘎亂殺嗎？
所以啊，這版《水滸傳》就是在這種思想下誕生的產物。
其中改編了許多情節，最重要的就是將[官逼民反，民不聊生]八個字放大來創作。
從花石綱開始，《水滸傳》 漫畫用一種殘酷的手段表現出了橫徵暴斂下民械纳睢�
征伐民夫，咚突ㄊV。無數人妻離子散家破人亡。上下官員橫徵暴斂，逼的老百姓背井離鄉。 所謂天災人禍，什麼是人禍？什麼是喫人？
如果說魯迅的《狂人日記》是用文字的方法寫出了一個抽象的人喫人的世界。 那麼這版誕生於五十年代的中國《水滸傳》卻用極其具象的畫面表現了什麼叫做人喫人！
而且這裏面的畫面表現有的時候很血腥，很有衝擊力。
當宮崎駿看着那些因爲北宋朝廷橫徵暴斂而活生生餓死的百姓倒伏路邊，就像是世間雜草的時候，他雙拳緊緊的握緊了。
爲什麼？因爲他見過啊！ 東京這幾年有多少人是被餓死在路邊的啊？千年前的中國和現在的日本怎麼這麼像呢？
因爲中國和日本的封建君主都是一樣多不做人啊。
對中國和日本越瞭解，就會知道兩者有多像。只是日本缺少真實成功的農民起義，沒有喊出那句王侯將相寧有種乎。
再加上日本地窄人稠，稠這個地方的人也在壓迫且看不到未來希望的情況下，變得越來越極端。
有一句對魯迅名言的改編說的挺好：不在沉默中爆發，就在沉默中變態。
無疑，日本人選的就是變態的這條路。
所以當水滸傳裏面那些人喊出：“皇帝輪流坐，今年到我家！”的時候，很多因爲水滸傳的畫風而買了這個漫畫的日本人是覺得震撼的。
因爲別看後世日漫發達，但後世的日漫在經歷短暫的左翼人士燃情歲月後，基本就沒有任何反抗精神了。
所有的熱血少年漫都是講究血統的。不管主角前期描繪的多麼草根，到打後期一定會設定一個隱藏的大爹。
所謂的反抗精神，最後一定是主角重新融爲上級階級爲結束。
而這樣的故事可不僅僅是後世動漫纔有的。實際上從明治維新時期，日本開始大量流行市井傳奇小說時就是這個套路了。
所以當梁山舉起替天行道的大旗時，對很多第一次看這樣劇情的日本人來說是震撼的。
這裏面有很多農民出身的人，居然還想要撼動高高在上的皇帝他們嗎？這些人是瘋了嗎？
就連宮崎駿這樣的成熟一點的小孩子都能看懂這部漫畫裏所表現的東西。這就是簡單易懂的漫畫所帶來的好處。
而這一次李銳投入日本的可不僅僅是一部《水滸傳》，還有其他很多作品可都是一口氣投入了。 通過赤軍搞出來的四海書屋直接在日本大肆發售。 就像是宮崎駿家裏可以通過賄賂的方法讓掌管飛行器的官員睜一隻眼閉一隻眼，讓不合格的產品流入日本飛機制造之中一樣。 文藝方面也可以直接照搬這種辦法。 官僚主義之所以不是個好東西就在這裏了。它既傷害別人，也會傷害它們自己。
說來可笑，自從打通香港相關的問題之後，中國對外出口增加最多的是哪個國家？不是美國不是英國，而是日本！
現在日本政府陷入到了官僚體系和原本的舊貴族、軍閥派系的爭權奪利之中。
武裝日本，復辟東條英機這種老鬼子的壞處體現出來了。
日本政府陷入了內部動盪之中。在這種亂局之下，很多人都想要乘亂撈錢，給自己賺取更大的利益。
而中國方面配合赤軍，給日本的官僚機構們狠狠的砸了一波錢。直接把不少人砸的暈頭轉向。
《水滸傳》出版算啥啊。李銳直接讓人搞了《恰同學少年》的漫畫發到日本去。裏面講的就是毛主席從學生時代成長爲領袖的故事。
這種故事其實主席個人不是很喜歡，雖然李銳讓人搞得這個漫畫已經很客觀了。但是主席還是認爲有個人崇拜的嫌疑，所以國內一直沒發。
但是李銳發到日本去了，因爲日本人的民族性不同，如果沒有辦法帶動他們先搞對一個偶像的崇拜，他們甚至都不知道自己的路該怎麼走。先讓他們動起來吧，不動起來他們連糾正方向的機會都沒有。
四海書屋的《恰同學少年》、《水滸傳》 、《抗美援朝》 、《酒吞童子傳》 等漫畫直接在日本發行，並且大行其道。
日本的文藝部門就像是瞎了眼一樣，根本沒看到一樣，就讓他們發。
而這些作品如果說對宮崎駿還只是簡單的震感的話，那麼對那些瞭解更多的日本大學生和高中生來說，已經是讓他們感覺世界在割裂。
感覺日本到了不改革就要亡國的地步了。
而火山正在醞釀，日本政府內部還在爭權奪利。也不知是該讚美他們不愧是官僚主義，還是要嘲笑他們真他媽是官僚主義了。
第二百五十八章 全共斗的基地
東京大學，這所亞洲最早建立的大學之一，它比北大建立還要早上二十年。(北大1898， 東大1877) 目前也可以算的.上是全亞洲綜合實力最高的綜合性大學。這裏也算的，上是日本未來政商和精英人士發育的搖籃吧。
但是有一點很有趣，那就是在相當長的一段時間裏，東京大學也是日本左翼人士發展的基地。
不管是極端左翼人士，還是溫和派左翼人士，在東京大學裏都可以找得到。
在歷史上之中冷戰最高潮時，日本也出現了全共鬥。東京大學差不多就是全共斗的大本營了。
(全共鬥：全體學生共同鬥爭會議。包含：核心派、社學同、學生解放戰線、反帝全學聯、社會主義學生戰線、第四共產國際日本委員會、無產階級學生同盟、共學同等日本當時八大學社。)
歷史上後世之人，尤其是一水之隔的中國人其實並不清楚全共鬥，就像是很多人也不清楚文化大革命的起因一樣。
全共鬥是1968年日本大學生對學校經營不公開，學校內官僚主義橫行，對社會階級壓迫不滿等等諸多誘因而引起的。
是一場跨區連府，參與人數超過三萬人(基本爲大學生)， 涉及全日制大學共165所，佔據全日本百分之八十以上的大學。整場抗議時間長達一年，期間日本政府在多次談判(威脅)無果後採用了大量的暴力手段。 其中東大被衝擊的最嚴重，超過七千名警察暴力衝入校園，使用催淚彈、高壓水槍、膠木劍等武器對東大學生進行暴力施壓逮捕。
實際上歷史上後世的日本人鬥有意無意的淡化這段歷史。日本的年輕人是抗爭過的，只是可惜失 敗了。
大量秉持無產主義鬥爭戰線的大學生都被逮捕了。至那之後，大量的日本左翼人士失去了合法工作的機會，他們大多數人投身進入文藝界。即是爲了混口飯喫，更是爲了還能繼續宣揚自己的思想。
有理想的人創作出來的文藝作品纔是有靈魂的，只想着撈錢的創作者只能創作出代餐和爆米花。
而這羣人在文藝界的創作，帶來了日本在七八十年代的文藝起飛。不管是電影、漫畫、動畫、文學作品，那都是現代日本最爲璀璨的時刻。
而日本的全共鬥之所以能形成，其中很大的原因是中國在六十年代開始對外輸出革命思想。
相較於蘇聯的革命和蘇聯的文化，明顯一水之隔的中國輸出更加簡單易懂。
而歷史上之中，中國在六十年代纔開始對外輸出革命思想，很大原因是中國窮。
嗯，搞革命也是要是有本錢的。爲啥中國最開始搞馬列主義的時候對蘇聯馬首是瞻甚至唯命是從啊？很大原因就是因爲蘇聯人真金白銀的拿錢出來啊。在初期，沒有蘇聯的援助，中國的共產黨都未必能起來。
但是在本時空之中，這種情況顯然是好多了。現在的中國可比歷史上有錢多了。
說一個簡單的事情就能證明這一點。那就是除了那些交通實在是不便的深山之外，白羽雞場已經 推廣到了全國大部分地方。
以江西、廣東、福建、浙江、河北、河南、湖南、湖北八個省份人均食肉量和食糖量來算。從建國時人均每日肉類攝入爲1.5克、糖0.7克，一直到1953年人均每日肉類攝入上升至18克，糖6克。
看總數好似還很少，但實際上增量卻是漲了十倍。按照居民的生活感受來說，那就是每個星期大概能喫上一頓肉菜，雖然量不算多，但是卻能解饞了。哪怕是後世被人詬病爲沒什麼味道的白羽雞，在整個年代也是解饞的好東西啊。
人均年消費布匹量也比建國初上升了足足四倍。而這還是在全國勒緊褲腰帶支援朝鮮戰爭的前提下取得的發展。
朝鮮戰爭一結束，美國的賠款一來，國內的經濟瞬間好轉不是一點半 點。而那些美國賠償的美元，其中有一部分就被拿出來支援周邊國家的共產主義革命。反正日本的官僚階級收的是很爽就是了。
而在日本東京大學內最近幾年一 直有收到赤軍支援的共進社(共同進步社會主義聯盟)已經發展出了數千名社員了。
而在東京大學內，類似的社團還有一個核心社。兩社組織架構基本相同只是人員不同，可以認爲一個社是另一個社的備份。
共同社在學校裏打出來的對外名頭是一個讀書會，當然他們也確實是讀書會。只不過他們讀的書，學校和政府不一定會喜歡。
“毛殿真的是太厲害了！他居然可以靠着+幾把槍，和幾百名經過簡單軍訓的學生就把三千多名正規軍給嚇跑了！”讀書會內一名叫大河三川的年輕人正在大聲分享着自己的讀書經歷。
而他讀的書正是《恰同學少年》，最近在日本大學生中非常風靡的一部漫畫。
這漫畫該怎麼說呢？對於一般日本民衼碚f或許差點意思，但是對受過高等教育的日本大學生來說就太有意思了。
就是因爲受到過高等教育，這些人才會從《恰同學少年》的漫畫中看出許多不可思議的事情。
一個生長於農村的孩子，經歷過那麼多，不管是年少求學的經歷還是當兩年兵，還是後來帶着三百學生保衛長沙，驅逐湖南軍閥張敬堯。
漫畫裏的年輕毛殿都顯得過於不可思議了。
大河三川在讀完漫畫之後，只想要向每一個他認識的人推薦這部漫畫，推薦他們認識一下這位神奇的毛殿。
“我們的國家就缺少毛殿一樣的人物。諸位看看吧，我們的國家現在何等的凋敝啊。
“當年東條英機、崗村寧次這樣的人教唆發動對外戰爭(不僅僅是對中國，二戰時期日本對外戰爭很多)，說是能爲我們的國家帶來富裕，可是現在我們看看呢。我們的國家依舊無比窮苦啊！ "
大和三川哀嘆着說道：“我家開的是布料店，尚可維持生活讓我讀大學。但是我可是眼睜睜的看見了去年大雪時分，多少東京老百姓聚在橋下避風取暖。多少人因爲衣物單薄凍死在路邊！”
越是接受過高等教育的人，對共產主義越是呈現出極端的態度傾向，要麼極端擁護，要麼極端排斥。
而在年輕羣體中，擁護的人更多。該說年輕人還保持着天真和熱血，亦或者是說他們還有更多的理想主義呢？或許都有。
“我們就需要一個毛殿一樣的人，帶領着我們一起前進啊！ "大河三川對着參加讀書會的大幾十號人疾呼着。
“看起來你對毛殿的理解還不夠深刻。”在讀書會里，又有一人站起來道：“你只是看了漫畫，我今日向各位分享的是毛殿的《選集》。這是剛剛翻譯成日文不久的一套文集。這裏面纔是詳細的記載了他對於中國社會的看法，還有對官僚主義資本階級的看法。其中很多觀點套用在我們日本完全沒問題，甚至都不需要進行任何修改。”
這名同學向着大家分享着《毛選》。而如大河三川和這名同學的人在如今的日本學生羣體之中到處都是。
因爲歷史上之中，日本喫到了朝鮮戰爭的紅利，讓被壓迫甚重的底層老百姓緩了一口氣。
而在本時空之中，因爲官僚主義和軍閥主義的互相爭奪，再加上美軍在朝鮮半島上的全面失利，導致底層老百姓是一點好處都沒分到。
現在的日本就像個燒熱的大油鍋，表面上看平靜的很，一點事情都沒有，但是只要有點冷水滴進去，這鍋油馬上就要劈里啪啦的爆了。
而現在滴進油鍋的冷水馬.上來了。
就在東京大學的學生們開讀書會的時候，一名學生 興奮的跑進教室對同學們喊道：“同學們， 手冢先生的《鐵臂阿童木》電影上映了！我弄到了票，大家一起去看啊！ 大河三川撇撇嘴： "鐵臂阿童木雖然畫的不錯，但是對比中國漫畫還是有差距的，我覺得我們國家的漫畫家還需要努力。而且那個漫畫太少年了，我不適合。"
大河的話引起了周圍一羣人的贊同。
而帶來電影票的同學則飛快的說道：“不，這部電影不一樣。不是單純的少年向，是給我們成人看都好看的電影啊！快點啊，馬上就要開畫了，沒人去嗎？這是一部披着科幻外衣，深刻諷刺了當下日本的鉅作啊！ "
聽着這位同學的話，東京大學的同學們開始有了興趣。
“同去，同去。票錢自己給自己的，不用你請了！ "
第二百五十九章 回到過去
現在的日本電影院數量比同時期的中國多多了。畢竟日本之前也是帝國主義國家啊，雖然是亞洲的窮逼帝國主義，但是也比當時窮的叮噹響的中國好點。
而且還有一件非常有意思的事情，那就是赤軍開始在日本大肆發展之後，作爲意識形態宣傳的方式，中國生產了相當一批放映機和放映幕以成本價出給了赤軍，讓赤軍用這些東西在日本本土宣傳思想戰爭。
而這批放映機和放映幕的生產廠還是當初李銳剛開始向蘇聯提供文化武器進攻西歐的時候，蘇聯那邊斯大林特批的。從這種關係來說，到是有一種共產 主義戰士都聯合起來的意味。
不要忘記了，赤軍除了在工廠裏大量發展底層工人之外，最大的一個基本盤就是日本的各大漁村。
那些經過赤腳醫生培訓，拿着中國廉價抗生素跑來日本工作的中國戰士醫生們，已經在日本各大漁村和貧窮無錢看病的日本底層中取得了極高的威望。
如果說在本島上面的漁村還有所收斂的話。那麼一些孤懸於本島之外的漁村島上，這些掌握了治病救人能力的中國赤腳醫生已經成爲了最有威望的人了。
而這些支援來的放映機和放映幕也在這些活躍於鄉村、城市之間的赤腳醫生的手，上發揮着它們的作用。
成爲一柄刺入帝國主義心臟的利劍。
革命需要先革思想之腐朽，否則拔劍削肉而不去除病竈，不過是自我放血而不可恢復罷了……而在東京大學附近的電影院內，今天放映的劇場版《鐵臂阿童木：革新》票賣的特別好。電影院老闆笑的合不攏嘴。 “果然，還是大學生的錢最好賺啊。他們喫家裏的，花家裏的，一點都不知道省錢。幾十幾百日元的錢隨便就花掉了。一點都不知道賺錢的辛苦呢。"而在電影院裏，東大的學生們早就坐好了位置，等待着電影的開始。
實際上《鐵臂阿童木：革新》要出電影版的消息一出來，日本國內很多漫畫迷就都挺期待的。畢竟很多人沒看過中國現在的漫畫雜誌，所以初看手家治蟲的漫畫只覺得驚爲天人。
四格漫畫變成電影分鏡漫畫對漫畫界來說是石破天驚的一檔子事。
而且也把漫畫從純兒童向的文藝作品，拉到了大人小孩都愛看。別看東大的學生大河三川覺得阿童木有些幼稚有些太少年向，那是因爲他受到的教育高讀過的書籍多，所以纔會有這樣感覺。
而很多日本人，包括三十四十的中年人，可能也就是讀了幾年小學，阿童木這樣的漫畫就剛好合適了，深度和內容都不復雜，大家都愛看。
所以電影院裏可不光是東大的學生，還有各種販夫走卒也回來看。就像是永福小學的小學生宮崎駿平生第一次逃課，就是今天和小夥伴們一起去看《阿童木》的電影動畫。三五個小學生結伴而行，直接溜到附近的電影院去看電影去了。
而除了這些大的電影院之外，赤軍旗下控制的那些小影院數量也不少。這些地方準確來說應該叫地下放映室。因爲面積小，投影幕小，放映設備也比較差，總體看電影的感覺也差，但是架不住他們便宜。所以來看電影的人也不少。
日本這個月的電影似乎註定是要給阿童木的了。
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