作者：一斤小鳄梨
別說是2030年那樣的生活了，就光光是阿童木剛剛和天馬博士打電話時，天馬博士訴說1960年日本人生活時的場景都讓很多日本觀蟹浅Ａw慕。
因爲在訴說的時候，電影裏可是穿插了一部分1960年時日本民袘撨^上的生活。
電影裏面所展現出來的生活和細節場景，讓日本觀杏X得無比真實，好像那就是他們觸手可及的生活一樣。
這是當然的，因爲李銳可是直接讓人按照歷史上中1960年日本東京中產階級生活標準而劃出來的，後世在這方面可是有非常多的影像資料。
因爲原時空之中日本靠着朝鮮戰爭狠狠的回了一口元氣。隨後在1955年踏入經濟快車道，開啓黃金十年。
因爲美國向日本不斷的轉移重工業資產，以及派送的大量訂單以及戰爭紅利等等等等，讓日本的高層都喫撐到喫不下消化不了的程度。
就是因爲這樣纔會產生了滴捐效應，讓部分蛋糕落到了底層人民的手中，讓大家喘了口氣。
但是經濟學家口中的滴捐效應可並不代表着這件事情一定會發生。所有的滴捐效應都是因爲上層喫不下才會讓底層有機會喫，如果上層喫的光他，們可是連一滴湯都不會落到底層去的。
這纔是資本主義和官僚主義的常態。而很顯然本時空之中，因爲美國提前解綁着日本軍事力量。
崗村寧次和朝香宮鳩彥王這樣的人重新上位。
這羣人和吉田茂這樣的官僚階級一起爭奪那一些戰爭紅利，自然就將所有紅利喫光了。根本就沒有一滴流到底層百姓手中。 其實日本老百姓只要心裏有點盤算的都應該能搞清楚到底是誰造成了他們這樣的生活，但是日本的文化嘛，一向是從來不將其說破。
只要不戳破那麼大家就可以假裝無事發生。也是所謂的日本的忍文化。這也是日本人爲什麼會在沉默中慢慢變態的主要原因之一。
但是很顯然這一次阿童木動畫電影，決定打破日本的習慣性的忍文化了。
就在電影裏的阿童木，暫住在黑瞳櫻的家中時。電影通過他的所見所聞，向觀袀兠枋隽艘粋�軍國主義重新復辟，並且帶着官僚階級與貴族一起對老百姓進行反覆剝削的社會。
製作這部電影的時候，李銳和手家治蟲跨國溝通過，雖然溝通的不是很順暢，但是兩人在回到過去的時間上進行過調整，一開始手 冢治蟲是將其直接設定在1955年。而李銳卻將其設定在1960年。
其主要原因就是李銳說服手冢治虫相信美國會在1960年在亞洲重新挑起戰爭，而這一次戰爭的目的地則是越南。
好吧，這多少算是開了個預言掛。不過這個時空中變量這麼大，美國會不會發動越南戰爭，會不會提前或者是晚推都不好說。
但是美國肯定不會輕易的退出亞洲就是了。而在電影的故事線裏面，1960年美國發動了對越南的戰爭，並且再次從日本抽調了大量的青年進入越南進行對越戰爭。
日本國內進一步的將 大量的青壯年拉去東南亞，爲美國人的利益而去填戰壕。
阿童木所能看見的東京幾乎沒有什麼青年人。有一些青年也是唱着舊日本軍國時代的軍歌跨上戰船，前往異國他鄉爲一羣金髮白皮的人而戰鬥。
而在東京灣內大量失去丈夫，失去兒子的寡婦和婦女們。因爲失去了家中的頂樑柱。失去了家中主要的經濟來源。而被迫淪落爲失足婦女。
這些東西可都是毫無保留地畫了出來，而且這也沒有什麼少兒不宜的，因爲這些事情就在現在，就在當下的日本，就在當下的東京每天都在發生。
而收留着阿童木的黑瞳櫻，則是在這一帶非常有威望的女頭目。
而所謂的女頭目便是她召集了一羣在他人看來像是女流氓一樣的人物。 依靠並不怎麼合法的方式來賺取利益等等。但實際上卻只是一羣女人在這個時代的自保組織罷了。
一開始阿童木還想着教育一下黑瞳櫻來着。 結果遭到了大姐頭的瘋狂嘲笑。並且黑瞳櫻帶他見識了一下1960年的日本女性生活到底有多麼的悲慘。
而這裏面所展現的畫面已經不是像創作漫畫了，而像是將當下日本底層百姓的真實生活狀態全部描寫了出來。
向日本當下最可悲的生活狀態，以一種血淋淋的真實狀態全部展現給所有觀忻媲皼]有任何的美化。
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那些在工廠裏面連續工作12個小時甚至更長時間的工人們，每一頓飯只有兩塊土豆一個梅子當做食物。 因爲長時間的站立而導致的嚴重的靜脈曲張與膝蓋磨損，因爲長期缺少營養而身體瘦弱無法完成工廠沉重的工作，而被工廠當做處理廢品一樣丟棄。
然後成爲街邊的乞丐，或者是直接餓死在路邊。
在這個時代，講述故事不需要多麼含情脈脈，也不需要多麼轉彎。因爲大家受教育程度普遍不高，根本就看不懂彎彎繞繞的。這些單刀直入的東西大家都看得懂。
別說電影裏的阿童木大爲驚訝了，在電影院裏的觀幸灿胁簧匍_始低泣。因爲太他媽寫實了！這裏很多人的生活對比電影裏的故事也沒有好太多。
而日本人的忍文化是什麼？是到這個時候還要做縮頭烏龜，假裝無事發生。
但是電影裏可不會給他們繼續假裝看不見的機會。
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阿童木在1960年的時代兜兜轉轉，尋找着天馬博士所提的時空變化。而黑瞳櫻的組織則面臨一個巨大的挑戰。
一份粉紅色的信封郵寄到了黑瞳櫻所在的婦女組織，幾+名全副武裝的日軍來到她們這。
“你們全都被徵集了，從現在開始，你們將爲日本帝國的榮耀服務，全部都跟着我走吧！ "日軍小隊的小隊長如此說道，他的話語是如此的熟悉，那熟悉的信封，那熟悉的語氣，那傲慢的語調，一如從前。
第二百六十二章 令人討厭的
電影裏那個日本小隊長的模樣可是真的太讓人難受了。因爲不管是作畫還是配音，那種高高在上的氛圍真的拉滿了，一看就讓很多人夢迴多年前，看着自己的家人、鄰居、甚至自己被徵召的那一天。 這動畫電影怎麼能做的這麼寫實啊！
當然寫實了，當年解放東北的時候，日本很多開拓團和僞滿洲國裏工作的日本產業工人，以及不少日軍士兵都被解放軍給俘虜了。
其中一部分在日本投降後放回日本，其中一部分轉化成爲中國的生產力量（主要爲產業工人與軍事技術人員，包括東北老航校教員、東北各種機械廠技術員等）。 歷史上之中這批人裏其實有很多人是想要一直留在中國的。因爲對於這些人來說，他們來中國東北就像是被髮配一樣。當時他們就是被這樣的粉紅色的信封給徵召走的。
這些人其實對日本也沒有什麼忠湛裳裕踔琳f是極其厭惡日本政府的。
而製作這部動畫電影的時候，李銳讓製作人員去東北找那些日本工人去進行實地問卷，再讓被轉化的日籍解放戰士來給日軍小隊長這些人物進行詳細的描述。
所以阿童木這部動畫電影雖然是科幻片，但裏面的細節卻是無比考究的真實記錄。所以在科幻和真實之間，它有一個微妙的平衡。
所以這才讓觀袀兛吹姆浅＜m結。這種糾結是一種複雜的感情，一邊是看阿童木這種科幻片帶來的爽感，一邊是映射現實帶來的割肉般的痛感。
對於日本人幾千年形成的文化來說，這種一邊爽一邊虐的感覺反而是他們所推崇所喜歡的。
如果換成另一個人大概都搞不到這麼清楚。但是從後世來的李銳可是太清楚了。用一個不太恰當的比喻，那就是日本民族性中有一種受虐性。 而這種性格被李銳拿捏的死死的。
當電影裏的黑瞳櫻所組織的貧民窟裏的婦女組織收到來自日本政府的粉紅信封時，所有人都知道那是什麼。
畢竟早在1950年李銳就直接讓人把《望鄉》這部電影給日本送過去了。
雖然沒有正式上映，只是在赤軍控制的地下放映室裏小規模的放映着但是畢竟放映了這麼久，看過的人可是不少。
不管日本政府說了多少掩蓋的話，但是他們把日本女性當成一種泄慾工具和賺錢工具的性質是從來都沒有變過的。
而這些日軍顯然就是來幫着這個時空的日本政府來搞事情的。
黑瞳櫻的婦女組織說起來也是可憐。其中很多人就是因爲丈夫或者兒子被拉去打仗了，結果導致她們失去了經濟支柱。 黑瞳櫻的婦女組織其實準確的來說的話，算是一個婦女自救會吧，裏面除了那些成年的女性之外，還有很多失去了家庭庇護的未成年女孩。
黑瞳櫻看。上去是個很兇狠的人，而且擅長使用武士刀，劍術出校洺ё拍切┍容^兇狠的像是女流氓一樣的角色，在東京街頭和人打架火拼地盤。
但是她們所爭取的東西，不過都只是一些微不足道，勉強讓她們餬口的東西罷了。因爲她們並不：
能夠打進東京那些真正高檔的地區。他們所做的不過是收集那些可回收的垃圾。負責增強那些縫縫補補和洗衣服的活。 說起來這些纔是真正的可憐人。只不過他們有黑瞳櫻這樣的帶着他們出頭，沒有自哀自怨而是在這樣的困苦環境下都還努力生活的領頭人罷了。 所謂看上去的強勢，其實是保護自己的僞裝色。
因爲在這個時代不強勢一點，根本就沒有辦法活下去啊，就像現在黑瞳櫻再次展現她大姐頭的氣勢，對着前來徵召她們的日軍小隊長怒吼道：“開什麼玩笑呢，我們這裏可都是一羣女人啊，你要我們這些女人幹什麼？上戰場打仗嗎？ ” “睜開眼睛看看吧，這些婦女都是怎麼纔來這邊的，她們的丈夫兒子兄弟可都是上了戰場後不見了呀。難道你們連這樣的苦命人都不放過嗎！ 黑瞳櫻的語氣非常不善甚至想要拔出武士刀。
但是幾十名全副武裝的日軍士兵舉起槍瞬間讓他冷靜了下來，這可不是靠自己的劍法能解決的問題啊，混蛋。
這不是街頭鬥毆啊。
黑瞳櫻的表情非常難看，而那個日軍小隊長還是用那種高高在上一副不將 人當人的語氣說道： "大日本帝國需要你們，你們活在日本就是最大的恩賜了，現在該是你們回報日本的時候了。” “哪裏有那麼多的廢話，女人自然有女人可以做的事情，不管是向戰場包紮，還是在後面做文員還是做做其他任何的事情，你們都應該乖乖配合，明白嗎！ 話說到這個份上，其實在電影裏面說的比較收斂，可是電影外的觀锌商靼走@日軍小隊長說的意思是什麼了。
又是慰安所和女子挺身隊那一套唄，現在東京灣那邊的情人公寓可不少。
東京街頭以及許多日本有美國駐軍的地方，可都有類似的機構呢，那些機構打着給女性介紹工作的旗號，其實就是讓那些女人陪美國大兵上牀。
然後美其名曰他們在爲國家做貢獻，爲國家賺取外匯，但實際上等到不需要使用她們的時候，日本政府對這些曾經被他們哄騙的女人棄如敝履。甚至將其視爲日本的恥辱。
所謂無恥之尤便是如此了。也就是因爲這些太貼近現實了，所以在場的觀泻芏嗳艘呀洑獾梦站o拳頭了。因爲並不是所有人都能夠忍受自己的妻子，女兒女友姐妹或者是阿姨嬸嬸成爲其他國家男人發泄獸慾的玩物。
很顯然，電影裏的黑瞳櫻也如電影外的觀幸粯樱犠湃哲娦￡犻L的話，她終於是怒不可遏。 電影中的她刀光出鞘，一閃而過將日軍小隊長手上拿着的長槍一切爲二。這段動作性極爲的精彩漂亮，配合上激烈而亢奮的音樂，瞬間讓電影院裏響起了一陣高潮的歡呼。
而叫的最大聲的自然是大河三川這一 些日本大學生了。
因爲相較於成年人所謂的妥協，這羣大學生可是真正天不怕地不怕的年紀，要不然也不會在60年代在日本展開一場波及全國的全共鬥。
也不會發生原時空中的五一大爆動。 “砍得好啊！ "坐在電影院裏大河三川卻將自己的雙手擴成喇叭，大聲的喊道，在這一刻他已經不管什麼觀影禮儀了，他只想將自己心中的情緒發泄出來。
那些在現實生活中遭受的各種挫折，對外國勢力侵佔日本的不滿，對日本軍國主義的復辟，對日資本階級對普通人的壓迫等等。
在這一刻隨着黑瞳櫻閃過的刀光被狠狠的發泄出來。人都是要情緒發泄的。大河三川這麼喊着，電影院裏的人回頭看着他，可是大河三川卻根本不覺得打擾了其他人。
他反而對着其他人說道：“不要看着我，看電影！看看電影裏的黑瞳櫻小姐，多麼的英勇啊！難道；你們不應該爲她叫好嗎？” 如果說其他人還有一些遲疑的話，那麼跟着大河三川一起來看電影的這些日本大學生們卻非常的捧場。 這一次東京大學的大學生們顧不上平時學習的各種禮儀了，跟着大河三川一起爲電影裏的黑瞳櫻小姐呼喊較好。
日本缺乏反抗的精神，或者說他們的忍耐度實在是太高了，雖然從古至今日本發生過很多農民起義，那些被他們稱爲一葵的造反。
但是每次只要領主們做出稍稍的妥協，那些農民們就會非常滿意的停下。然後繼續忍受無止境的盤剝。
東京大學內的共進社可是有學習馬克思的，有的學生專注於馬克思研究和毛澤東思想研究。他們可是將這種忍耐當成日本民族最大劣根性來批判的。黑瞳的反抗無疑是讓他們讚賞的，哪怕這僅僅是在電在影之中。
當然，黑瞳櫻的反抗也激起了電影裏那些日軍的憤怒。一場火拼在所難免。 只有冷兵器的黑瞳櫻以及她的夥伴們，自然不會是這些日軍小隊的對手。 而這些日軍小隊對着自己本國的可憐女性而舉起槍時卻沒有絲毫的猶豫。明明黑瞳櫻只是砍斷了小隊長的長槍，而小隊長卻下令要將這些女人全部殺死。 就在被逼到絕境的時候，聽到聲音趕來的阿童木，終於在這個時空中展現了自己的能力。 作爲2030年的超級機器人，擁有着鋼鐵之軀10萬匹馬力的阿童木，對付一羣這樣的日軍士兵，可以說是大材小用。
這些槍彈根本就無法擊破阿童木的防禦。而阿童木只要輕輕的揮揮手，就能夠輕易的將他們的武器全部拆卸乾淨。
只要一個輕輕的過肩摔，就能把他們從這裏直接丟進東京灣的大海里。
在東京灣停泊的美軍軍艦，士兵們看到了一副非常神奇的場景。
一個美軍上等兵和一個下等兵正在軍艦上用薯條喂那些海鷗。
"喬治，你看天上飛的是什麼？ “是鳥？是飛機？你別告訴我飛的是超人？ "“不不不，是飛翔的日本人啊！ "
兩個美軍大兵站在艦船邊上看着，一名又一名的日軍士兵從天上落進海里，撲騰撲騰地砸出水花。
第二百六十三章 震耳欲聾
阿童木在危機時刻拯救了黑瞳櫻等人。 這也算是電影裏面的爽點了吧，現場的很多日本人都發出了歡呼。 沒辦法，因爲對於大多數普通人來說，想讓他們真正學會自救，真的太難了，大多數普通人所希望的依舊是有一個領袖，一個超乎常人的人來帶領他們做些什麼，而不是自己去做些什麼。
就像是電影裏面的阿童木出現一樣。他帶着10萬匹馬力的超級能力自然可以做到許多常人做不到！
的事情。
畢竟到2020年的原時空，尼米茲級核動力航母，也才只有226,000匹馬力的動力，而像阿童木一個小小的身軀卻有10萬匹馬力。
"櫻姐姐，你們沒有事情吧？ "阿童木在救下黑瞳櫻等人之後關心的問着她們。 電影裏面的阿童木已經在1960年待了許久了。他已經深刻的認識到了1960年有很多的問題，所以他從前對黑瞳櫻所不滿的東西反而消失了，變成理解黑瞳櫻的困難。
而在這期間，阿童木也在反覆調查關於是什麼到底引起了1960年日本和原時空產生了不同。 在救助了黑瞳櫻等人，並且在黑瞳櫻面前展露自己的能力之後，阿童木向黑瞳櫻如實道來了自己的身份，並且向她展示了2030年時日本人民應該過上什麼樣的幸福生活。
那些生活場景聽的現在在泥潭中掙扎的黑瞳櫻等人如癡如醉。 “每天都能喫上白米飯嗎？”這是一個很瘦弱的女孩問道。
“女孩子的衣服可以多到一個衣櫃都裝不完啊！”這是一個永遠穿着破爛衣服的女孩問的。 “大家都可以讀書，不會被欺負是嗎？”這是一個大字不認識一個的女生問的。 "醫療那麼便宜，所有人都看得起病是嗎？”這是一個因爲傷口感染沒有得到及時救治而被迫截肢的婦女問到的。
大家對阿童木所描繪的未來場景中那些光怪陸離的地方，一點都沒有興趣。她們不在乎能飛在天上的汽車，也不在乎海里跑的巨輪，更不在乎摩天大樓能建築幾百層那麼高。
她們在乎的只有確確實實所發生在身邊細小的一切，就如電影外1954年的日本觀幸粯印�
沒有人關心宏大命題，沒有人關心遙遠將來的美好，他們只是關心未來的自己，未來的子孫能不能夠過。上一個像人一樣的生活。一個體面健康沒有傷害的日子。
阿童木愣住了，他原本以爲他講的那一些科幻的地方纔會讓這一些1960年的人讚歎，沒有想到她們並不關心這一切，她們僅僅關心生活中最細微的那一部分。
阿童木聽到這裏，他有些忍耐不住，他講起和天馬博士通話時聊起的1960年，日本人本該過上的生活。
雖然沒有2030年那麼富庶，但是大家的生活卻比現在如同的地獄泥潭中掙扎那樣要好得多。
“那麼究竟發生了什麼？如果你真的是從未來來的話，那麼我們的世界到底出現了什麼問題？”在聽完阿童木的描述之後，黑瞳櫻問出了所有人都想問的問題。 “有人改變了這個世界。”阿童木說道。
“我從未來世界被天馬博士安排來這個世界，就是爲了找出問題所在，而現在我認爲找到了問題的所在。在哪裏！ 阿童木手指着東京最核心的區域。那高聳的皇居和越來越多的摩天大樓。
“我聽到了你們反覆提起的一個名字，那個叫做香川長河的人。他現在是這個國家的實際領導人，是最大的香川財團的負責人。而這個人在原本時空中是沒有的，所以他是最有可能有問題的人。”
“而且我懷疑他可能也是從未來世界穿越而來的，帶着技術和超乎這個時代的能力來這個時代作威作福。”
阿童木的分析倒也沒有什麼錯，至少電影裏外的觀卸加X得沒有錯，是啊，一定是有一個外力入侵才導致日本現在如此的困苦。
只要消滅了這外來因素，那麼日本的一切都會好起來的。
伴隨着這樣的想法，阿童木和黑瞳櫻等人組織起了一個討伐隊，而這個討伐隊的目的就是爲了去消滅香川長河。 在這裏電影裏面用了一段非常漂亮的敘事手段。裏面融合了後世許多諜戰劇中的橋段，包括偷密碼，盜鑰匙以及各種各樣花裏胡哨的東西。
其實按照基本邏輯來說阿童木10萬馬力的能力，他在這個時代完全可以殺進去，根本沒有什麼東西能阻止得了他。
但是電影嘛，有的時候就是要拍的花裏胡哨一點，讓觀杏绣谙氲酿N味。這也算是某種意義上的脫了褲子放屁，但是程序總是要走一遍的。
這裏面貢獻了不少非常精彩的鏡頭和音樂。 譬如說李銳直接讓人把後世的經典日本動畫片魯邦三世的音樂拿進來用了。當然是沒有歌詞的純音樂版本，不然的話，歌詞可實在是對不上內容。
那一些日本觀新犠胚�覺得挺好聽的。 而在經歷過種種之後，阿童木和黑瞳櫻等人穿過層層挑戰，終於在皇居的第102層見到了日本現在的實際掌舵人，香川財團的領袖香川長河之後。
香川震驚的看着兩人：“你們是誰！
”
是阻止你陰衷幱嫷娜耍愦ㄩL河束手就擒吧，你從未來回到過去的陰險計劃，已經被識破了。
黑瞳櫻一副智珠在握的模樣看着香川長河，並且拔出了她的武士刀，遙遙指着這一位看上去50多歲的中年人。
“未來？你們在說些什麼胡話？”香川長河看着阿童木和黑瞳櫻兩人，只覺得兩人腦子有些不大正常。 “啊，我聽說過一個傳聞，東京街頭現在出現了一個超級小子擁有着難以匹敵的力量，和鋼鐵一樣的身軀。看起來這個小子就是你了。”
“而你剛剛說什麼未來之類的事情。看起來你纔是從未來來的傢伙吧！”
香川長河遙遙的指着阿童木。
阿童木和黑瞳櫻兩人一陣錯愕：“難道你不是從未來來的人嗎？如果不是，你爲什麼會把日本的歷史破壞成這個樣子？ "？
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