作者：向北
那麼，哪一卷纔是真品？
他沉默起來。
我不動聲色。
這卷文書怎麼可能有兩本？
它就是我最早在潘家園淘到的那捲，卷軸那裏也確實有個凹陷，只不過馮皓然按照我的要求，請高人將這處凹陷修復過了。
所以才看不出來。
這時，莊老師說話了：“小武，你來說說，這些文書如果是真的，會有什麼樣的意義？”
申國強說：“來，咱坐下聊！”
兩個人坐在了沙發上，我坐在了莊老師對面，沉吟一下才正色道：“意義重大！”
“好，那你說說！”
我說：“老師您曾經和我說過：華夏民族之文化，歷數千載之演進，造極於趙宋之世。 ”
“胡說，這是着名學者陳寅恪說的！”莊老師打斷了我。
“是，是學生記錯了！”
我有些埋怨，這老頭，咋就這麼耿直呢？
你不說，申國強知道陳寅恪是誰嗎？
“你接着說！”
我想了想，不能再拍這倔老頭的馬屁了，接着說：“由於紙張極難保存，因此，我國現存完整的宋代文書，堪謂廖若星辰！”
“宋代的朝政文書，能讓我們看到這一文化鼎盛時期的歷史足跡！”
“它不能用金錢來衡量，它的問世，宋史可能都會因此改寫！它會給歷史研究的學者開啓一扇窗，哪怕管中窺豹，對以往的研究也會有實質性的推進！”
“……”
我洋洋灑灑說了很多。
啪啪啪！
申國強鼓起掌來，“武兄弟大才！”
我連忙擺手。
莊老師點了點頭，“好，今天我把場面交給你，就由你來給申總一個答案吧！”
我不由大喜，臉上卻滿是惶恐。
過後我才反應過來，自己是不是和石錳他們待時間長了，怎麼越來越會演戲了？
我連忙擺手：“不行，不行，我哪兒有這個資歷！”
莊老師沉下了臉，“我說你有，你就有！”
申國強說：“是呀，武老弟，您就說說吧！不行我就給人家退回去，不能再耽誤了……”
我又一次沉吟半響，這才說：“我認爲，這13卷都是贗品！”
“理由呢？”申國強問。
我看向了莊老師，他給了我一個鼓勵的眼神。
很明顯，老師已經有了結果，這是要給我一個機會。
求之不得！
我站了起來，申國強和莊老師也都起身，三個人來到了案前。
我拿起了第十三卷，背面朝上，緩緩攤開。
“申總，您來看！”
我拿起了放大鏡，遞給了申國強。
古代手工織布幅寬都很窄，所以衣服後背中間都會有條接縫。
紙張的幅度也和織布一樣，大開幅的書畫作品，要麼用絹，要麼由數張紙粘接成卷。
直到宋代，由於造紙術的發展，紙的幅制也有了改進，製造出了遠超前朝的巨幅紙，這是宋代紙質技術進步的重要標誌。
而品種方面，宋代製紙業將前代的砑光、染色等技術加以發揮，發明了澄心堂紙、金粟箋紙、明仁殿紙等名紙。
此外，還有藤白紙、褚皮紙、白玉版匹紙、香繭紙、竹紙、大箋紙和各種彩色的粉箋紙。
這十三卷《周孝儒文書》，用得就是研光過的褚皮紙。
此紙呈溁疑殭M簾紋，每紋約粗0.1釐米，表面平滑，上面曾施過白粉，製作相當考究。
這種紙的特徵，是在灰色紙地上呈現一些滭S色毛斑、塊狀斑以及束狀斑。
紙質相當不錯，唯一的問題，幅度不夠！
這些文書打開以後，每卷最短的也有一米多長，所以都是由幾張紙粘接起來的。
就像這卷，一共有七張紙，六道粘縫。
我小心翼翼地，扒開了第四張與第五張粘連處的一角，“您看這裏！”
申國強舉着放大鏡連忙貼了過去，嘴裏先是“咦”了一聲，隨後就不動了。
“怎麼了？”莊老師問。
至少二十秒鐘以後，申國強才直起了腰，長嘆一聲：“武爺，佩服！”
第379章 雙保險
莊老師接過了放大鏡，同樣認真看了起來。
這個位置，上面極淡的墨，寫了一行蠅頭小楷：
1998年5月9日，賈景山
原本這上面並沒有字，是我讓馮皓然找人寫上去的。
名字和日期都是我編的，而且也沒有寫真正製假者黃四虎的名字。
褚皮紙雖說不是很厚，但透光性並不好。
再加上書寫的是淡墨，又壓在另一張紙的下面，不扒開的話根本看不到。
這麼幹的原因很簡單，只有一卷有質疑是不行的，我拍出去的那捲就不能是贗品嗎？
憑什麼認定這卷沒有凹痕的，就是贗品呢？
這叫雙保險！
這也是爲什麼我說，哪怕這些東西上了拍賣場，也能截胡它的原因！
我沒讓寫什麼戊寅年幾月初幾，因爲干支紀年是60年一個週期，那樣的話，很容易算到宋代去，無法證明現代贗品！
吩咐馮皓然幹這些的時候，他問過我一個問題：能不能用炭14，來檢測這13卷《周孝儒文書》的真僞？
我告訴他：不能！
他追問爲什麼。
我告訴他，所謂的“碳十四鑑定”應該叫“放射性碳 定年法”，它是利用在自然界中廣泛存在的碳十四，來測量動物和植物的年齡。
動植物都屬於有機物，在可測量範圍內。
而大多數的文物，例如陶器、瓷器、玉器以及青銅器等等，都屬於無機物。
所以“放射性碳 定年法”，在考古方面的應用相當有限，即使用來鑑定，也是年代比較久遠的高古文物。
紙張雖說是有機物，但它與普通文物一樣，多在一兩千年以內，即使進行高精度的測量，最後給出的年代範圍，通常會有幾十甚至幾百年的誤差……
申國強長嘆了口氣，明顯十分失望。
可以理解，到手的一筆佣金不翼而飛，幸好鑑定費用是由持寶人掏，不然就賠大了！
申國強是圈裏人，自然不會幼稚地去問，其他捲上還有沒有暗記。
正所謂隔行如隔山，如果我沒拜莊周爲師，13卷文書，都會雕刻上暗記。
因爲學過， 纔沒有弄巧成拙。
因爲無論是真品還是贗品，如果有暗記的話，一般只能有一處，多了就不叫“暗記”了！
就像《周孝儒文書》。
如果13卷每卷都寫上作者和日期，被發現的可能性就會大出十幾倍。
有一次和老師下棋，他講過留暗記的一些趣事。
暗記，也叫窮款或隱款。
宋代的畫家，好多都沒有加蓋印章的習慣，就喜歡在自己的作品中留下隱款。
例如山水畫的“北宋三大家”之一范寬，他的《溪山行旅圖》，落款署名就落在了樹上。
不認真去找，根本看不到。
還有南宋畫家李唐，他的《萬壑松風圖》，隱款“皇宋宣和甲辰春，河陽李唐筆”，就寫在了遠處的山峯之中。
還有寫在畫中怪石上的、小舟上的、殘碑側面的等等。
而那些製作贗品的手藝人，技術高超者，同樣習慣在作品隱祕處留下暗記。
尤其是一些高仿瓷器，可能是某片葉子不那麼舒展，也可能是花卉的一處斷筆……
前些年，莊老師有一次與人槓上了，他認爲一件雍正的青花穿花龍紋長頸膽瓶是贗品，可另一位鑑定大家卻堅持是真品。
最後，他用鐵絲綁着小鏡子從瓶口探下去，再配合手電筒，在內壁上找到了一處暗記。
上面寫着：1982年5月 神垕鎮 劉大慶。
老師贏了，從此更是名聲大噪！
莊老師對我說：“拍照吧！”
我這邊拿出相機給那些文書拍照，他又說：“申總，後天打發人去收藏家協會取證書吧！”
“好好好！”
等我拍完，申國強拎起書案旁的一個紙袋，往外送我們。
出門時，他示意我接過去。
拿到手裏，僅憑着重量，我就猜到裏面是三萬塊錢。
這年頭鑑定費用也沒什麼規定價格，就是圈裏人的約定成俗。
老師這個級別，最低兩萬。
而像餘達明這樣的，也敢要兩萬，其實一千兩千的活他也接。
回去的路上，莊老師說：“錢你拿回去……”
我怎麼可能要這個錢？
不等說話，他又說：“證書的事情，你去辦！另外，我已經打過招呼了，你帶上兩張一寸照，去把國家文物鑑定估價師的證辦了！”
我驚訝起來，“老師，我、我還沒這個資格吧？”
“我說你有，你就有！”
“老師霸氣！”
他笑罵起來：“拍馬屁！”
“……”
送老師到家後，我把裝錢的袋子偷着放在了沙發後面，剛要走，就被老師喊住了。
“小武啊，你怎麼看那13卷文書？”他問我。
我不由一怔，老師是什麼意思？
“老師，您的意思……”
他示意我坐下，然後說：“你覺得，以造假者的文化程度、知識儲備，如果沒有原件兒，他能仿得出來？還有紙張，雖說是仿製的，但這個技術可不一般……”
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