作者：膽小橙
他獨自一人，抱著那把“伊利裡安”吉他，腰部懸著失明的“守夜人之燈”，就這樣行走在真正的、無邊無際的崩壞之中。
病態的光線恆久投射而下，蒼白、青、綠、肉色與粉，山脈的陰影蠕動拉伸，五光十色的粘稠小溪在其間蜿蜒遍佈，範寧的衣衫和鞋子很快就已遍佈不知名的汙漬和破口。
偶爾，在漫天漂浮的花粉與孢子的低語聲中，他會去遙望一眼似乎是曾經“城市”或“村鎮”的片區，那些地方從形態上，就像被孩童隨意揉捏後又丟棄的彩泥，體積上卻又怪異、巨大、不協調，相比之下，範寧的身影顯得異常渺小。
“你所見的，不過是結果。”
“......要真正想清自己所欲求、所欲爭奪的東西，關鍵還在你自己。”
“如果根本就沒準備‘行動’的話......”
“愛是永不止息。”
“誰知都是虛空，都是捕風。”
“那美好的仗我已經打過了，當跑的路我已經跑盡了，所信的道我已經守住了......”
種種思緒在範寧心中交織、碰撞、沉澱，但最終，都只是構成著一種近乎“普累若麻”特性的平靜與決意。
他走的方向既沒有背離那個“目的地”，也談不上是刻意“為之而去”。
沒有人會在這麼一個令人發瘋的世界閒庭信步地繞行。
但範寧的狀態絕對不是在趕路。
“我朝下轉向神聖、隱秘、難以名狀的夜。”
“這世界沉在一個深淵裡，地盤荒涼而寂寞。深深的悲情拂動心絃，我欲化為露珠沉墜，與骨灰混合粘連。”
“遙遠的回憶、青春的心願、童年的夢幻、漫長人生的短暫歡樂和註定落空的希望，披著灰濛濛的衣衫紛至沓來，像日落後的暮�......”
範寧口中輕念起在德意志被譽為“藍花詩人”的諾瓦利斯的詩篇，懷中的“伊利裡安”吉他被手指扣動，靈性的漣漪盪漾而開，如石子投入水面、飛蟲落至蛛網。
異常地帶遍佈的病態事物中不乏“樂器”。
而現在，一路走過的“樂器”都在隨之發聲，那首“入夜的管絃樂”再次響起。
只是，聽起來和初版有些不一樣了。
第十五章 夜行漫記（其一）：河流
音樂的很多細節和質感，與範寧原先譜成的要素相比，出現了新的變化。
“珍貴的香膏從夜的手中滴落，也從那束罌粟花上滴落，托起心靈的承重之翼。”
“我驚喜地窺見一張端莊的臉，她溫柔虔盏卮瓜蛭遥跓o垠纏繞的鬈髮中露出母親嫵媚的青春。”
“現在我覺得光多麼貧乏和幼稚，白晝的離別多麼令人喜悅，稱為恩惠也未嘗可知......”
低音絃樂器如暗流湧動，晦暗的“兩短一長”訊號動機重複響起，略帶固執的次中音圓號於此從容地介入，吹響入夜的號角。
隨後，大自然的狂暴呼嘯、糾纏刺耳的對位接踵而至，也有一些神秘可怖的星星點點在期間閃現。
展開部後段，豎琴與絃樂鋪就柔美如仙境的輕紗，彷彿一切凝在空中。
“黑夜會使你的僕人們疏遠你，你在廣袤的空間播下閃亮的星球，好宣告你的全能，你的復歸，在你遠離的歲月裡。”
“但是那些無限的眼睛，似比閃耀的星辰更美，是黑夜在我們心中所開啟的。它能看到最模糊的繁星之外，無需光亮，即可望穿一顆摯愛的心靈的深底。”
範寧懷抱吉他，靜靜地踏步前行著。
“午之月”的病態光線依然投射而下，崩壞的天地之間只此一人，絕非彷彿，而是實然。
比起之前“心灰意冷”式的平靜，這種平靜再度發生了深沉的變化。
是由“思索”和“尋覓”所帶來的靜默的厚重。
他在平靜地理解、或創造著關於夜行的秘密。
“道途之支柱，即三位一體，即時序合歸，各有解讀，各尋見證，各懷追求。”
“三者為光，三者為夜，三者不計。”
範寧竟然似乎在笑，他想到了一些人的身影，已淌落在歷史長河中，無限向下漂流的身影。
“嗡——嗡-嗡-嗡——嗡-嗡-嗡——”
樂曲的再現部，晦暗的“兩短一長”絃樂訊號動機再度響起。
本來“入夜的管絃樂”這首作品早就寫成落筆，再現部自然應該重新出現開頭次中音圓號的“入夜主題”，這是任何寫作都顛撲不破的規律。
但現在範寧將它改了。
完全地改寫。
幾乎完全是另一思緒銜接上的產物，暗啞低沉的大號號角聲從荒山與地底之下傳來，附點的悠長起句，分解和絃上行，更為渴求的級進音階與連綿的憧憬......
竟然是《a小調第六交響曲》。
竟然是來自曾經第六交響曲末樂章的，那條承載一切理想主義的“烏托邦式”副部主題，其中的一些特徵碎片。
它曾經得到過最美好的宣示、最殷切的渴求，也經歷了最深邃的破碎、最難解的滅絕。
那是“悲劇”，本來不堪回首，不應回首，但現今居然在可能的《第七交響曲》中再次出現了。
而且，拾起那些脆弱而敏感的碎片的，竟是一支如此樸拙又粗獷的低音銅管的號角聲。
號角聲逐漸模糊、變形，融進了遲鈍的背景音群中。
於是那些於靈性中服下的毒劑、親手炮製的陰暗樂曲與罪惡錘擊，竟然在這一刻與自身和解了。
範寧釋懷地笑，就像生命的最內在的魂靈一樣，呼吸著它永不休止的天體的恢宏世界，並遨遊在它那黑藍色的潮水裡，觸碰閃亮的長眠的岩石、沉思的吮吸的植物、野性的狂熱的形形色色的生靈......每種力量呈現無窮的變化，無數的聯盟結成又解散，讓它們神話般的形象徽忠磺袎m世畸變之物，展示出世間表皮之下的可怖奇觀。
當然，再現部中後段的一些激烈片段依舊如約而至。
但樂曲尾聲，思緒漂游的範寧終於下定決心、且已做好準備，他深吸一口氣，瑣碎而激烈地落指。
伊利裡安的琴絃上的各色光影噴薄而出，讓整片世界無處不長滿的“樂器”集體爆發出令人牙酸的嘶鳴聲。
“鏗！！”“轟隆隆隆......”
腳下、天空、遠山、張牙舞爪的廢墟與植被......範寧的這一舉動撕裂了世界的表皮，周邊被開啟了無數道閥門，或綻開了無數道豁口！
層層虛幻的河流、雜亂的物件與光影、沁涼失落的漩渦，危險的實質化的下墜感紛至沓來，漂流湧動，就像山洪席捲而來時一路裹挾的碎石斷木，沿著漩渦一路打旋至更虛無的深處！
範寧憑藉執序者的力量，揭開了歷史長河的支流一隅！
“轟！！”
下一刻，背後世界的表皮層面，那輪原本只是安靜投射綠色光線的巨型月亮，表面密密麻麻的褶皺忽然如同複眼般盡皆睜開！
恐怖的被盯梢感和黏膩的溼冷質地，頃刻間傳遍了範寧的後背！
“卡洛恩，你在幹什麼！？”
就連瓊驚慌失措的聲音都從範寧的腦海裡響了起來。
瓊現在的狀態極其特殊且難以理解，原本在外界是沒法發聲的，每當範寧將南國投影收回手腕上的花束徽記內，她的意識都會喪失，直至下次種下投影時，突兀地過渡銜接。
但現在她竟然在範寧的腦海裡竭力發出了一絲聲音，只能說明這個異變實在太恐怖駭人，已經威脅到了那一絲所剩無幾的潛意識了。
“歷史長河！？......不是以前了......這裡面已經面目全非......你怎麼還敢......這裡面......全是......活躍......你這是要準備......”
瓊傳達出來的念頭很艱難，跳躍斷裂，如同夢囈，但“勸告踩停”的意思仍十分強烈。
可範寧全然沒有理會背後的異變，更進一步，將自己的神智與認知徹底窺探進了表皮之下、水流之中。
世界忽然從詭異的喧囂落入另一種詭異的寂靜。
“的確，竟然成了這個樣子......”他在輕嘆。
這裡既是世界表皮的下方，也是曾經移湧層的外沿，即與抵達核心的方向“荒原→環山→盆地→輝塔”完全相反的另一方向——荒原更外面的懸崖、瀑布與無限漂流的下方水流。
所有窺見世界意志的有知者只能向核心求索，無人敢反向涉足這裡，這裡是純粹無意義的禁忌的虛空。
而且，以上只是曾經的情況。
現在就連移湧和夢境本身都已崩壞，和醒時世界粘連成了一團腐爛的結締組織，移湧外沿和下方的歷史長河自然也面目全非了。
長河的上下游、干支流、左右岸關係不再，放眼望去只是無數個腐臭的水坑水潭，各自倒映著綠色月亮的褶皺，再彼此以扭曲細小的血管連線、蜷曲、摺疊，如同一整條黑暗而沉重的帶子自我成團。
連歷史本身都已破碎，何談去打撈長河中破碎的執念與人？這一目的連同它本身的性質一樣同屬禁忌和虛無，但範寧永遠記得自己曾經作出過的承諾、發出過的夙願。
“我會帶著你們的投影繼續尋找答案，直到有一天在漂流的長河中將你們重新拾起。”
他向前邁動著步子，仍憑眼前“水潭”中的腐敗漂浮之物，浸沒了自己的褲腿與雙膝。
“我心中感到天堂般的睏倦，去那聖墓的朝聖之旅曾經那麼遙遠，使我疲憊，十字架沉重不堪。”
“晶瑩的波浪，非尋常的感官所能聽見，湧入墳塚幽喑的腹地，塵世的潮水在墳腳冒出......”
那首“入夜的管絃樂”已經止息了，漸漸地，隨著範寧前行，音樂的色彩開始發生微妙的變化。
之前很長一段時間，範寧是一直無法明確的。
自己所寫的“入夜的管絃樂”是否要作為接下來可能的《e小調第七交響曲》；
是否要作為第一樂章而存在；
又該繼續寫些什麼。
因為這裡不再有聽眾，不再有需要履約的“創作委託”或有意義的儀式所需。
一首不為演出而寫的作品是否存在？
即便曾經創作《第四交響曲》的日子裡，它也是有著帶出塵世的可能性。
但範寧現在意識到，《第七交響曲》是應該存在的，且確切只為自我的尋覓與冥思，只為夜幕落下後的罪惡的解毒劑。
新的樂章。
號角聲孤獨地吹響。
一絲憂鬱的溫柔，一絲懷舊的寧靜，開始滲透進來，帶來更神秘而黑涼的木管樂的調子，如同第一顆星辰悄然浮現前的預兆。
詩人諾瓦利斯以頌歌緬懷黑夜，如今範寧同樣明白了，自己該在第二樂章，記錄何種關於夜行的言辭與秘密。
或可將這個樂章稱為“夜行漫記”。
第十六章 夜行漫記（其一）：少時
“作為源語域的‘夜’有如下特徵。”
“夜幕落下之後，人們會失去活力，與之俱來的是對睡眠和死亡的恐懼。
歷史長河的死水潭冰冷而黏滑，浸透了範寧的臉龐。
他仍在向前邁步。
號角之間的應答與休止，讓樂章開頭引子的回聲效果空曠而清冷，而後鳥鳴般的神秘木管旋律漸漸讓整個畫面清晰起來。
儘管腐臭的水潭中漆黑一片，且無處不充斥著“蠕蟲”寂靜又虛幻的耳語，但範寧還是竭力看見了暗綠色月亮倒影的背後曾是無邊無際的大地，那裡是諸史的居處和人類的故鄉——在朝霞映紅的群峰之上，在大海神聖的懷腹裡棲居著太陽，點燃一切的活靈靈的光，只是大地最早的子嗣們都被死死壓在群山之下，他們對新生的無可名狀的蠕蟲懷著毀滅的怒火，但又無可奈何。
範寧探望著這一切古老的畫面，鞋與褲腿帶動水流嘩啦作響。
“夜行漫記”引子結束之時，竟然再次響起了“悲劇”交響曲中的“警戒和絃”。
可與曾經原曲中那種“大三和絃——小三和絃”陡然轉換的陰霾感不同的是，這一過程是分解和絃的形態，模糊搖擺的音流讓毒性的“劑量”緩和了太多太多，更趨向於是一種聲音的思考與探索。
終於，在某一刻，水面退卻了。
長滿苔痰幕貞浀谋鶑牡啄囡@露。
第31小節，進行曲性質的主題第一次顯現，但氣質和速度比起一首該有的“進行曲”而言實在太慢，尤其是大提琴和低音提琴的節奏，只能說，是一種獨自的“漫步”。
範寧的腳步如此停在了一片廣闊的、被怪異藤蔓和晶體結構侵佔的廢墟面前。
他循著一些殘存的、具有特定風格的破敗拱門和雕像基座往上望去，依稀辨認出了上方的字跡......
又低頭在自己手持的黑色手機上，停留了更長的時間。
“這裡是......”
視角的閃念、認知的體感，在這一刻發生了分裂和並行。
範寧仍是那個懷抱吉他、衣衫襤褸的範寧，冷眼旁觀著這些在陰影中顯得銳利又失真的畫面，但同時，他又是畫面中的親歷者，穿梭於樓宇和林蔭道之間，手中黑色金屬塊的冰冷觸感細膩而真實，分明能看到手機屏上ins少女頭像的彈窗在不斷跳出。
“維也納音樂學院，還是放到‘推薦路線’裡面了。當年總逃課來聽彩排，比藝術管理專業課有意思。保安霍夫曼先生養的白貓最愛蜷在107，那間琴房的採光最好，而且還有我投餵的零食，它現在若還在，該有十歲了吧。”
橡木地板隨鋼琴的敲擊伴奏微微震顫，隔壁有人在練聲。
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