作者：小颗栗子
哪怕是米歇爾現在的存款都完全不夠看的。
所以，米歇爾給家裏的手工作坊的定位就是往奢侈品路線發展。
說起來，這和後世的一家頂奢品牌的發家史頗爲相似。
這家品牌就是愛馬仕。
後世的頂奢品牌愛馬仕最開始也是從馬具開始起家的。
自己家完全可以走這條路線嘛。
從手工的羊毛襪子開始，然後往服裝領域發展。
不斷擴展自己的產品線。
再在倫敦世博會上多拿幾個金獎。
如果一切順利的話，說不定兩百年後，會多上一個名爲“米歇爾”的頂奢品牌。
想到這裏，米歇爾的嘴角不由自主地微微上揚。
他沒有和家人過分解釋，只是讓他們按照他的安排去做。
畢竟他深知，用19世紀的商業邏輯，去解釋奢侈品的定價策略，無異於對牛彈琴。
與其費盡口舌地去講解什麼叫“奢侈品定位”，什麼叫“體驗式消費”。
倒不如用一個他們能夠理解，並且親眼見證的奇蹟來證明更好。
而創造奇蹟，正是他最擅長的事情。
就這樣，米歇爾帶着家人安頓下來，將店鋪開業前的準備工作暫時交給了他們。
查理和貝拉雖然滿心疑慮。
但出於對兒子的信任，還是開始整理起了從家鄉帶來的工具和原料，爲開業做起了準備。
而安娜則細心地擦拭着每一塊大理石展臺和玻璃，讓整個店鋪在陽光下熠熠生輝。
........
而米歇爾，則回到了他常住的公寓。
他坐在那臺熟悉的打字機前，卻沒有立刻開始敲擊。
他的思緒在飛速地咿D。
酒香也怕巷子深。
自己的奢侈品帝國計劃的第一步，就是要讓整個倫敦都知道自己家的羊毛襪子。
雖然米歇爾是《新紀元》的老闆。
以《新紀元》的銷量，這並不是一件多麼困難的事情。
但直接的廣告太過於簡單粗暴，和定位高端奢侈的定位並不符合。
更何況，米歇爾更希望是人們心甘情願的認同。
乃至於心甘情願的爲之支付高昂的溢價。
這纔是奢侈品的精髓所在。
米歇爾想起了自己過往的經歷。
一篇《渴睡》，讓全倫敦關注到童工的悲慘境遇，甚至驚動了內政部。
《現代巴比倫的少女獻祭》更是直接推動了立法。
“鐵路騙局”報道，不僅讓他名利雙收，更守護了家鄉小鎮的安寧。
現在不是後世那個信息爆炸的時代。
文字的力量，在這個信息傳播相對閉塞的時代，被放大了無數倍！
人們渴望故事，相信故事，並被故事所驅動。
既然故事可以揭露黑暗，可以懲罰罪惡。
那它自然也可以創造價值，塑造品牌。
文字就是自己最大的武器！
他要做的就是用一個精彩的故事潛移默化地告訴人們，自己家的襪子有多好。
當然在故事中，不能只是簡單地誇讚襪子本身有多好。
那太低級了，和街頭小販的吆喝無異。
也太刻意了。
他要講述一種品味與格調，一種屬於真正紳士淑女的身份認同。
米歇爾要讓人們相信，穿上一雙米歇爾家的襪子，不僅僅是爲了保暖或舒適。
更是爲了證明自己擁有與胁煌摹⒊椒菜椎膶徝榔肺丁�
真正的紳士或者淑女就應該穿米歇爾家的襪子！
這是一種精神上的滿足。
其價值，遠非十個先令可以衡量。
事實上，米歇爾對此早有準備。
一個絕佳的植入靈感，在他的腦海中逐漸清晰。
米歇爾敲擊着鍵盤，打出了一行新故事的標題........
? 第186章 《巴斯克維爾的獵犬》
“巴斯克維爾的獵犬”
是的，關於店鋪的推廣，米歇爾對此早有想法。
他早就計劃在福爾摩斯故事之中，加入自己家的襪子店的軟廣。
而他選定植入的作品，正是福爾摩斯系列中大名鼎鼎的《巴斯克維爾的獵犬》。
如果在整個福爾摩斯的長篇故事裏排個名次，這部作品絕對能穩坐第一把交椅。
絕對能夠算得上“夯”。
這是一部真正意義上的神作。
沒辦法，剩下幾篇各有各的不足。
《血字的研究》，後半段加入了大段美國劇情的回憶殺，導致劇情割裂、節奏稀爛。
說是兩本小說都有可能。
而《四簽名》稍微好一點，但裏面摻雜了太多的冒險元素和華生的戀愛戲份，純粹的推理部分相對被削弱了。
至於《恐怖谷》則是和《血字的研究》犯了同樣的毛病。
前半段是破案的情節，後半段非要強行穿插了黑幫往事。
兩段劇情強行拼接，導致看下來割裂感很嚴重，閱讀體驗不能算是很好。
唯獨《巴斯克維爾的獵犬》，從頭到尾只有一條主線，沒有亂七八糟的回憶殺，也沒有突兀的情節轉折。
整個故事中，無論是氛圍主題、還是故事節奏，都達到了一個極爲完美的平衡。
最重要的是，在這篇故事中，幾乎完美的融合了冒險元素和哥特元素。
事實上，福爾摩斯的其他故事大多遵循着一個套路。
先是入戶調查案件，然後尋找線索，最後解謎抓人。
但《巴斯克維爾的獵犬》直接換了賽道。
故事的舞臺搬到了偏遠荒涼的達特穆爾荒原。
那裏有古老陰森的莊園，有流傳百年的血腥詛咒，有隱藏在濃霧中的奪命沼澤，還有一個與世隔絕、各懷鬼胎的家族。
當然，還有那隻在深夜裏發出淒厲嚎叫的惡靈魔犬。
懸疑感和恐怖氛圍直接拉滿好吧。
歷史上，哥特小說這種文學流派，本來就起源於十八世紀中後期的英國。
這種用恐怖氛圍來書寫悲劇、壓抑、慾望與枷鎖的小說，在如今的倫敦擁有着極其龐大的讀者羣。
不說別的，十年後的《呼嘯山莊》就是一部英式荒原的巔峯哥特小說。
有句話是這麼說，哥特小說和恐怖小說只有一線之隔。
古堡、荒原、荒廢的莊園、常年不散的濃霧、風雨交加的黑夜、揹負古老詛咒的家族、未知的恐懼。
這些經典的哥特元素，簡直長在了英國讀者的審美點上。
其實，哥特小說在大英的流行，也和時代和地域密切相關......
你就說，倫敦這樣霧氣漫天、昏暗潮溼的城市，是不是天然的哥特小說聖體。
尤其是如今的宗教氛圍濃郁、迷信盛行。
詛咒惡靈、荒原傳說的說法大有市場。
另外，人們對於工業的厭惡，也導致了對古老祕密的嚮往。
所以說，哥特文學的火爆還是有原因的。
有了冒險元素和哥特元素的加入，這部福爾摩斯故事就不僅僅只是破案這麼簡單了......
事實上，在偵探文學中嘗試營造出這種極致的恐怖氛圍，柯南道爾一輩子也就寫出了這麼一本巔峯之作。
事實上，米歇爾嚴重懷疑《巴斯克維爾的獵犬》之所以寫得這麼好。
很可能是柯南.道爾必須要寫一部好作品來證明自己了。
畢竟，福爾摩斯的復活，可以說全靠這隻狗了。
米歇爾回憶起關於這部作品的創作背景。
1893年，柯南道爾在《最後一案》裏讓福爾摩斯和莫里亞蒂教授一起跌入萊辛巴赫瀑布。
（柯南道爾《最後一案》的初版書籍，栗子自己拍的）
他本意是想擺脫這個角色，去專心創作他自認爲更有文學價值的歷史小說。
結果讀者根本不買賬。
憤怒的讀者退訂雜誌，去砸編輯部的玻璃，甚至給柯南道爾寄去死亡威脅。
整整八年時間，柯南道爾都在讀者的唾罵聲中度過。
更慘的是，他傾注心血的歷史小說銷量慘淡，根本無人問津。
迫於生計和壓力，他不得不考慮讓福爾摩斯重新出山。
1901年出版的《巴斯克維爾的獵犬》，就是他用來試探市場反應的投石問路之作。
爲了不推翻福爾摩斯已死的設定，他還特意把故事的時間線安排在福爾摩斯“生前”。
結果這部小說一經連載，立刻引發了轟動。
市場的熱烈反饋，直接促成了兩年後《空屋》裏福爾摩斯的正式復活。
有趣的是，這部神作的誕生還伴隨着一樁抄襲醜聞。
故事的原型來自英國德文郡達特穆爾的一個民間傳說。
十七世紀，當地有個惡霸鄉紳，不僅殺害妻子，還把靈魂出賣給魔鬼，整日荒淫無度。
他死後的那個晚上，一羣幻影獵犬在他的墳墓前仰天長嚎。
此後每逢他的忌日，他都會帶着那些鬼犬在沼澤地裏四處遊蕩。
柯南道爾的朋友、記者弗萊舍.羅賓遜把這個傳說講給了他聽。
這就成了《巴斯克維爾的獵犬》的核心靈感。
甚至有文學評論家認爲，羅賓遜寫了核心大綱和沼澤鬼犬的設定，柯南道爾只是在此基礎上擴寫成了長篇。
當時不少人也因此指責柯南道爾剽竊，但因爲沒有確鑿的證據，最後也就不了了之。
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