华娱：重生了，还逼我做渣男啊 第1079章

　　别以为20多秒少，须知这台下坐的350个全都是学员会员，一个托都没有，更没有任何人的粉丝或者收了钱的影评人。

　　能来，那就算不错，能鼓掌，那都算给面子。

　　能在主创走上台之后，还响了20多秒，那绝对算给足了了面子。

　　随后，等三人在舞台上的高脚凳上入座，本场私人放映会最重要的交流环节开始了。

　　而这个时候，就没有什么给面子一说了，可以说，台下的每一个人，来的目的都绝对不是来给他们抬轿子。

　　果然，当主持人邀请凯瑟琳·毕格罗这个前妻姐发出的第一问，就特么暗藏杀机。

　　“作为导演，我想问问普利兹克先生，《DROP》对美国社会底层的描绘非常直接，你把故事焦点放在非法移民、性产业、地下交易、种族歧视这些灰色地带。

　　所以，在电影里，新奥尔良几乎一直都是阴雨绵绵，没有一个晴天，这让镜头一直都呈现出一种相当压抑、阴暗的氛围，你使用了很多空镜头来表现这一点，我很喜欢这种拍摄手法。

　　OK，我的问题是，你是怎么想到这么拍摄的，你的意图是什么？”

　　坐在他身边的詹姆斯·普利兹克明显没意识到凯瑟琳的问题里埋了钩子，一听到“喜欢他的拍摄手法”，整个人就笑得像个第一次被老师表扬的小学生，

　　拿起话筒就说道：“凯瑟琳，谢谢你的夸奖。

　　的确，在这部电影里，我刻意让新奥尔良的天空保持阴雨，我在查资料的时候发现，在美国，这些非法移民、性产业、地下交易的存在是很普遍的，尤其是在南部城市，这些问题背后的系统性失职才是让他们陷入困境的原因。

　　我想，在这种情况下，雨天应该是一个合适的背景。”

　　凯瑟琳·毕格罗道：“所以，这部电影其实是一部.”

　　眼看詹姆斯还要顺着话题说，

　　陈诺轻咳一声，道：

　　“凯瑟琳，我想你误解了，我想导演不是这个意思。”

　　陈诺带着微笑，转头看着詹姆斯，道：“我从剧本创作阶段就跟詹姆斯一起讨论过你想的这个问题……”

　　詹姆斯一接触到他的眼神，微微一愣，顿时把话筒放下了。

　　陈诺心中暗暗松了口气。

　　还算没有太傻。

　　他不知道凯瑟琳·毕格罗这个一向特立独行，敢拍《刺杀本拉登》的女人，是不知道还是根本不在乎，所以才问这些。

　　但要是再让詹姆斯来个YES，那这场看片会就算是白办了。

　　台下坐着的三百多名奥斯卡评委，绝大多数都是六十岁上下的老白男，其中 95%是民主党支持者。

　　而现在，正值 2012年大选，奥巴马和罗姆尼打得天翻地覆，报纸、电视、社交媒体上，全是两党的口水战。

　　在这种氛围下，这些评委也许能接受一部电影，用艺术表达“影射”一些社会问题，但如果导演在他们面前亲口承认：“我们拍这部电影，就是为了批判美国社会。”

　　那就真的呵呵了。

　　更要命的是，《DROP》的故事发生地在新奥尔良——这是民主党的大本营，蓝得发亮。

　　你让新奥尔良全程阴雨绵绵，天光不现，那要是评委们要是多想一句，你是不是在暗示咱们民主党的地盘前途无亮？

　　就更是大事不妙。

　　“……其实我们的电影从来不是关于美国的问题，而是关于人的问题。”陈诺继续说道，“影片里的雨，是因为卡西安内心的外面映射，而不是什么特殊的滤镜。

　　这部电影也不是想批判谁，我也好，导演也好，只是想通过这么一个故事，让观众去感受，身处一个巨大的社会洪流里，一个普通人如何寻找自己的位置，又是如何在努力证明自己存在意义的过程中，迷失自己的。

　　我们不是想要对谁说教，我们只是这样一个好故事的讲述者。”

　　听他这么一说，凯瑟琳·毕格罗脸上闪过一丝笑意，点点头，就坐下了。

　　接着是下一个。

　　李安。

　　李安先是温文尔雅地跟他打了个招呼，说了句“好久不见”，接着才缓缓说道：

　　“我有一个问题想请教你。在《DROP》里，卡西安的故事显然带有很强的移民色彩。他是一个离开家乡、漂泊在异国的年轻人，故事里充满了孤独、失落与挣扎。

　　在观影的过程中，我注意到影片最后三分之一，卡西安的情绪变化非常明显。

　　他从最初的压抑与忍耐，转向了一种强烈的愤怒与反抗，从最开始一个温和勤劳的年轻人，变成了一个不折手段的恶徒。

　　这是否意味着，电影所展现的，其实是一个‘橘生于淮而为橘，生于淮北则为枳’的故事？”

　　我谢谢你哦，还故意拽了一句中文来为难老子。

　　他拿着话筒，大大方方的说道：“我跟大家解释一下李导演那句中文的意思。

　　‘橘生于淮而为橘，生于淮北则为枳’，大概就是说，同样的果实，换一个地方生长，可能就会变得完全不同。

　　放在这里，大家应该能够理解其中的意思。

　　李导演是在问我，卡西安是不是因为漂泊在异乡，被这个社会改变了，从一个单纯温和的年轻人，变成了一个不择手段的恶徒。”

　　他微微一笑。

　　“但我想说，不。

　　我并不认为这是一个被环境塑造的恶人的故事。

　　相反，在我眼里，《DROP》是一个讲选择的故事。

　　是的，环境会影响我们，但它从来不能替我们做决定。在电影里，他可能失去工作、被歧视、被利用，但这可能发生在世界上的每一个角落，卡西安的每一次的妥协，都是自己的选择，是一个人的选择。

　　这是我的理解。

　　我希望观众在看到卡西安变化的同时，不是去归咎于社会、归咎于文化冲突，而是去理解，当一个人做出了选择，他就必然需要为自己的选择付出代价。

　　所以，在面对一些岔路的时候，请慎重些，我的朋友。”

　　他这一番话说完，现场在静默了一瞬之后，也不知道是谁先开始鼓掌的，总之几秒钟之类，稀稀落落的掌声，就越变越大，最终汇聚成一片震耳的掌声。

　　掌声中，陈诺心稳了一点。

　　詹姆斯·普利兹克却歪过身体，对他说道：“陈，你说得真他妈好。但是，好像跟我们之前讨论的不是一回事，这样好吗？”

　　陈诺转过头，努力保持着微笑，说道：“所以你该知道，你为什么会在拉斯维加斯输得内裤都没了。”

　　詹姆斯·普利兹克立刻头一缩。

　　掌声渐渐平息，主持人点头示意下一位。

　　一个黑发大眼的女人站了起来。

　　“哇哦，陈，我喜欢你刚才说的关于选择的看法。那很像我高中老师说的那种话，让我这样的C+学生听了，只能在下面鼓掌，连怎么附和都不知道。”

　　“哈哈哈哈哈哈……”

　　安妮·海瑟薇的俏皮话顿时引起了一阵大笑。

　　等到笑声平息，安妮道：“陈，我的问题来了，准备好了吗？”

　　陈诺道：“安妮，对我好一点。”

　　安妮海瑟薇露出爽朗的笑容，道：“我会的。我的问题是，刚才我看着那些情色场面，整个人春潮泛滥……”

　　“哈哈哈哈哈哈哈哈！”

　　全场再次大笑。

　　在笑声中，安妮·海瑟薇继续道：“这些情色场面，在最近的公众讨论中被放大了。有很多影评人在夸赞你的身材的同时，也认为你脱掉衣服的目的，是为了多卖点票房。你和詹姆斯导演是怎么看这个问题？”

　　陈诺道：“安妮，谢谢你的问题。首先，我得澄清一个事实：

　　如果我们真的想靠几场裸露镜头来卖票，《DROP》就不会只在1200家艺术院线上映了。

　　我们会把它放在3000家商业院线，铺天盖地打广告，而且还会在电影院门口送每位观众一个安全套。”

　　“哈哈哈哈哈。”

　　这次的笑声简直快把天花板掀翻了。

　　陈诺等笑声平息，又说道：“安妮，我们在拍这些场景时，其实非常谨慎。而那些身体接触并不是为了刺激观众，更不是为了票房。

　　卡西安是一个孤独的年轻移民，在一个陌生的城市里找不到任何归属感，他渴望认同，渴望温度，渴望哪怕只是一点点存在的证明。

　　我的理解中，女人和性爱，就是他用以心里支撑的一个途径。

　　那些场面里，他不是在享受……”

　　说起来，抛开这些问题里的明枪暗箭不谈，

　　这还是陈诺头一次在某个看片会上，如此深入的沟通和分享他关于角色的看法。

　　在这一刻，他看着台下那些或者若有所思，或者面露微笑，又或者微微摇头的面孔，不知不觉的把话匣子越打越开。

　　“如果有人觉得这些镜头性感或者色情，不好意思，安妮，我想那是因为他们没有看懂这个故事。

　　真的，《DROP》不是一个容易理解的电影。

　　我们剧组在新奥尔良拍了三个月，我们每一个演员每一天，都在试图理解剧本，试图理解导演的意图，包括，”

　　他往旁边看了戴瑞斯·康吉，“——我和我们摄影师。

　　我们也经常在一起讨论镜头应该如何拍摄。

　　现在在大荧幕上呈现出来的每一幕，都是我们经过无数次推翻和重构之后，最终认为最能表达角色和故事的方式。

　　所以，安妮，我想任何一个超过25岁的、懂电影的女人，应该都不会在看那些镜头的时候有什么感觉。

　　当然，如果非要有地方湿了，也应该是上面，而不是下面。你说呢？”

　　说完，他冲安妮海瑟薇眨眨眼睛。

　　“哈哈哈哈哈哈哈哈！！”

　　本来大家都是面带严肃，但听到他突然冒出来的最后一句话，现场先是短暂的一秒寂静，接着整个影厅瞬间又一次爆发出大笑。笑声中，还夹杂着“啪啪”的鼓掌声和叫好声。

　　安妮·海瑟薇也抱着手臂，咧开大嘴，往后一仰。

　　而在她旁边的休·杰克曼笑得前仰后合，用拳头捶着罗素·克劳的肩膀。

　　好一阵，安妮海瑟薇擦了擦眼角的泪水，说道：“陈，你如果是高中老师，我想你人气一定会爆棚。好吧，我认同你的看法，我的确是上面湿了，下面没有。哈哈。”

　　又一次的哄笑声中，安妮海瑟薇问道：“普利兹克导演，你怎么看？”

　　詹姆斯对着话筒，言简意赅道：“我赞同陈的看法。”

　　安妮海瑟薇也不再追问，嘻嘻一笑就坐了下来。

　　然后，下一个。

　　本·阿弗莱克：“《DROP》里没有‘成功故事’，也没有‘美国梦’，你不觉得，这样的电影很难被美国观众接受？”

　　“是的，可以这么说。”

　　还是陈诺在执掌话筒。

　　“这的的确确不是一个超级英雄电影，也不是关于失败后成功的电影，这部电影的色调是灰暗的。

　　可能，我可以这么讲，《DROP》，的确不是一部给美国观众看的电影。

　　但是，它是给全世界，任何曾经迷失过自己的人看的。

　　无论他们在哪里出生，在哪里生活。如果这部电影能让他们从中找到一个和世界和解的方式。那我想，它就是成功的。”

　　又一次掌声雷鸣。

　　本·阿弗莱克摇摇头坐下来，不管大本心里怎么想，但这个时候，也不得不跟着鼓掌。

　　下一个。

　　是一个不知名的学院会员。

　　“陈，你觉得《DROP》里最重要的主题是什么？”

　　“人性。”

　　又下一个。

　　“影片中最开始有着大量的留白空镜头，节奏很慢，不怕观众看不下去吗？”

　　“这本来就不是一部爆米花，我们从始至终强调的都是艺术。对于有些观众来说，我们的确不是他们理想的选择。”

　　再下一个。

　　“你和查理兹·塞隆的对手戏，有一场特别大胆，你应该是第一次出演这种场面，在拍摄的时候，你是否有着心理障碍？”

　　“没有，我们是一个专业的团队，在这样的团队里演技，我仅仅是考虑自己的演技是否达到导演的要求就已经很吃力了，我没有精力再去思考别的。”

　　毫无疑问，这是从《无人区》的戛纳卖片会后，陈诺又一次的话术表演现场。