作者：搂住油菜花
然而，女孩叼都不叼他！
然後梁家揮緊張到舔嘴脣，發抖，強行找各種話題搭訕，比如我喜歡你的帽子，很有創意啦，你長得真美啦，之類的。
然而女孩還是愛答不理。
搭訕了幾句沒效果之後，梁家揮就失落地打算放棄了。
這時候女孩才勉爲其難問了一句：“你是誰？”
梁家揮轉頭，一臉驚喜的表情，哐哐哐一頓交底，最後希望能夠送女孩去西貢。
……
梁家揮是照着小說演的，沒有演錯。
楊葉演出來的卻和梁家揮大相徑庭。
……
楊葉是和蘇菲·瑪索對着看，互相微笑。
然後楊葉就走過去，遞煙：“您抽菸嗎？”
蘇菲·瑪索表示謝絕。
然後兩人繼續盯着彼此看，楊葉的表情淡定，蘇菲的表情兇狠。
看了一會兒，都對彼此萌發了好奇心。
蘇菲主動問道：“這是您的汽車？”
楊葉道：“對，是標緻汽車。”
老子先做個廣告再說。人家標緻給了一百萬美金，這個廣告必須硬！
然後雙方互相交底。
楊葉告訴蘇菲，他住在沙瀝，大河邊上的那棟大房子。
蘇菲則告訴他，她在西貢寄宿，什麼學校上學，全家都在印度支那出生等等等等。
然後楊葉說道：“如果您願意，我可以送您回西貢！”
蘇菲則回答：“我很樂意！”
……
兩場戲，講的是同一件事。
但是梁家揮那版是舔狗跪舔，楊葉這一版卻是雙向奔赴。
……
渡河的戲很快拍完，劇務給臨時演員們發工資，讓他們離開。
劇組則開始準備下一場戲。
……
這場戲又和原版截然不同。
原版是：
女孩上車後，梁家揮開始高談闊論，不斷表現自己，講述他在巴黎，在西貢的生活，以吸引女孩的主意。
女孩基本不說話，然後梁家揮看見女孩放在椅子上的小手。
他就看着窗外，把自己手也放在椅子上，慢慢地挪過去，小心翼翼地摸了一下女孩的手。
女孩沒有動，他又鼓起勇氣，將那隻小手握在手裏。
汽車一路飛馳，抵達目的地。
女孩下車，說了句“再見”，頭也不回地走了。
……
楊葉的版本則是：
上車之後，楊葉不再說敬語，直接稱你。
他看到女孩身上那些貧窮的標記，磨損的鞋子，硬紙板做的手提箱，男式帽子，他笑了！
“你就穿這雙鞋上學？”
女孩也跟着笑，尷尬地笑：“是的！”
“就戴這頂帽子？”
“是的！”
女孩大笑，用以掩飾尷尬。
楊葉嘲笑了女孩一波後，就閉目養神，不說話了。
這時候，女孩看着他放在椅子上的那隻手，主動抓起來，細細端詳，看他的無名指上戴着的一個大金戒指，上面鑲了一顆大鑽石。
有錢！
而楊葉任由女孩摸他的手，沒有任何表示。
然後他們開始聊天，對彼此產生了感情。
女孩想吻楊葉，楊葉覺察到了，說：“閉上眼睛！”
女孩順從地閉上眼睛，任由他擺佈。
……
拍這段的時候，楊葉要把蘇菲·瑪索摟在懷裏，溫柔地撫摸她的臉，她的嘴脣。
嗯，摸起來很帶感！
……
不過楊葉並沒有親吻女孩，他停了下來，問她多大？
得知她只有十五歲半，是未成年，就沒有再進一步。
兩人不再說話，彼此沉默。
到達目的地後，兩人分別。
這時候還要加上老年杜拉斯的旁白：
故事已經發生，已經不可避免。
一個愛情故事，一場令人炫目的愛情。
始終沒有結束。
永遠沒被遺忘。
……
這段戲說起來很簡單，但是涉及到很多對白，拍起來並不容易。
蘇菲·瑪索的演技也不咋滴，比如楊葉嘲笑她是窮的時候，爲了掩飾尷尬，她應該大笑，但是她怎麼笑都不對，拍了好幾條才過。
又比如被楊葉摸的時候，她的表情也不對，害得楊葉連摸了十幾遍，導演才喊過關。
楊葉有些尷尬：再摸下去，這張漂亮的臉都要被我摸禿嚕皮了。
這個導演是會發福利的！
……
後面是寄宿學校的戲份，這些都只拍外景，具體的內容留到回香港再拍。
劇組在香港的大觀片場，按照三十年代印度支那的風格搭建了一條中國街，關於中國街的戲份都在那裏拍攝。
爲什麼不在越南一口氣拍完呢？
因爲越南沒有這個條件，爲了復原三十年代的印度支那風格，需要製作大量的道具。
這些道具在香港製作並非難事，但是要叩皆侥蟻恚吞闊┝恕�
還不如就在香港拍，有什麼問題隨時解決。
還有演員的問題，劇組需要不少外國演員，這在如今的越南也很難找到。
在香港這都不叫事。
女孩的家人，一個老媽，兩個哥哥，需要三個白人來演。
這很容易，香港有大把的英國佬和澳洲佬，好多還熱衷於拍戲，經常在電影、電視劇裏露臉。
除了中國街之外，女主角的家庭戲，也在香港搭景拍攝。
而重點中的重點，楊葉和蘇菲的炮房，也在大觀片場棚拍。
總而言之，劇組在越南拍戲的規劃，只有不到一個月的時間。
……
拍攝還在繼續。
現在拍攝楊葉和女孩的第二次見面的戲。
雖然第一次見面，兩人就愛上了對方。
但由於女孩未成年，所以楊葉剋制住了自己的慾望。
於是他把車開過來，在校門口等着，想再看看女孩。
女孩也看見了楊葉的車。
她先是站住不動。
然後慢慢地走向坐在車窗裏的他，把手擱在車窗上。
然後她把手挪開，把嘴貼住玻璃，雙目緊閉，吻上去，不再移開。
……
楊葉坐在汽車裏，看着蘇菲·瑪索隔着窗玻璃吻他。
在透明的玻璃上留下了一個脣印，湝的。
他的慾望一下就升騰起來了！
第393章 沒放在心上
杜拉斯在小說的結尾，給出了一些空鏡的建議。
她建議拍電影的話，可以拍攝一些畫面，當做影片的外部成份，一個“鄉土”，書里人物的鄉土，影片的故土。
她舉了很多例子：
灑滿星光的藍色天宇。
朦朧的夜色中，一條無邊無際，不見船影的大河。
太陽從河上升起，照亮稻田，照亮橫貫無垠的、絲綢一般的白色筆直的公路。
兒童趕着水牛在公路上行進。
天水之間一艘郵輪，它沿着岸上無邊無際的稻田航行。
大雨。降落在稻田上，河上，茅屋組成的村莊上。降落在千百年的森林上。
降落在暹羅邊境的山脈上。降落在仰頭承接雨水的孩子們的臉上。
雨過天青，雨後的天空透明澄澈，萬里無雲。
無雲的碧空……
……
她覺得這些畫面可以作爲切入鏡頭來使用。
由於楊葉看過原版《情人》，所以在鏡頭調度的時候，楊葉偶爾會給讓雅克一些建議。
只是建議，聽不聽隨意。
只不過，這些建議往往和讓雅克心中的想法不侄希屗终痼@。
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