帶着網咖回1950年 第302章

當他們意識到這點之後，他們就會迂迴進攻了。在這種情況下，文化作品的對抗就將不僅僅是單純的文化娛樂，同時還有思想宣傳的作用。

純娛樂片可不可以搞？當然可以搞。但不能只搞純娛樂片。

必須也要有文化和思想並重的文化作品。

蘇聯方面聽聞中國可以幫他們拍攝《鋼鐵是怎樣練成的》他們也是非常意外。

而更意外的是在他們提議不久後，中國人那邊居然就提供了一部非常完整的劇本。

爲什麼李銳那邊能那麼快拿出這個劇本？

當然是因爲後世央視拍攝過這部電影啊。

李銳等人照着抄也行。不過李銳等人自然沒有完全照抄，因爲後世的央視版《鋼鐵是怎樣練成的》雖然是這本世界名著最好的翻拍版，但其中也有很多不足。

比如說弱化了階級矛盾和敵人的殘暴，過於強調英雄主義和浪漫主義，愛情戲過於多了削弱了當時時代背景下無產階級的痛苦，敘事方式向好萊塢敘事方向靠攏等。

還有對托洛茨基主義的避而不談等等。

當然，李銳也不傻，托洛茨基主義在這個年代就是個爛茅坑。

他這細胳膊細腿的，現在可沒能力跳到這裏面去攪和。要知道，陳獨秀這個中國共產黨創立者，可是一直到七十多年後才翻案。

陳獨秀的罪名從右派右傾投降主義，右傾投機主義右傾冒險主義一直到右傾機會主義。

到最後的【公正看待陳獨秀同志對中國近現代革命的貢獻和錯誤，認識他的機會主義冒險與歷史侷限性】這個過程花了整整七十年。李銳可是很清楚這裏面的故事的。

所以關於原著中託派的內容交由蘇聯人自己定奪。

這灘爛泥自己現在不適合參與。因爲一旦參與了，搞得不好就是身敗名裂粉身碎骨。

李銳就改了一下央視版《鋼鐵是怎樣練成》的裏面的部分情節，加強了階級矛盾問題，刪減了一些愛情戲，因爲原版電視劇裏愛情戲太多了。

其他的原版電視中的比較好的情節都得以保留。

這一套劇本被送去蘇聯之後，蘇聯文化部門的人看了，真的只能直呼牛逼了。

因爲李銳設計的這套劇本是一部二十五集的長篇連續劇的劇本。

在原來央視版的情況下，增加了部分劇情。主要是關於階級矛盾和紅白軍衝突，以及保爾等革命者爲什麼要追隨列寧革命，以及工人階級應該在革命中扮演什演麼樣的角色，這一類的劇情。

在保證趣味性可看性的同時，增強思想的宣傳。

像保爾和冬妮婭分手後說的：“你是銀行家的女兒，你愛上了一個工人，但是你無法愛上一個工人階級。”

這樣的臺詞是要加上去的。

李銳給蘇聯人甩過去的不僅僅是一套劇本，還有一整套完整的拍攝計劃。

從服化道的籌備，到開拍後的取景，使用的經費等等。是一整套完整的計劃書。

蘇聯人看到之後都驚呆了。

他們忍不住問：“爲什麼你們能這麼快就搞出來這麼詳細的計劃書？”

李銳回覆道：“因爲你們要是不拍的話，其實過兩年我都想自己拍《鋼鐵是怎樣練成的》了。”

還真別說，李銳的這個回覆非常有殺傷力。

這話傳到蘇聯後，從普通的蘇聯導演和文化工作人員，再到貝利亞和斯大林都覺得不能等了。

“中國人真的會拍攝《鋼鐵是怎樣練成的》。他們肯定不是開玩笑，這麼詳細的劇本和拍攝計劃不可能是幾天就準備好的。他們一定思考了很久。”

“他們要找一羣中國人來演保爾和冬妮婭他們嗎？”“中國有俄羅斯族啊！”

“該死，要是中國人拍攝了餓這部電視劇，那纔是對我們蘇聯最大的諷刺。”

沒錯，蘇聯人覺得如果由中國人獨立拍攝這部電視劇的話是對他們最大的諷刺。

因爲堂堂的蘇聯，居然要讓中國拍攝他們的革命故事，宣傳他們的名著。

關鍵是看李銳的這個計劃，如果按照中國人的這個結構走下去，過幾年他們說不定就真的拍完了。

要那個時候上映了，那纔是對蘇聯啪啪打臉呢。

斯大林也清楚了這個情況後，抽了個時間問相關負責人：“按照中國人的計劃，需要多少錢才能拍攝完這部電視劇？”

負責人道：“中國人開出來的價碼很低很低，低到令人不敢相信。因爲很多室內戲，他們都打算用室內佈景來拍攝。只有很少的戲需要去基輔取景。剩下的戲全都可以在中國拍攝。”

斯大林眉毛一揚：“這裏面還有很多戰爭戲呢？”

“中國人可以自己拍攝。斯大林同志，我們現在……還拍不出《大決戰》那種級別的戰爭戲……”

“他們的要價很低，只需要我們兩部電影的預算，他們能拍攝十三集的內容。”

負責人一臉彆扭的說道。

要承認自己不如別人總不是一件容易的事情。

斯大林聽到這話之後表情也有些複雜，但是很快就無所謂了。“既然這樣，那你們就和中國人去拍吧。可以先拍幾集，然後在電視臺試水。如果反響好，那就拍攝接下去的內容。”斯大林這麼說着。

於是乎中蘇合拍《鋼鐵是怎樣練成的》這件事就這麼定了下來。

只不過這部電視劇後來活生生的變成了年番，一個月更新一集，足足用了兩年零一個月才播放完成，把一杏^械奈缚诮o吊的要死的事情就是後續的故事了。

因爲這電視劇播放的速度實在是太着急，很多人都去買原著看。導致《鋼鐵是怎樣練成的》銷量大漲，並且翻譯成多國文字出版那就是後面有趣的故事了。

對於現在這個時代的歐洲人來來說，蘇聯和中國這樣的國家還是蒙着神祕面紗的國家。

就像是開創了《電影手冊》這樣世界上第一本專業影評雜誌的的影評人安德烈？巴贊。

從前他對中國的瞭解可謂少的可憐。

最多就是偶爾看的書裏會提一下中國。

但這年頭西方書籍裏提及的中國有多大偏見就不用細說了。

人類總是一種很二極管的生物。封建時代當年西班牙能寫出《大中華帝國志》這樣中國人看了都能臉紅的，吹捧中國的書。

到了近代，中國則是在他們口中變成了和非洲原始部落一樣的存在了。

自從安德烈上次跑去東柏林看中蘇比賽拍攝的《贍養人類》的樣片後，他對這個國家的好奇就與日俱增。

因爲看完中國拍攝的《贍養人類》後，他在看其他電影中的動作戲和特攝場面，他都有一種提不起勁的感覺。

“主編，這部《泰山遇險》真的要這麼評價嗎？”安德烈的助手拿着一份文章過來詢問道：“會不會批評的太過分了？你說裏面的動作和驚險場面連給中國電影擦鞋都不夠。會不會不太好？”助手撓頭。

安德烈靠在椅子上一副半死不活的樣子說道：“有什麼過分的？它就是一堆垃圾。啊，沒有中國電影看，我要死了！”

第三百三十八章 宣傳倒計時

安德烈自從去東德看了一波《贍養人類》之後，他回法國之後整個人都開始有些不好了。

他在自己辦的《電影手冊》上寫了大量稱讚《贍養人類》的文章。中蘇的樣片他都誇了，不過主要誇的還是中國。

因爲扎導拍攝的版本好，但是好在安德烈的認知之內，是安德烈可以猜到的好可以預見到的好。

而中國的就不一樣了，完全超出了安德烈的理解。對於安德烈來說，中國的電影是一種跨時代的東西。

不管是打鬥場面，剪輯方式還是背景配樂等等。這些東西加在一起，呈現出來的體驗是安德烈之前從來都沒有見識過的。

那種感覺就好像是赫魯曉夫喫了中國的罐頭後，就再也喫不了俄羅斯和美國的午餐肉罐頭一樣。

安德烈第一次才知道，原來電影纔可以這麼拍。從前很多在他看來很有意思的電影，立刻都變得無聊了起來。

如果是那種文藝愛情片，或者是希區柯克或者阿加莎的懸疑片，他還會覺得好看。

但是好萊塢每年出產數量最多的動作冒險片，或者是類似的驚險題材電影，在安德烈看來都已經無聊到了極點。

所謂沒有對比就沒有傷害，指的就是這個了。而且不僅僅是安德烈如此，很多看了《贍養人類》樣片的觀卸加羞@樣的感覺。

看過中國電影的動作戲之後，再看他們自己國家或美國佬拍攝的槍戰片和動作戲都覺得和小孩子過家家一樣。

畫面衝擊力不夠，節奏感不行，動作又僵硬等等。有一系列的問題。而作爲《電影手冊》的主編兼老闆，安德烈每次月刊《電影手冊》來影評電影時，他對現在歐美市場上的動作片幾乎都是不留口德的在罵。

他這種行爲還好是在法國，如果是在美國，他肯定會被非美活動委員會以通共的名義抓起來審判。

就算是在英國，也會有相關人士來警告。至於在法國嘛，那就真沒多少人管他了。

畢竟革命老區，法國人自己現在的思想都很分裂。

現在的法國是一隻腳站在共產主義這邊，另一隻腳站在資本主義這邊。

看他們的國旗就知道了，一邊紅色一邊藍色，一個白色旗將其分割兩半，成爲法國人的底色。

而在贍養人類在歐洲掀起波瀾之後，又有很多中國電影通過各種方式流入到了歐洲。

而且還是各國不同的語言字幕版。有法語字幕，有西班牙語字幕，有英語字幕等等。

這些電影流入到地下放映室，或者是類似於法國的咖啡館影院或者是西德的酒館影院。

雖然因爲是地下放映，能接觸到的人比較少。但總歸是一種流通的方式。

別問這些電影拷貝是從哪兒來的，問就是大自然的饋贈！某專業的拉姆團隊如是說。

作爲現在歐洲非常有影響力的影評人，安德烈在看了大量的中國電影后，對西方拍攝的戰爭片也開始不感興趣了。

尤其是當中國拍攝的那一系列《黑太陽》電影流到歐洲地下電影市場後。

造成的反響是轟動的。

日本戰犯的反人類行爲讓觀影觀袩o不唾棄。

尤其是電影在最後還特別拍攝了一些結尾的彩蛋。

就是那些人間惡魔的結局。他們並沒有如大多數電影裏那樣，結局被正義的XXX幹掉之類的。

而是在日本戰爭失敗後被美國接走了。

並且電影最後，還留下寓意深長的一行字幕：希望美國人將這羣人間惡魔接回國，是爲了人類的和平……平……

這話說得就很讓人值得思量了。

安德烈看完之後甚至衝動的想要寫一篇文章去質問美國佬爲什麼戰後不審判這羣惡魔。

但是安德烈還是忍住了。

因爲這種事情不是他一個影評人可以置喙的。

厭惡美國政府的做法，導致了安德烈現在對美國電影的評判標準也拉高了。

就像是現在好萊塢正在歐洲大規模上映的《泰山遇險》這部電影。這電影前期宣傳也花了不少錢，在報紙上登了廣告呢。

噱頭是俊男美女和在非洲實景拍攝的外景，以及驚險刺激的動作冒險場面。

安德烈看完電影后只能說自己心如止水。

除了俊男美女確實沒騙人之外，其他的在他看來真的乏善可陳。沒有任何值得人激動的地方，整部電影味同嚼蠟。

所以面對助手的詢問，安德烈不耐煩的揮揮手：“美國電影就這個水平，難道我還要誇他們拍的好？它就是一堆狗屎啊。中國是個農業國家都能做到的事情，美國天天吹他們是世界第一工業國，他們卻辦不到。”

“在朝鮮，他們打不贏中國軍隊。在電影上，他們也幹不過中國電影。他們自己垃圾，難道我還要幫他們找補？我又不是美國人。”

安德烈粗暴的把助手趕走。

新一期的《電影手冊》發刊了。與後世資訊發達的年代不同，在2000年之前，專業影評人的評測建議，往往會影響到觀心莻�走進電影院看電影的意願。

因爲看電影是要花錢的。沒人意願花錢看一部爛片，因爲這不僅僅要消耗自己的金錢，還會浪費自己生命中的九十分鐘。

所以當《電影手冊》刊發，並且在首頁上一個大大的標題【《泰山遇險》一部令人失望透頂的電影。】影評中充滿了對這部電影的批評。

【遲緩的動作戲，與中國人拍攝的打鬥戲形成鮮明的對比。中國人拍攝《贍養人類》片段的打鬥是打鬥。而這部粗製濫造的美國電影則充滿了一種難以言喻的遲緩。】

【男主角演的是一個被猩猩收養長大的人類，可以請他不要真的扮演猩猩嗎？那慢悠悠的拳腳動作，沉悶的讓人打瞌睡。動物園裏真的猩猩打架都比他們好看。】

【非洲原始部落的風情景色或許不錯，但這並不能掩蓋整部電影的無聊。如果我要是你，我會選擇找一個咖啡館，點一杯咖啡，順便問問老闆有沒有中國電影可以看……】

安德烈在歐洲電影圈知名度還是很高的，他這個評價一出來，直接導致了二十世紀福克斯拍攝的這部泰山電影，在歐洲遭遇了票房滑鐵盧。

電影公司預計，可能連拷貝和宣傳成本都撈不回來。而安德烈的評論，也讓更多歐洲人開始對中國的電影開始感興趣了。

正規電影院是沒有，但是地下放映廳有啊。

伴隨着地下放映廳和咖啡館電影的傳播，越來越多的歐洲人開始看到中國的電影了。

現在確實是東西方對立，但並不是所有國家都和美國一樣，反共反到魔怔。

因爲美國要和蘇聯爭全球霸權，所以它反共異常強烈。而對很多歐洲國家來說，他們本來就不可能去爭全球霸主地位。

甚至於因爲有蘇聯的存在，他們纔可以活的更好。所以很多小國表面反共，背地裏卻又勾勾搭搭。

實際上就是搞平衡，兩邊找好處。要是中國這些電影放到美國去，那確實是沒有人敢播。

因爲被抓到說不定會被整死。

但是在歐洲除了如西德之類的橋頭堡外，其他地區美國佬是管不到那麼嚴的。