作者：一斤小鳄梨
二十世紀五十年代，這個年代確實是有特技拍攝的手段了。
所謂的特技拍攝，就是指利用微縮模型（以及其他的一些拍攝技術）拍攝一些現實中不可能拍攝出來的場景。
在電腦CG沒有大規模問世之前，這是所有電影拍攝的最常見手段。電腦CG問世的初期，依舊有大量的電影公司選擇特攝拍攝手段。
比較有名的便是星球大戰系列，還有《泰坦尼克號》了。當然，泰坦尼克號那種幾乎複製了半條船然後再弄沉的特技拍攝手段，就不是微縮模型拍攝可以相比的了。
在五十年代，要說製作特攝微縮模型最好的地方，還真的不是好萊塢。
而是日本，歷史上中日本將在幾年後拍攝關於太平洋海戰的電影。
東寶公司製作了大量的戰艦模型用於拍攝。
因爲製作的太逼真了，美軍一度以爲當時日本人在海戰時安裝了很多攝像機。
電影裏的畫面都是當時海戰的真實畫面。
當然，這還主要是受限於這個時代的播放設備，這年代電影放映機的清晰度並不夠高。
再加上黑白放映，以及戰鬥時產生的煙霧和火光等等拍攝手段的遮掩。
纔可以讓這種用特技手段拍攝的電影，看起來有非常逼真的效果。但實際上這年頭製作的各種模型，其實精密度真的不能細看。
因爲電影畫面糊，所以很多時候道具模糊一點也無所謂。
這個時期的電影道具，尤其是拍攝特攝用的東西，很多時候真的只能用粗糙來形容。
畢竟很多時候，這些道具都是拿木頭或者鐵片做得。當真是純純的手藝活。
拿木頭雕刻的東西可以精細，但是精細度有限，根本沒辦法和基地裏面那種用三維建模軟件建模，然後3D打印出半成品。
最後用專門的模型上色油漆進行噴漆製作的玩意兒相比。
因爲考慮到以後很長時間內出現在公幸曇皟鹊奶匦Т笃夹枰幸粋�解釋。
所以李銳讓麾下的攝影幹事們先走特攝這條路。
而不是直接去搞CG。第一是因爲搞特攝，你模型做得精細，你可以用手藝人牛逼來解釋。
別人也沒什麼想法。第二是因爲，學習製作電腦電CG，和搞一堆製作電腦CG的設備根本不是網咖負擔的起的。
電腦CG製作起來太貴了，成本過於高昂。網咖資金有限，不能把錢花在這上面。
也不可能自己去做CG，自己做成本也嚇死人。學習CG真的是要累死人的，基地裏的攝影幹事中一部分專門主攻後期去了。
他們廢寢忘食的學了一年，甚至連休息日的時間都拿來學習。這一年的時間，也就是讓他們中的少部分人玩轉PR，那種搭配ZBrush、3DMAX、Maya等建模渲染軟件，最後生成複雜CG畫面，再到能上映的階段。
這對那些攝影幹事來說太難了。就算有老師教，沒個三五年他們都學不會，更不用說全自學了。
不過這年頭，用特攝在搭配PR，已經足夠用了。就像是扎瓦茨基，看着中方製作的這些精美道具，他嘴角不經留下羨慕的淚水。
“這些東西，真的只是道具嗎？怎麼可以做得這麼細緻啊！”扎瓦茨基不用手碰任何道具，但是他會湊的很近的去看。
仔細的看模型上的每一個細節和紋路。
他驚歎於在細小的模型上還又更加細小的炮管細節，還有一條條裝甲的縫隙和鉚釘的痕跡等等。
“你們是怎麼做到的？”面對扎瓦茨基的疑問，中方人員笑着說：“靠工匠們的努力和細心雕琢。”
“真不可思議。”扎瓦茨基嘖嘖稱奇，隨後又在中方的帶領下參觀了其他可以給他們看的部門。
“這是武打部門。”中方的嚮導如此介紹道。
所謂的武打部門，就是李銳讓人收編了民間的一些藝人和武師。
現在這個年代，學武的人變少了，他們飯也就少了。傳統武術還是要保留一下的，畢竟是中華文化的一部分。
李銳讓他們來當武師武替，在融合一些戲劇中武行的表演做派。也算是讓這行能多留些人下來。
同時也讓他們好好的把武打行業給弄起來。
不過傳統的真打在電影裏顯然不合適。
攝影幹事裏有李銳培養的，專門學習成龍式打戲和凌厲式打戲的各種人才。
部門裏養着的這幾百號武師們，平時不拍戲的話，就跟着他們學習如何表演打鬥。
扎瓦茨基在這裏第一次看見武打套招這種東西。
現在的歐美打鬥，還流於壯漢回合制互搏的階段。這種凌厲明快，噠噠噠的打鬥方式還沒出現過。
當他看見一名女性用腿和男性連套十二招，最後一腳穿心腿把男性踢到後，扎瓦茨基摸了摸自己的頭髮。
“這是真打？”“不，自然是假的。真打的話，一天要死多少人啊。”中方人員爲扎導解釋道：“套路，套路。”
扎導對此這個發音印象很深。
他自己唸叨着：“套路，套路。”
之後，扎導和一刑K聯成員又被拉去觀看正在拍攝的《地下交通站2》的現場。
還有一部《鐵道游擊隊》。看《地下交通站2》的時候，扎導等人驚歎於這部電影的廉價製作。
全部拍攝就在北京郊外的一個小小的攝影棚內解決。
這個服化道都不怎麼高級的電影，卻是去年蘇聯賣的最好的一部電影。
因爲它很好笑。而《鐵道游擊隊》這電影看上去就厲害了許多。蘇聯人第一次知道原來鋼絲線（威亞）的作用。
這版鐵道游擊隊自然不是讓隊員們吊着威亞到處飛。
而是在打鬥戲上，利用威亞的拉拽展現打鬥的力道。
還有打鬥時使用滑石粉製造煙霧以增加力量感。
還有現場隨意利用道具形成戰鬥的模式。
戲裏面扮演鐵道游擊隊的戰士們戰鬥力不弱，不過日本兵也很兇悍。
勢均力敵的敵人纔不會讓人產生抗日神劇的感覺。
這些東西都讓扎導大開眼界。
李銳還特別接待了來自蘇聯的這一行人。
歡迎的酒會，上扎導忍不住對李銳說到：“李部長，你們國家制作電影的手法真的是讓人大開眼界啊！”
按照李銳現在的身份地位來說，他本不會來參加這樣的歡迎會。
他來自然有他的道理。
李銳笑眯眯的給扎導倒了一杯葡萄酒說到：“扎導看了感覺怎麼樣？”
“厲害，中國人真的是充滿工匠精神和套路的民族！”扎導的“工匠精神”和“套路”是中文發言，雖然不大準，但也能聽得懂。
李銳聽到這話，倒酒的手僵了一下，然後恢復自然。好嘛，差點以爲是對面的蘇聯人把自己看穿了。
還好那扎導又絮絮叨叨的解釋了他看到的套路和工匠精神等等。
“我真的沒有想到，你們已經具備了這樣的拍攝條件。比我想象的好太多了。”扎導感嘆了一下。
李銳知道扎瓦茨基在蘇聯電影界的地位，和扎導聊了一會兒後，就聊到了蘇聯電影產量的問題上了。
說到電影產量，扎導就有話說了。計劃經濟有好的地方，自然有不好的地方。
其中不好的地方之一，大概就是年初定個預算，然後一年都不能動了，基本上沒有追加的可能。
“其實蘇聯拍電影也有很多麻煩。最大的問題就是關於預算的。蘇聯雖然很大，也算富裕。
但是花錢的地方也很多，我們國家重視文化宣傳。可是拍電影不比寫小說，這是一個投入比巨大的產業。”
“知道我們1950年才拍攝了幾部電影嗎？只有五部！”說到這裏，扎導顯得很激動。
李銳自然是知道這一段歷史的。因爲戰後經濟重建，以及政治原因和文化意識形態和西方發生對立。
蘇聯電影從1950年道1956年陷入了前所未有的低潮。
1950年蘇聯還能拍五部電影呢，到了1951年就只有四部了。爲什麼50年發去蘇聯的電影，就連音樂片都在蘇聯大受歡迎？
因爲蘇聯人沒節目啊！一年就出產五部電影，大家看什麼啊？
買了個電視機回家看雪花點嗎？電影這東西，不管好片爛片，只要不是違反原則問題的反動電影黃色電影之類的，其他題材都是量大管飽最好。
現在蘇聯願意引進李銳提供的電影？
說到底是他們自己也知道自己在精神文化建設上不夠。
在李銳提供電影之前，可是蘇聯這邊擔心受怕。
因爲每次都是西德那邊播放好萊塢電影，吸引一大批東德的人去看。蘇聯（加盟國）的一些地下市場也流傳着好萊塢電影的放映。
意識形態之爭是無孔不入的。蘇聯無法滿足自己國民的需求，美國人就會跳出來滿足他們，當着你面NTR你，就問蘇聯你氣不氣？
蘇聯人當然生氣，但是沒有辦法。
一直到李銳橫空出世才扭轉這一局面。
李銳也靠文化輸出給中國撈了不少好處了。
而現在，他想要撈一把大的。
順着扎導的話說，李銳說到：“扎導啊，其實我覺得拍攝電影也可以搞國際大協作的模式啊。”
扎導不明就裏：“什麼意思？”
“嗨，我的意思是，你想啊。你們在蘇聯拍電影很貴成本很高對吧。但是你轉換角度思考啊。
現在我們中國拍電影便宜啊。場地幾乎免費，羣醒輪T化個妝也能搞定，羣演也便宜。”
“你也看到我們的生產能力了。你們想要拍攝用的道具之類的，儘管和我們說，我們都能解決。
甚至可以提供一站式打包解決方案。從你們的前期準備工作，到後期製作，在給演員們準備的後勤保障和羣醒輪T的提供等等，甚至場地和佈景我們也可以搞的嘛。”
“你們其實完全可以考慮來我們這拍戲。”李銳笑眯眯的說着，只是下一句話他藏在心裏沒說出來：只要你們帶着盧布來就行。
第三百三十二章 宏偉藍圖
蘇聯拍的出好電影嗎？當然可以，不用否認。不管是《戰爭與和平》還是《解放》，亦或者是《飛向宇宙》還有中國人耳熟能詳的《這裏的黎明靜悄悄》《鋼鐵是怎樣練成的》。
這些都是膾炙人口的好片。但是好片歸好片，你一年就出四部電影，你在好片也不行啊。
五十年代前中期，蘇聯不僅僅是電影產出數量少，其他節目產出數量也一樣少。
要知道，之前商務部和蘇聯簽訂了包括維生素、抗生素等一系列商品在內的合作銷售協議。
中方以財務監管的名義派遣了大量的人員前往蘇聯和蘇聯加盟國的分銷網點。
這羣人出國，自然不是單純的完全是監管維生素銷售情況之類的。
他們也負責收集情報，不過他們收集的並不是什麼機密情報。
他們收集的其實是民生狀況，以在華沙銷售點的中方人員爲例。他會傳回來華沙現在的物價如何，中方的銷售產品情況如何，老百姓的娛樂如何。
1這些都是可以擺在檯面上能直視的情況。
在蘇聯沒有和中國決裂前，他們也並不會在意這些情況的傳遞。
因爲這些銷售人員傳遞這些情報回國後，中國方面會根據這些情報來制定對這些地區的商品銷售。
做生意最可怕的就是信息的閉塞，你不知道對面需要什麼，對面也不知道你手裏有什麼。
這羣跟隨着中國醫藥走出國門的銷售代表們，用他們的方式爲中國提供外界的信息。
所以李銳很清楚蘇、東國家需要些什麼。
他們已經基本擺脫了生存問題和基礎生活問題。
要開始追求更好的生活，精神生活當然是這其中最重要的一項了。
人在任何時候都是想要追求精神生活的富饒的。
舊社會喫了上頓沒下頓的窮鬼叫花子還會去戲樓外蹭戲聽呢。
蘇聯並不是不清楚這一切，只是真的沒辦法。而這在李銳看來，就給了他一個操作機會了。
如果能把社會主義陣營的影視拍攝工作大量搬遷到中國來進行，行不行？有沒有錢賺？
李銳估算了一下，行，而且有很多錢賺！因爲蘇聯拍片的低谷就這麼幾年，過了56年，蘇聯又會進入一個高峯爆發期。
到六二年，蘇聯一年拍攝的電影數量超過一百零四部。
拍攝一部電影能花多少錢？
能帶來多少工作崗位？
能創造多少外匯？而且李銳想的可不僅僅是讓蘇聯人來中國拍電影。
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