舊日音樂家 第408章

　　“好吧，只是我覺得你很有可能爬不到最上面去。”

　　“登山者所做的計劃都是包含往返的，而我是單程，難度比他們小。”

　　範寧用力吞嚥了一下無酵餅，然後拍著自己的胸口。

　　待在投影裡面不出，能在很長一段時間確保瓊的安全，但恰恰無法保障範寧自己。

　　他躲得過濫彩對認知的扭曲，但躲不過“舊日”殘骸的汙染侵蝕。他別無選擇。

　　同樣明白這一關節所在的少女輕輕頷首：“......不過你好像很篤定，在上面一定能拿到你想要的東西，而且一定能出去。”

　　“嗯啊，我有一種直覺。”

　　“哪來的直覺呢，說不通。”

　　“或者說，是一種情緒上的連貫性？”

　　“情緒連貫性？”她追問道。

　　範寧嘗試著組織起措辭，對於這個問題的感受總能讓他一團漿糊似的思緒勉強變得清明：

　　“通常在音樂創作時，我需要找到一個主題、一個基調、或一條情緒的發展線......這很重要，如果做不到這點，旋律就會為了續寫而續寫，對位就會為了和諧而和諧，樂章就會為了湊滿一部而寫上四個。不過現在很久沒有這種感覺了，這裡的一切都在試圖攪渾你的內臟和腦漿......”

　　“嚴格意義上說，我為了竭力維持清醒而作的《第四交響曲》仍然帶著一種情緒上的割裂感，一切都很正常，一切都很違和，我不知道出去之後這樣發表是好是壞......但是，當我望向燈塔時，我的情緒會出現罕有的連貫，我判斷不了那裡面的事物是熟悉親切的，還是陌生駭人的，但我確定我的一大部分困惑可能會得到回答......”

　　“如果將其描述成‘為了一個未知目標而展現出的偏執’的話，這種感覺大概就和你之前拼了命想要收集耀質靈液一樣。”

　　瓊不住地輕輕點頭，沉默了一小會後又道：“所以，你會在不久的之後升格‘新月’，別人還會更換對你的稱呼，但這些我不會看到。”

　　“你晉升執序者也是如此。”

　　“什麼意思？”

　　“我也不會看到，但會知道。”範寧糾正著概念與概念間的細微區別，“還有很多別人不知道的，我也會，我們也會。”

　　“......出去之後，你會最先去看誰？”瓊問道。

　　範寧猶豫了片刻才重新看向她的眼睛：

　　“吉爾伯特·卡普侖。”

　　她沒有對這個回答表態，垂下睫毛，摘下投影中的一朵酒紅色的玫瑰花，放在鼻尖前仔細地看：

　　“休息的一小會怎麼不選在裡面呢，這兒比外面暖和多了，至少接近南國的冬天。”

　　“你應該有賴過床吧？”範寧笑笑，重新站了起來。

　　他抖了抖被凍得像鐵一般硬的外套，又將包裹背好，在胸口前方打了個結。

　　“好像明白了。”

　　第二樂章的尾聲之際，瓊將手中的“星軌”用力拋向空中。

　　原本色彩濃豔到令人眩暈的長笛，彷彿經歷了某個提純的過程，紫色和紅色的光影迅速朝兩端分離，然後無聲爆發出鋪天蓋地的星星點點，飛入天穹。

　　她的衣裙也發生了變化，伸展為一件寬大的、閃耀著紫色電弧的光質披風后，被她脫下，朝範寧的方向擲了過去。

　　下一刻，“星軌”如瀑布般奔流不息的光點同樣覆住了她的身體。

　　“你對這些神性和真知的利用率可能不會超過百分之一，不過，至少能讓你爬得輕鬆一點。”

　　這件光質披風罩在範寧上空後，悄無聲息地消融不見。

　　刺骨的寒風和雪花追逐旋卷，發出淒厲的呼號，範寧轉身朝晦暗的遠方走去，山脈的陰影靜靜盤踞在上空，就像一大塊腐朽、沉淪、長滿各色黴菌的天體碎片。

　　大提琴的聲音在此時響起，呈現出肅穆中略帶安詳與憂傷的主題，節奏舒展自制，氣息飽滿深長，透發著搖籃曲的體裁特徵，閃爍著星辰的璀璨與極度的感懷。

　　第三樂章，近似柔板，自由的變奏曲式。

　　彷彿遠古傳說故事的再現，渾濁的天空被“星軌”洞開了千萬個輝煌的創口，流淌到範寧跟前的符文宛如血流，指明瞭前方的路徑。

　　臨別之際，冰冷的空氣中再度飄來山楂花的香味。

　　約走了一分鐘後，在即將不可見的距離上，範寧回了一次頭，看到了若隱若現的桃紅色光幕和身影。

　　“終章後來寫完了吧，我會唱歌，但可不會即興創作管絃樂。”風雪肆虐中夾雜著她的聲音。

　　“你需要的都在樂譜上面。”範寧捧著手掌回應道，“暫時沒有的部分，之後會有某個好為安排之人主動貢獻靈感的......還有什麼要說的、想說的嗎？”

　　他站定等了一會，然後看到遠處少女的臉頰上泛起了一絲笑意：

　　“說謝謝姐姐。”

第一百四十六章 神之主題（終章，6K）

　　範寧一時沒反應過來，過了一會才開始接連眨動眼睛。

　　他正要依照著瓊的話開口，一波更大的暴風雪夾雜著泥土渣子直接噎進了他的嗓子裡。

　　嗆得他眼淚都流了出來。

　　天色徹底黑了。

　　這波狂虐的暴風雪一時半會沒有要停的意思，吹得範寧根本無法張嘴或睜眼。

　　好在鞋底莫名穩定的吸附力讓他沒有被從山崖邊吹下去，他看了高處燈塔的方向一眼，終於繼續向前邁開腳步。

　　單調的隆隆嘈雜聲久了後，反而給人一種病態的安靜和孤獨感，範寧的意識裡自動把它們排除在了聽覺之外，顱內緩緩流動的，只有這首第三樂章的柔板變奏曲。

　　“咚。”“咚。”

　　大提琴的第一主題過後，是以低音提琴撥絃的特徵音調開始的第二主題。

　　前一主題是搖籃曲的氣質，而這裡是潛在的安魂曲體裁因素。

　　在此刻環境中，它的聲音同樣微弱得幾乎不存在，卻在平靜的陳述中始終潛伏，始終保持著開始的節奏，反覆出現在低音層，就像自己交替做著千篇一律動作的雙腿。

　　範寧感覺自己從來沒有過這種疲憊和孤獨，他想起了前世在某些風雨交加的凌晨出行的感覺，但現在的處境程度至少要在其基礎上乘以百倍，他在後來加入的雙簧管的特殊音色中，聽出了一種淒涼無助的諷刺樣貌，然後，又是豎琴對這一“安魂曲”特徵音調的變化。

　　“叮...”“叮...”“叮...”

　　這裡他在寫作時用的是泛音，帶著致幻意味的音色，節奏逐漸放緩，好似再度進入休憩的夢境——實際上沒有，他的雙腿沒有停歇下來，嘴邊不停地呼著白汽，每一寸皮膚上滲出的汗液都被迅速凍幹，放空的大腦裡只有不安的、光怪陸離的情緒潛伏流動。

　　接下來的四段變奏，寂寥、嚴謹、深沉，觸及靈性所在。單簧管與大提琴糾纏行進，呈現他所鍾愛的、承載很多往事的“利安德勒”舞曲，然後似嗚咽般的雙簧管復現，對位聲部的大管短促地抽泣，又一次凸顯起“安魂曲”氣質的特徵音節，風雪中的世界逐漸變得更加蒼白單調，低音單簧管、大管和小提琴共同構建起了橫跨三個八度的升C持續音......

　　按道理說，這個樂章的時長應該在二十多分鐘，但範寧覺得自己對音樂的感知被延展到了一個漫長的程度——貫穿整個長夜、或數個極夜的那種漫長——他認為自己已經爬了很長時間，也聆聽了很長的時間，之後還有很長的時間。

　　期間，範寧多次回頭，凝望沉浸在無底深淵中的來時山道。

　　他先是憶起了很多過去的沉鬱不快之事，扎入視野盡頭的陰影久了，想象起那裡有一道注視的目光時，又忍不住微笑，深情“利安德勒”舞曲由慢至快，由三拍子到兩拍子，到了快速的2/4拍時，甚至儼然能聽到天國裡孩子們的——或其他“自己”的——追逐、嬉戲和歡歌聲。

　　這種又哭又笑的情緒割裂感一直伴隨著範寧往更高處爬去，最後一個變奏，情緒急轉直下，大笑被突然的悲歌打斷，山谷遠方圓號和豎琴幻境般的泛音同己告別，漸趨平緩，近乎凝固......

　　不知過了多久後，範寧的身上掛滿了厚重的積雪，最後的一個回頭時，音樂以一個大六度猛然向上翻轉——

　　“轟！！”

　　顱內號角齊鳴，絃樂似波濤翻滾，定音鼓砸出警覺的錘擊聲，他看到被潑了濃濃暗沉調子的雲層翻滾活潑起來，從中間溢位了更氾濫的色團。

　　“或許算是天亮了？”

　　這是範寧為第三樂章寫的尾聲，在起初的構思裡，絃樂與木管樂器的漸行漸遠之聲，是想去隱喻凡俗生物步入天國前自我淨化、自我深省的漫長階梯。

　　這道階梯實在爬得有夠久了，而前方仍然還有相當長的距離，他不再感到飢餓，不再感到腰痠背痛，他感到如果停下，就做不到再邁出下一步，如果躺下，就做不到再站起來，同樣，也不能再回頭凝望來時的低空，多餘的資訊將會為他原本就很混亂的思緒再度增添不必要的干擾。

　　但現在，有另一種很神奇的狀態正處在醞釀的階段，雙腿重複性的動作能讓他的殘餘靈性為之迸湧，彷彿極渴望冀求著某種實體，過去數月或數年累積的求索已繼續到一定能量，引燃了他顱內的強光之燈，裹挾他刺入全新的理解領域中——放眼望去，盡是由史詩感的純粹概念交織而成的風雪，由皮靴點地聲化為的沉重鼓點，以及隨雪鈴聲揚起的狂喜的滔天銀浪。

　　如今好不容易來到這地帶的深處......自己已經經歷過分別了，一次分別，兩次分別，前不久的又一次分別......怎能輕言退出呢？範寧現在就完全浸潤其中，不能自拔，真真切切感覺想要尋找的問題答案就在腦中，在可以預見的未來將如鋼印一般地嵌入他的認知之中。他祈求輝光讓他儘快看見“神之主題”，如果無法如願，甚至願意接受任何答案，對一切古老的倘來之物感激涕零。

　　“re-xi-sol-re——”“mi/re——”“mi/re——”

　　忽然，他聽見了單簧管的純淨之聲，帶著重複的二度倚音。

　　極盡流暢，極盡輕盈。

　　“#fa/mi——re/do——mi/mi——”

　　在如歌的附點節奏發展之後，和聲又流動至小調，以強音mi向下八度沉去，陌生的寒意直達鼻息。

　　“我們享受著天國的喜樂，與塵世大不相同；

　　人間的喧囂和吵鬧，在天國中杳無蹤影。

　　我們在這活得和睦安寧，生活如天使一般，度過歡樂的時光；

　　我們又蹦又跳，載歌載舞，提燈的聖者在天國注視著我們......”

　　範寧終於聽見了少女猶如天籟的歌唱聲，在她將“星軌”拋入天空指路之後。

　　第四樂章，《天國裝滿小提琴》，

　　或者是“夏日正午之夢”的最後一階，《孩子告訴我》。

　　歌詞文字取自於民俗詩集《少年的魔號》，亦是被神降學會教義文獻收錄的“歡歌”，文字中有大量以“聖”起頭的天使的名，有些的出處很明確，有些屬於哪個教會則存在爭議。

　　範寧拖動著冰柱似的身軀繼續往上，沒有回頭，但他的心絃因某種奇怪而變化莫測的撥動而震盪和明晰，就像分別前所說，不會看到，但會知道。她進入了輝光花園，她會穿過較高處的神性之門，置身躋入此前杳不可得的雲蒸霞蔚之室。

　　“嚓！嚓！嚓！嚓！嚓！嚓！嚓！嚓！”

　　突兀地，類似第一樂章引子的雪鈴聲和旋律再起，只是不再閒適柔和，孩子們的野蠻和自私蓋過了稚嫩和歡樂，世界近乎恐怖驚悚地天旋地轉起來。

　　周圍的凍土綻開裂縫，露出了地下的窗戶和門，處在不完全分化狀態的“村民”們接連破窗而出。

　　“嗖！！”“嗖！——”

　　他們一路拖著細長而黏滑的臍帶，癲狂地往下跑，完全無視了範寧的存在，一跑到陡峭懸崖邊，就徑直跳了下去。

　　這只是範寧看到的情況，實際上可以預見得到整個山脈如此。

　　他們的目標就是出發之前種下的歷史投影！

　　F先生在這一輪交鋒中已經徹底跟丟，但那些汙染性的知識是活的，範寧在寫下的引子中改造了雪鈴的特質，而在當下，引子的音響又反過來以一種扭曲的姿態復現，成為了終章中與“歡歌”伴生的事物。

　　不過，這正是範寧預想的效果。

　　第四樂章他沒寫完後續的伴奏，只為那首詩歌寫了整體的單旋律，以及作了開頭的配器。

　　這就夠了！

　　有“夏日正午之夢”的前六個樂章為邏輯，又有《第四交響曲》的前三個樂章為邏輯，這種雙重的神秘學穩定結構可以說絕無僅有......他有信心讓音樂的最終走向不會偏移自己的構思，僅憑一個主導的人聲旋律，就把這些扭曲的靈感化為終章後續的配器伴奏部分！

　　“約翰把小羊放出來，屠夫伯勞眈眈等候。

　　那溫柔馴服而善良的羔羊，被我們處以極刑。

　　聖路克宰了牛，一點也不必擔憂。

　　在天國的酒窖裡，美酒不用付價錢。天使們則會烘好麵包。

　　每一種美味的蔬菜，都在天國的菜園中生長，有上好的萵苣和豆子。

　　所有我們想要的，都用滿滿的盤子獻出！”

　　遠方，瓊的聲線在最初搖鈴聲暴起時抖動了一下，但她很快就恢復穩定，不被外界主導，而是保持自我，主導外界，繼續以純淨的詠敘之聲演繹歌謠。

　　範寧沒有回頭，也竭力避免自己設想什麼場景，即便近前有人也無用，他們肯定無法理解這種狀態，以為她已陷入瘋狂的邊緣，但範寧知道她的寸寸肌膚一定都在張開收容此門和彼門的神性，浸淫於廣袤無垠的真理之中——其實在長夜間，真知就已經從毛細孔鑽入了她的身體，不過是現在才如同煙花般在她腦海裡一連串地爆開，綻放出萬花筒一樣的光芒。

　　“這裡有優質的蘋果、梨和葡萄，園丁讓我們隨心所欲。

　　如果你想要獐和野兔，他們立刻跑到街上，帶上許多趕回來。

　　如果是齋戒的日子，魚兒又開始高興地遊動。

　　看聖雅寧各帶著他的漁網和魚餌，跑到天國的池塘邊。聖瑪莎一定要掌廚......”

　　原先，“歡歌”的內容完全悖於這異常地帶中的崩壞現狀，但如果是用來稱頌南國的風土人情，恰恰成了再合適不過的歡歌。

　　投影中會有一股洋溢著熱流的反作用力，將那些蠢蠢欲動的“蠕蟲”牽制住，就像用船錨嵌入石碇，或者用定音鼓聲穩住散亂的節拍，就像自己的身軀被系在“人類”的鎖鏈裡，不致被狂風吹散成移湧中的邊角料。

　　那些拖拽著臍帶進入投影區域內的“村民”，他們無辨識度的皮與血肉將被剝下，汙穢的臍帶將被剪斷，等待著淨化和排列重組——按照他們原先的“格”的唯一性排列重組，不再雜糅在一起。

　　或許這也算一種死與淨化，南國投影的“銘記之殼”內，終於有了淨化後的質料作為填充物，有了秘史中最關鍵的人的因素。

　　以上一切都是範寧的想象。

　　範寧沒有親眼見到任何事物，除了眼前的濫彩和風雪。

　　但他似乎感到有些“村民”們從投影中重新站了起來，站到桃紅色光幕的邊緣地帶，正在問自己些什麼，又或許只是精神分裂似的、自問自答的腦中演繹——

　　“舍勒先生，我的孩子到底告訴了你什麼？”

　　隨著熾熱之風湧動的狐百合原野上，一位穿著南國特有的鮮豔衣裙，挽著彩色布條挎包的女子在翹首渴盼。

　　“那不是你們的孩子，是‘生命’為自己所渴望的兒女，生命純真且善良，生命自私且野蠻。你們是弓，孩子是弦上發出的矢。呵，生命從不倒行，但在秘史上留有多道小傷。你們與盛夏和晚風重逢，傷口就會痊癒。”