作者：膽小橙
“您這樣的安排讓我們更加從容。”
如今的特納藝術廳俯瞰圖從原先的“L”變成了更大的“B”，原有的美術館位置僅僅在後者的左下部分。
在豐盈而柔和的花草香氛中，眾位紳士踩著地毯一路穿行，期間路過檢票大廳上方的二樓廊道時，肯特伯爵往下看了一眼，那裡有裡外三層的賓客正在欣賞一臺漆黑錚亮的加長版豪華轎車，他笑得眼睛都眯了起來。
六點接受入場檢票，是提歐萊恩音樂廳和劇院的慣例，一般來說，人流的高峰在七點到七點半。
這次不同，演出推遲了一小時，反而大家還到得更早更集中了，因為今日六點還是範寧定下的雙月美展開館時間。
樂迷們紛紛選擇從檢票大廳繞行至美術館，音樂會門票可代替10先令的美術館通行門票，而且這座藝術場館各處也有太多值得駐足欣賞的東西。
美術館入口的上方，懸著範寧親自擬定標題的巨幅海報：
“聲色·光影·一瞬追憶——新曆913年末雙月印象主義美展”
在音樂會未開始前，這裡的人氣比檢票大廳那邊更加火爆，六點二十分時，限流措施就已提前啟動，那些沒提前打通關係，搶佔合適拍攝機位的中小媒體，這下連一張能看清內容的照片都拍不出來了。
今日來捧場的文化界各領域人士實在太多，部分平日熟稔的藝術家與範寧交談幾句後，就先行去交響大廳那邊候場了，倒不是對畫展沒興趣，而是這裡每日開放，會一直持續到12月下半月，不急一時去在人群中走馬觀花。
看畫這種事情，其實與音樂會有相同之處，公共場所中的私人體驗，有時需要騰出一些身體和心靈的空間。
美術館原先一樓的流動展廳區域做了改擴建，此次以數個並列的狹長S形動線來陳列這240幅作品。
「《關於田野的氣流與暖意》，文森特·範·寧，新曆894年5月。」
「鄉村、原野、樹叢、山巒…色彩熱情地旋轉，空氣中似流動著暖風。想象透過爐火、烈陽或酒精燈焰下的高溫氣體觀察前方的感覺，景象出現扭動，就如盪漾的凸透鏡，這有些誇張，但你不得不承認它有助於銘記初夏的一瞬光影。此為印象主義的起源之作。」
「《村落的冬日印象》，皮沙羅·庫米耶，新曆912年12月。」
「筆觸是情緒，很重，很快。陽光的冷暖色對比中充滿中間調子的過渡，想象站於冬季陽光之下，總體體感是寒冷的空氣，但肌膚向陽處卻充滿熾熱與溫情...它捕捉了外光的飽滿，這很難在室內感受得到，或許我們應該多出去走走…」
每一幅畫作的右下區域，在某一視線合適高度處都有卡片上的一小段引言，這是範寧所作的導賞。
熟知藝術史發展規律的範寧心中明瞭，印象主義起源和流行的客觀原因，既有攝影技術對寫實主義的衝擊，也是因為工業潮流下的出現了新的社會階層。
他們受到良好教育，接受新的人文與哲學思潮，有新的審美品味，有強烈的發聲慾望，也有可觀的收藏購買力。此前“暗示流”的小部分擁躉，他們中間就佔了多數。
範寧導賞的最主要群體，就是針對的這一撥人。
他的導賞方式無疑是巧妙的，總體而言不予主觀評價，避免“人文底蘊深厚”、“色彩哂脴O美”、“線條富有衝擊”、”“構圖端莊穩定”這一類主觀性強又無法證明或證偽的措辭，也不談過於專業的東西。他先是客觀描述畫作上的重點內容，是什麼特點就是什麼特點，這無法誇大其詞，然後予以奇妙的想象提示，並以引發共鳴的私人感慨作開放式結尾。
此刻，不僅工業紳士和中產階級們感受到了這些光影與情緒的魅力，就連很多學院派的美術家都紛紛駐足、觀察、感受、思考。
是的，學院派，範寧在聖塔蘭堡的走訪安排中，照樣十分重視傾聽他們的想法，並充滿找獾匮埩撕芏鄬W院派畫家蒞臨指導。
很多人認為藝術史中的印象主義者是“懷才不遇”方，學院派則是盲目自大的“施以迫害”方，而後面印象主義的崛起，是狠狠地打了學院派的臉。
——這是一種扁平化的不客觀認知。
實際上，藍星上的印象主義畫家們一直都在積極策展、成立團體、拓展渠道、尋求媒體和收藏家的合作，爭取學院派的理解以及藝術投資市場的認可。而學院派每次對待印象派畫家的新作品展覽，都有在重新認真感受、理解和評價。
評價結果有“從負面到正面”的過渡過程，而且有時不那麼平滑，但不是非黑即白的。
他們並非完全對立，而是動態變化的概念，前世印象主義的革新精神核心，是從以前古典到浪漫主義的突破中一路成長起來的。而他們對色彩的哂茫彩墙⒃趯W院派漫長的研究凝練之上，建立在現實主義思潮與巴比松畫派對自然光線的探索基礎之上。
——辯證地去理解，浪漫主義風格中本就包含著印象主義思潮誕生的一切因素。
範寧正是因為有過一世的“後來人”經歷，能看清曾經藝術史發展的背後規律，所以他在這個舊工業世界能夠跳出流派之爭，以更廣闊的胸襟去團結可以團結的力量。
那麼如今，藝術時代的革新程序，就在一位位個體審美的悄然轉變中，開始往前推動了。
範寧花了比自己喜好更多的時間接待這些工業紳士。
在他看來，被轉移進自己口袋的這些資金，都是在為將來“音樂救助”和“藝術普及”計劃的真正推行打基礎。
這讓他的相處與言辭多了幾分更真盏囊馕丁�
當然，這些工業貴族們也十分懂得社交禮節和世故，在範寧與中央、地方文化部門的政要以及數位知名藝術家、收藏家、評論家碰頭後，他們被作了引薦，打了招呼，交換了名片，便表示先自行觀展，待會音樂會上見了。
接下來範寧陪著漢弗萊司長一行，將整個藝術場館繞了一圈。
帶領參觀是禮節，而且...他們是帶著任務來的：交響樂團排名考核中的第一項“駐團場所”硬體條件評估。
大約七點出頭時，範寧獨自一人重返人頭攢動的美術展廳。
他看到克勞維德、馬萊、庫米耶等人帶著帽簷過低的禮帽，混跡在觀展人群中觀察欣賞者的表情，突然覺得有趣想笑。
出價收藏者總是在畫展中後期才開始流出意圖，到時候就輪到賓客觀察他們的表情了。
正當範寧思索，是留一個小時回後臺排練，還是留一個半小時的時候，突然，一隻冷得像屍體一樣的白手套拍在了自己肩膀上。
“範寧指揮，祝賀開業。”男子的聲音陰柔，但挺客氣。
一股寒意透過衣物浸入範寧皮膚和血液，頃刻間心中連同全身打了個冷戰。
自己真實身份的第一次感受，實際上的第二次感受。
他轉過頭，看向對面的三人。
為首的紳士戴寬闊硬頂帽，身材高大，皮膚蒼白，緊緊抓著亮銀手杖，旁邊是金髮鷹鉤鼻男人，和身穿高領披風、手持摺扇的溫婉淑女。
“何蒙閣下，薩爾曼隊長，歡迎蒞臨至此。”範寧優雅行禮，“這位美麗的小姐是？...”
特巡廳一行的出現在範寧預料之內。
作為討論組授予的“波埃修斯”提名藝術家，這麼重要的動靜，也是帝國藝術事業中的一件大事，各官方組織派代表來道賀是正常的，此時那位克里斯托弗主教還在人群中饒有興致地看畫呢。
但這不代表範寧心中沒有警惕。
“尊敬的範寧會長，您可以叫我安娜。”女子輕搖摺扇。
職業性的柔美聲音一出，沒等後面的名字，範寧就先知先覺地想起了。
薩爾曼隊長的專職聯絡員，一位心思慎密的調查員，自己和她透過電話。
範寧作了個請的手勢，帶他們從頭進入畫展的動線。
三人和正常賓客一般，穿行觀看油畫，不時駐足停留。
“這240幅畫作對光與影的理解探討堪稱美妙，甚至有幾張具有神秘主義傾向，諸位應該清楚即使是藝術界中的無知者，也會因為高靈感而偶爾感受到世界表皮之後的異質色彩，當然我已經把過關，作為公眾藝術場館，我們總要防範過於露骨的怪力亂神甚至是邪名風險，諸位在此類問題上應該具有更豐富的甄別經驗…”
範寧坦然地將三人引到幾幅高靈感畫作跟前讓他們欣賞，並持續低聲作著介紹。
安娜不斷地“嗯嗯”出聲回應著他，另外兩名紳士則僅僅偶爾沉默點頭。
幾人步子的挪動比較隨意，有時是範寧在前面引導，有時是跟著三人在後方介紹。
何蒙的目光掃視著牆上的畫作，並未有額外表示。
“巡視長閣下，那邊沒有畫。”
在S形動線的一處中點位置，何蒙將步子邁向了岔路，其仍然有賓客光顧，但是比觀展動線上的人要少。
“那裡是以前陳列裝置藝術的幾個小圓展廳…”三人腳步未停地進入其中一個房間，範寧緩緩跟上。
何蒙站在一面靠牆的商品櫃前，將手伸了出去。
“坦白說，這次清走走廊上堆積的雜物，費了我們不少力氣，現在這裡用來販賣小紀念品，您面朝的隔壁那間則是賣飲料副食。”範寧繼續不緊不慢地介紹。
他控制著自己的呼吸與靈性狀態，但心裡不可避免地懸了起來。
因為何蒙現在站立的位置，離那扇暗門間隔不到一米。
第一百四十七章 陌生感，熟悉感
“您手裡的摺頁完全伸展開來是12折24面，它囊括了此次印象主義美展的全部240幅作品，按畫家排列，配有他們的頭像與極簡版簡介...”
“當然，囿於篇幅限制，這樣印刷上去的畫作尺寸偏小，僅能做特徵辨認，目的自然不是用於細節欣賞，而是一種‘能將所有展出作品捏在手裡’的紀念獲得感...雖然它的印製成本也不低，但賓客取得它不需要額外付出費用，憑10先令的美術館門票，或任一場音樂會門票即可領取一份...”
旁邊的範寧講述未停，何蒙站在靠牆的木製櫃欄前，翻看著一張精美的硬質摺頁。
薩爾曼沿著整個房間環繞走了幾圈。
範寧沒有看薩爾曼，他對著一排排摺頁架講解，也自然順帶穿過它們看向前方的牆。
上一次的隔絕秘儀，自己和瓊採用了不一樣的構造法，拜請的是“鑄塔人”的無形之力而非“鑰”相模糊指代，分會的“祝聖帷幕”禮器，目前也在祭壇中施以輔助。
這種效力雖然說不如文森特當年佈下的、可持續二十多年的“隱燈”秘儀，但兩人在開業前三天才佈置完封牆，實效最強之時，不去暴力破壞牆體，應該是很難察覺出異樣的。
對於這幾間展廳開業後該如何處理的問題，範寧最先下意識想到的是封存或用作庫房，但他仔細考慮後，決定用作紀念品售賣間。
他不知道特巡廳認為更值得關注的是哪幾個區域，預設這走廊外曾經堆放大量雜物的地方是其一，那麼開放比封存是一個更不會招惹疑心的選擇。
只要牆體完整，沒有異味，對於公眾來說都一樣。而比起自由的觀展區域，售賣間又相對具備一定的秩序，處理路人的偶發極端情況會更及時。
何蒙又挪動了一步，從側對暗門所在的牆面，變成了直接正對。
他拿起了櫃欄上陳列的物品，如果他的手臂再向前探得更深一點，便能碰到那面葡萄藤紋飾的浮雕牆紙。
“可供仔細回味細節的精美畫冊。”範寧繼續講解道，“這玩意稍微有點沉，因為外殼繡的藝術紋路絲線是紮紮實實的金銀用料，但這很值，哪怕不開啟它，擺在家中也是一個能彰顯品位的裝飾件，它需要付出10鎊來購買，諸位的禮品袋中包含有它，我已安排員工放到了幾位來時的汽車上...”
安娜掏出了自己的小筆記本，似乎在翻閱著什麼。
何蒙也開啟了畫冊扉頁。
“內容排布上有點個人的私貨意見。”範寧駐著紫色琺琅手杖含笑解釋，“由於多少要控制畫冊厚度，每位畫家的作品印刷尺寸有佔全頁、1/2頁、1/4頁三種，至於選什麼做更大的尺寸就是在下個人喜好了。當然，家父文森特的作品篇幅佔得更多一點。”
何蒙蒼白而粗大的手指劃過目錄上的一列列名字，環視完的薩爾曼也湊了過去，似乎在搜尋確認著什麼。
很早以前，特納美術館的全部畫作——包括上牆和沒上牆的——就在烏夫蘭塞爾特巡廳分部被詳細採集了資訊，臺賬包含了它們的名字、尺寸、用料、創作時間與內容提要，部分還留有畫質不甚清晰的正常或非正常拍攝照片。
而根據下屬瓦修斯在總部聯夢會議上提供的最新情報...
若在作畫過程中採用的特殊顏料或技藝，能做到與‘七光之門’發生神秘學聯絡，那麼它在經歷某種特定過程後，就會升華成移湧物質進入世界的意志層。
領袖波格萊裡奇先生認可瓦修斯這一結論的可靠性，並從藝術家或藝術作品的“格”的原理推測，“經歷某種特定過程”最常見的形式，就是讓畫作被足夠多的人觀察、欣賞、銘記。
於是將這些情報倒推回之前採集的資訊上...文森特曾經具有神秘主義傾向、但未發現更多異常的畫作，就很值得被重新審視一番了。
何蒙翻到了文森特作品所在的目錄頁，準備作“反向確認”。
一個人自己就是畫家，比委託創作更易行事，如果文森特對“七光之門”及“畫中之泉”有所研究，他極有可能試圖創作過滿足如此神秘學要求的作品。
所以十多秒後，何蒙的眼神已掠過40幅文森特參展畫作目錄。
果然，那些自己在意的作品名，沒有出現在這次美展現場。
雖然不是所有作品都像愉悅傾聽會收容物《痛苦的房間》那般活潑，被人一瞥就能侵染夢境，但這樣的作品，肯定是不適宜掛於公眾場合被大量藝術愛好者長時段欣賞的。
“它們就在前方，不如直接去欣賞原作？”範寧笑著問道。
“《山頂的暮色與牆》《蛇蠍的視角》《某情緒下所見之深淵》…”安娜聲音溫柔輕緩，報出了九個名字，“文森特先生的這幾幅作品，範寧會長應該相當之熟悉吧。”
…九分之五的準確率？特巡廳這幫人果然深諳調查怪力亂神之事。
本傑明當日偷竊的，意欲製作“七光之門”金鑰的五幅畫作赫然全部在內。
範寧心念電轉間，作出微微驚訝的表情：“這都是我在整理父親留下的作品時，所發現的高靈感狀態創作，想不到諸位也關注著他的藝術理念。”
“那麼，為什麼它們都不在這40幅之中？”薩爾曼問道。
“由於它們反映著更鮮明的世界表皮之下的異質色彩，我覺得難以把握無知者對它們的接受程度，所以穩妥起見，沒有入選這次印象主義美展。”範寧神色坦然地回答。
“所以它們現在仍在這棟美術館之中，介意讓我們在私人場合欣賞一下嗎？”何蒙面色蒼白，肌肉僵硬，這讓他的笑容無論何時都陰惻惻的，“當然，這會佔用範寧指揮十分鐘演出前的寶貴準備時間。”
他故意強調了“欣賞”這個單詞，然後觀察著範寧的表情。
“現在？”範寧神色平靜中帶著一絲納悶，“對貴客而言不算什麼過分的請求。”
隨即範寧做出“請”的手勢並大步在前面帶路。
“麥克亞當侯爵在後臺看望他女兒，克里斯托弗主教在看畫，維亞德林爵士在練琴，不過沒有讓他們任何兩人之間產生交集的必要，以何蒙和岡這兩人收容‘災劫’後的靈性狀況，恐怕也還不能動用非凡能力，何蒙不是衝著動手來的，當下帝國的非凡形勢也沒到暴力衝突這一步…”
“他們關心‘七光之門’的金鑰線索實屬正常，特巡廳聯夢會議上那波半真半假的節奏是我帶的…但是安娜為什麼今天也來了？她一直對瓦修斯的工作進展很瞭解，而且還和‘我’透過電話…”
步行中的範寧揣摩著他們的目的，然後忽然想起來什麼似地開口問道：“瓦修斯先生今天沒來？”
他側過頭去，發現聯絡員安娜正朝兩位長官遞去詢問的眼神。
“說起來，之前遭遇列車神秘事件後，有兩個多月沒見他了，夏季藝術節的門票，我還給他留了一張，但後來演出過了也沒能再說上話。”範寧又轉回頭，繼續隨意地聊天。
他這句話其實很有意思。
既沒說清楚贈票發生在神秘事件之前還是之後；
也不確定是瓦修斯沒來聽演出，還是他沒注意到，還是注意到但沒打上招呼。
因為又沒人刻意去問他什麼，他想如何措辭就如何措辭。
範寧的目的，就是看特巡廳會不會就某個細節去追問自己，這樣他就或許能從一些蛛絲馬跡中試探出，瓦修斯現在到底在特巡廳眼中是一個怎樣的視角。
“你們不是一起出來的？”薩爾曼盯著他問道。
“我和同伴先。”範寧說道，“坦白地講，那時我對討論組的‘波埃修斯藝術家’機制以及邃曉者的相關隱知都不瞭解，瓦修斯先生是‘要挾’我和尼西米小姐配合完成任務的…”說到這範寧搖頭一笑，在鑰匙串中間低頭翻找，“當然他之後馬上履行了承諾，幫助我們找到了脫困的時空節點…”
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