作者：油炸大金
沈旭東問了楊小蜜：“你跟綦建虹關係怎麼樣？”
“還不錯……我可能要演《不老奇事》……”
昨天，耀萊也做了片單發佈會，公佈了八部電影企劃，《氣球》、《不老奇事》、《莫爾道嘎》、《地道戰》、《敦煌英雄傳》還有《許願神龍》、《竈王爺》兩部動畫……
“……《不老奇事》？”
“王碩編劇……”沈旭東有點驚訝：“原創電影？”
“對呀～”
“我還以爲是《本傑明·巴頓奇事》翻拍……”
“《本傑明·巴頓奇事》？那是什麼？”
沈旭東驚訝：“《返老還童》，布拉德·皮特搭檔凱特·布蘭切特主演，導演大衛·芬奇，你沒看過？”
楊小蜜白了他一眼：“你說《返老還童》我就知道了！”
“……耀萊是BJ文投控股的大股東，現在還算風頭正勁，不過，千萬不要把雞蛋放在同一個籃子裏，你就是大明星……”
楊小蜜打斷他的話，轉移話題：“《全面戰爭》的續集是不是找了柳亦菲？”
“……對。”
“你睡她了？”
沈旭東無語：“……跟你有關係嗎？”
楊小蜜盯着他一直看，直到沈旭東發毛，她立刻問：“什麼感覺？”
“咋了？還要日後感？”
楊小蜜很興奮：“不是，我就是好奇嘛……具體說說……”
“這有什麼可說的，你想要感受，要麼親眼目睹，要麼親身實踐……”沈旭東挑眉：“要不然，下次我約她，你也一起？”
楊小蜜下意識準備回絕，然後注意到沈旭東的表情，很乾脆改了主意，挑釁道：“我倒是沒有意見，你能搞得定她？”
沈旭東有點尬住了，摸了摸鼻子，言不由衷：“事在人爲嘛……”
“那你加油！”
“你今晚住哪？”
“我待會還有三個採訪……大概到凌晨，你……”
沈旭東果斷搖頭：“那算了……我才結束拍攝，需要調整作息，不能熬夜……”
……
第二天上午，第二場論壇，主題爲‘中國電影需要工匠精神’開始。
張宏森現發言，說了一個大的方向，類似中國電影產業在新的形勢面前，面臨新的挑戰和任務，第一重任務就是聚焦電影生產的質量和水平，體現電影的“工匠精神”。
以及遇到的問題：面對投資人的急功近利和從業者普遍的浮躁心態，用“工匠精神”去精雕細琢一部電影作品頻頻遭遇市場困境……
陳可欣先說話：“其實很多時候，電影團隊花兩三年時間認真做一部電影，但電影的命邊s取決於上映後一兩天的邭狻�
影響一部電影命叩囊蛩匕ó敃r觀械男膽B、社會的議題、天氣、情緒、對手、對手有沒有黑你等等。
如果有任何一個因素或者多個因素導致第一天、第二天的票房不好，這部電影在電影院很快就沒有排片了。”
“我很感謝PPTV，他買斷了《醬園弄殺夫案》還有《動物世界》……”
“所以，我覺得大熒幕可能不是最佳選擇，原本我以爲銀幕數量增加，電影的類型也會因此而變得更加豐富，但事實並非如此——銀幕越多，能夠在影院生存的電影類型反而越少，甚至基本上集中到很少的幾類……”
“這種狀況的一大惡果就是現在的資本和市場會裹挾着電影人照着所謂的大數據去製作電影，強迫電影人拍那種利益能夠最大化的電影，導致市場上出現電影越發趨同，就像一個惡性循環……”
“我們恨電影院，恨排片，恨院線，認爲他們不給機會，讓幾年的辛苦一天之內都沒了。但其實影院、院線也有郀I成本，他們也有地產的綁架、工資的綁架、發行的綁架等等，使得電影院必須要盡力保持從早到晚都滿座。這就是電影人要面對的現實！”
陳可欣話鋒一轉：“有沒有更好的渠道？我拿《七月與安生》舉例，這部電影在影院票房近1.7億、約有400萬觀腥舜慰矗诰W絡上PPTV的負責人告訴我，它一個星期的觀悬c播量就達到6000萬，我覺得網絡可能是一個出路。”
“年輕的觀衅鋵嵤窃诰W絡長大的，只要有好的內容，手機那麼小的屏幕，他們照樣看的全神貫注，我覺得網絡平臺才真正能使得電影分流、觀蟹至鳎驙懢W絡觀看對於觀衼碚f，並不需要昂貴的成本……”
第1129章 觀泻纹錈o辜（下）
原時空，陳可欣最終選擇了潤出去……
除了審查的原因，像陳可欣自己拍的《中國女排》變成《奪冠》，《李娜》上映不了對他就是個打擊，但對於港臺電影人還有一個重要原因是：港臺影視圈越來越面臨內地導演團隊的競爭，他們也越來越喪失話語權。
當年簽署《CEPA》的時候，彼時香港電影工業還是巔峯的餘暉，那時香港導演和演員在內地影視作品中佔據絕對C位，官方，資本，觀卸枷矚g投資他們，現在呢？
除了徐克、林超賢、陳可欣寥寥幾人，其它導演都越來越邊緣化。
香港導演雖然出了幾個後起之秀，但也就幾個人而已，《踏血尋梅》的翁子光，《風林火山》的麥浚龍，另外還有《一念無明》的黃進……
說實話，文藝片領域，香港文藝片導演和內地差距很遠，甚至連劍走偏鋒的臺灣文藝片青年導演都不如。
內地雖然因爲有審查這個東西，但架不住前些經濟增長，人口數量和影視工業化帶來的規模效應。
這就支撐了很多青年導演的崛起，而且數量還很多。
舉個例子，饒曉志、郭凡團隊……
饒曉志下一部扶持青年導演曾海若的作品《逃出青春裏》；
郭帆扶持的孔大山導演文藝科幻片《宇宙探索編輯部》；
據傳孔大山導演的下一部電影，可能是改編劉慈欣的科幻片《微紀元》。
郭帆這幫人圈子從《流浪地球》纔開始，到現在不過四五年的時間，已經形成三四個導演爲主，有自己一套成熟班子的創作團隊。
內地這樣的創作團隊還很多，再說幾個：
寧昊，徐爭和黃博的鐵三角。
他們除了自己導演的電影，都有扶持青年導演，並且成績已經不容小覷。
寧昊有壞猴子72變，已經扶持的導演有《繡春刀》《刺殺小說家》的路陽，《我不是藥神》《奇蹟》的文牧野，《受益人》的申奧，《熱帶往事》的溫值培；
徐爭的叫“監製N個新導演電影計劃”。
扶持的青年導演有《超時空同居》的蘇倫，下一部是雷佳音和張小斐的《交換人生》，另外還有《幕後玩家》《寵愛》《愛情神話》等等。
黃博則是HB＋U新導演計劃，鼓搗了《被光抓走的人》、《風平浪靜》還有《學爸》……
陳思成也有自己的班子，導演除了陳思成自己，目前扶持的青年導演有《誤殺》《女心理師》的柯汶利，《誤殺2》的戴墨……
電視劇版《球狀閃電》的導演是戴墨，張譯主演的警匪片《三大隊》導演張大鵬……
這方面，香港，即便加上臺灣也不夠看的～
陳可欣覺得韓國影視可以藉助奈飛走向世界，問題是韓國影視行業正在巔峯期，港臺娛樂已經是昨日黃花了，連內地市場都喪失的港臺導演和演員，在海外流媒體就能重新崛起？
扯回來，陳可欣說了網絡，重點是PPTV，那作爲PPTV的董事長，沈旭東肯定要說話了。
“其實，我一直覺得流媒體會在一定程度上顛覆院線，因爲，跟美國不一樣，我們一直是一個文體產業薄弱，而互聯網很發達的國家……”
“當然啦，我說的顛覆並不是取代，取代一種行業……是不可能的！
就好像電影做了那麼多年，舞臺劇有滅亡了嗎？還是有舞臺劇！”
“我說的顛覆，首先是傳統影院的窗口期概念幾乎消失，現在的電影，影院下映了，第二天就可以上線流媒體，甚至不需要等到下映，直接可以上線流媒體……”
“其次是擴充類型……就好像《醬園弄殺夫案》包括張藝某導演的《一秒鐘》，萬瑪才旦的《撞死了一隻羊》，包括《日光之下》《武林孤兒》《番薯澆米》《兔子暴力》……這些電影如果只靠市場，很難收回成本，但是PPTV加入之後，直接兜底……”
“我一直覺得一個題材、一個故事，兩個小時講不完就可以拍3個小時、8個小時，甚至可以拍好幾季！
我不把這個叫'網劇'，我覺得應該叫做'自由長度的電影'。這纔是電影工匠的出路，你要把你的活做得最好……
不信你看這五年看過的美劇絕對比美國的電影好看。”
……
沈旭東還有陳可欣圍繞着網絡平臺，也就是流媒體展開，其實跑題了——主題是工匠精神！
到了馮曉剛了，他說了一通工匠精神……
其實工匠精神這個詞最開始是用來吹噓日苯的，羅太君羅永浩做手機後，這個工匠精神就沒有離開過他的嘴，後來用來吹逼日苯人……
最開始沈旭東是嗤之以鼻的……
後來發生了一件事，證明了他們確實具備工匠精神。
虛假的工匠精神：煮飯煮了幾十年，炸串炸了幾十年，捏壽司捏了幾十年……
真正的工匠精神：在一個嚴格控槍的國家依靠生活用品手搓雙管手槍，兩發入魂，身體力行證明‘日苯的鋼管真的可以造手槍’的流言爲真！
親自爲工匠精神代言……
這是真正的匠人！
咳咳……
馮曉剛吹了半天劉振芸，然後說到了電影市場爛片雲集，開口就是暴擊‘中國怎麼這麼多垃圾電影，還不是因爲有那麼多垃圾觀小Ｄ悴蝗ヅ鯃觯蜎]這東西，往往垃圾電影票房還很好！’
然後又說到：“有些投資人說今天拿了這個IP，明天拿了那個IP，全都是P……”
後半段沈旭東深表贊同，前半段就有問題了……
沈旭東打斷他：“我覺得不是，電影市場爛片多，是因爲電影人整體業務能力不高，只有迎合低層次審美觀械哪芰Α�
把一個複雜的故事給低層次觀姓f明白其實是一件非常考究技術能力的事情；
我一直覺得把自己的思想與看法能傳導給大多數受校h比傳遞給一小撮要複雜的多，能做到這樣的電影人，纔是真正的牛逼！”
“其次，很多投資人根本不懂電影，前幾年，互聯網想要顛覆電影行業，鼓吹大數據，發明了一套大IP＋小鮮肉的打法，告訴外行這樣能賺錢……觀袑徝赖倪M化速度可是很快的，喫了蛋糕，再回去喫窩窩頭，回得去嗎？”
“這幾年，營銷號也好，公刑栆擦T，一說到國產電影就一定要提起《小時代》……從頭到尾的批評，導演爛、演員爛，甚至還拿三觀說事，拜金主義，毒害青少年靈魂……好吧，大概這些指責都是有些道理的，那麼，請問做爲《小時代》事實上的反方，依然佔據着國內電影界教育、評論、評獎主導權，乃至很大一部分項目製作權利的‘電影文藝人’們這幾年拍得又是些什麼片子呢？”
“一堆導演們，不肯放棄‘唯陰暗面至上’，一門心思尋找審查容忍極限的題材，故意以冗長、零落、混亂、枯燥爲榮，在題材、內容、造型、鏡頭、剪輯等各個環節上竭盡全力給觀醒u造欣賞和理解上的各種困難……這種電影深不深刻，有意義嗎？有觀锌磫幔俊�
“觀泻纹錈o辜……”
“其實，大部分觀锌措娪埃褪强磦�熱鬧，可問題是，‘娛樂業’這三個字，不就是靠着大械姆菘礋狒[的閒心支撐着的！”
“萬一哪天全體喫瓜羣卸既A麗變身開始嚴肅高冷開始詩詞歌賦開始經史子集了，開始法國新浪潮意大利新寫實主義了，開始特呂弗、戈達爾、費里尼了，開始庫斯圖裏卡、維姆文德斯、達內兄弟、基耶洛夫斯基了，那……我覺得我可退休了！”
第1130章 老友……
沈旭東笑着道：“這世界上最可怕的事情之一，就是從事娛樂業的人，卻忽然缺乏娛樂精神地一本正經起來。”
“我特別喜歡《霸王別姬》裏的一句臺詞，開篇時戲班師父說的話——“都是下九流，誰也別嫌棄誰啊”。
馮曉剛嘿嘿一笑：“旭東總是把自己的姿態放的很低，從認識他開始，他就一直是服務觀械男膽B……這個我要檢討，可能是耳順之年了，我就是想拍幾部自己喜歡的電影，觀邢膊幌矚g無所謂……”
沈旭東笑了笑：“您層次高……也到這種境界了！”
“我反思一下，確實不應該說這句話……”
戴迦A插話：“責任當然不在觀校怯耙曎Y本的高度壟斷……院線掌握了話語權，高度壟斷造就了觀羞x擇實在有限，他們本身是被動而無奈。”
沈旭東反駁：“這個跟壟斷的關係不大，文化領域的產品終端定價，往往跟產品品質無關。說直白點，好電影也是賣40塊錢一張票，壞電影也是賣40塊錢一張票。那從資本決策來說，一部電影想要賺錢，只要完成一件事——吸引儘可能多的觀小！�
“那電影這個事就變成了，如何獲取“儘可能多”的觀校领队^兴疁剩@個無所謂！
理論上來講，吸引觀械姆椒ㄓ泻芏啵热缛M齊心協力鑽研表演，比如精心打磨劇本反覆修正，比如探索藝術邊界出奇制勝……但是很遺憾，把電影做好的方法，在市場範圍上不一定能掙錢。”
頓了頓，沈旭東補充一句：“這個不只是中國市場，全世界都一樣……當年《環太平洋》、《明日邊緣》票房不景氣，就是跟華納宣傳不利有關……”
“現階段投資電影，投資方也知道錢要花在刀刃上，但有意思的是，對於投資人而言，刀刃不是劇本和主創，而是明星和炒作，做足宣傳的電影，纔有資本爭取更多排片，從而賺更多錢。”
“其實，這也不能埋怨資本，國內的資本不敢更多的投給慢工出細活的優秀主創，資本傾向於投給多快好省的主創，原因很簡單，因爲制度的限制和很多方面的不穩定……政策轉向了怎麼辦？有個同行前些年拍了個國軍抗日的片子，因爲政策的關係被禁了，而後來中日關係緊張，臺海關係緩和，這這電影又解禁了……拍點不疼不癢的片子，快拍快上映最保險，可是蘿蔔快了不洗泥，垃圾電影自然會變多……”
……
其實，沒有一個電影主創會說，我們準備要製作一部只爲圈錢不爲口碑的爛片。
這是違背市場規律的，爛片的口碑只能拿到更少的回報。
所以每位電影人，在項目立項的時候，都是希望電影票房和口碑雙豐收。
不過票房和口碑有時候會是一個單選題，在票房和口碑的選擇上，往往有些團隊會先考慮票房。
把自己想象的觀邢矚g的元素塞裏面，明星、流量，以及亂七八糟的低俗笑料……
這麼一來，電影鐵定是爛片了……
至於大量投資大IP的模式，不光是國內這麼做，全世界都這麼幹。
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