作者：油炸大金
大概率不會超過《太空羣落》，估摸着跟《重啓地球》、《火星異變》差不多水準……
至於《機器之血》，有成龍在……
就註定了是一部動作爲主的科幻片，你都科幻、機甲了，就不要再上動作了吧？
這兩部直接Pass，討論起了《上海堡壘》，寧昊直接道：“我感覺《上海堡壘》不太適合做成科幻……”
“我也看了原著，說的是末日之下，男主角對女主角的暗戀情懷？”
“對的！實際上這小說就是給一個愛情鋪設了一個未來世界末日的背景！”
“愛情作爲主線沒什麼問題的——《泰坦尼克號》、《珍珠港》的主線都是愛情……”
“不是《上海堡壘》不合適，其實是滕華濤不合適！”
“滕華濤只是個執行者而已！”
其實，投資人對好片、爛片沒有概念，他們的目標就是盈利、賺錢。
至於捱罵與否，這不是考慮範圍之內。
2014——2017年，電影的盈利主流是流量經濟；2014年，以郭景明的《小時代》系列爲代表，豆瓣評分5.4分，進帳4.5個億；電影經濟首次出現“自帶IP“的定義，即影片的營收，並不取決於電影的口碑，而是主創人員自帶IP的數量與質量；
2014年，正是《上海堡壘》立項之前，從江南的想法中，《上海堡壘》、《九州》的電影，電視劇，遊戲要同步推出，形成三連擊的效應；
《上海堡壘》的投資人是互聯網企業，互聯網企業對於流量打法情有獨鍾；當江南與投資人一拍即合的時候，流量打法，以營收爲目標就已經板上釘釘了；滕華濤不過是執行者而已。
江南的言情小說，是非常出色的。尤其他描寫的愛情，總是令人如鯁在喉，無從吐槽……
關於江南，他的‘好朋友’評價過：他喜歡寫一個註定不屬於他女生，而同時一直與另一個女生曖昧和曖昧——不僅僅是備胎的曖昧。這篇小說也是這樣。——胤祥（曾任《九州幻想》編輯）
“旭東，你怎麼看？”
沈旭東擺手：“誰知道呢……不過，一部愛情爲主線的電影，捆綁《流浪地球》做宣傳，還要硬凹上‘中國科幻’的標籤……我不是很看好……反正到時候要一起交流的……好像有個中國電影工業化流程，邀請了他一起……”
第1125章 第一場就不爽
今年的上影節確實挺冷清的……
相比較去年，但依然有一堆片單發佈會，楽視影業交出了12部新片單，包括鄭曉龍的《圖蘭朵：魔咒源起》，郭景明的《爵跡2》，李仁港的《刺局》……
這本應該是本屆上影節開幕至今最大規模的片單亮相。
然後被旺達的36部的項目片單打破，其中9部爲電視劇，27部電影。
去年上海電影節期間宣佈的超過200部片子的完片率，即使算上開發中的也只有40％左右。
不僅如此，突出起來的“限韓令”也嚴重影響了上影節的片單完成率，超過20個項目遭遇政策“難產”……
去年一口氣發佈15個項目的CJ E&M首當其衝。
已經完成拍攝的中韓合拍片《平安島》《花樣廚神》無法上映，《功夫機器人》、中國版《長壽商會》都沒有了下文，只有《軍艦島》順利完成，能不能在中國上映還是未知數……
電影頻道主控的《閉嘴！愛吧》，華策影業《我愛喵星人》、檸萌影業《親愛的阿基米德》等已拍完的項目無法上映……
其實，片單發佈是學習好萊塢……
好萊塢發佈片單，一般都會提前一年就宣佈明確定檔。
但在中國，很多項目往往連劇本都沒開發，買下IP就敢塞進片單了。
每次圍觀片單發佈都有一種不明覺厲的感受，中外合拍、大IP大玄幻、頂級製作……
當然啦，好萊塢也經常爽約，章紫怡就遇到了好幾次，《藝伎回憶錄》之後，章紫怡團隊官宣了7、8部電影，最終成型的只有一部《騎士》……
天美傳媒則在上影節公佈了《唐人街探案3》、《流浪地球2》、《全面戰爭：山海》以及《封神：哪吒》的準確上映時間……
嗯，就四部電影……
連《獨行月球》以及正在企劃中的《端腦》都沒公佈！
抵達上海，第一場就是科幻電影專題，郭凡先上臺，很認真分享了《流浪地球》的製作過程……
“我們提煉出《流量地球》的關鍵詞：特效很棒、場面震撼、劇情感人、製作用心，就這四個……但這四個詞語代表的是‘製作合格的基礎上，要跟觀杏星楦泄缠Q’，所以，好萊塢的科幻大片《降臨》、《銀翼殺手2049》在中國不夠賣座！”
“因爲缺乏情感共鳴，反倒是漫威、變形金剛包括很多怪獸電影在中國賣的很好，因爲那是爆米花電影！”
“《流浪地球》的製作，我們前期籌備花費了整整一年半，拍攝用了半年左右，後期一年半……拍攝時候最大問題……”
然後花了十幾分鍾講述《流浪地球》的工業化、程序化——每一環是透明的，開銷是固定的，能直接讓蛀蟲們滾蛋！
張喫魚也上臺分享了《獨行月球》的創作，他也挺認真的……詳細闡述了創作和準備，臺下的提問，也回答的很詳細，到滕華濤了。
這哥們的發言，讓人感覺很虛假……
他就吹“《上海堡壘》要什麼效果，特效團隊如何如何牛……”
完全不提《上海堡壘》的前期籌備、概念設計，臺下觀刑釂枺耆欁笥叶运职劣盅b……
沈旭東打斷他：“滕導，《上海堡壘》的原著，角色人物弧光和科幻設定毫無關係，它只是一個科幻背景下的愛情故事，剔除科幻，外面是特蘇魯降世，還是外星人發射軌道炮，亦或者奧丁舉起岡格尼爾，沒什麼影響，因爲它內在都是被學妹保護着男主角，男主角則在保護不需要他保護的學姐的故事……如何讓這樣軟科幻變的硬起來，你們在做劇本階段，有設計過嗎？”
滕華濤愣了一會，然後道：“《上海堡壘》有特效，有高科技，有飛機戰艦，有外星人，怎麼不是硬科幻呢？”
沈旭東愣了一會，然後小心問了一句：“不是，您知道什麼叫硬科幻嘛？”
“我當然知道！”
沈旭東看了他一眼，然後科普：“硬科幻和軟科幻不是什麼褒貶義詞，它們就是一種分類方式下誕生的兩個詞罷了，硬科幻叫Hard Science Fiction，硬科幻的重點更加註重科學元素的真實性、可信度、可塑性和可能性，它的故事背景、設施和情節的核心是強調基於科學可預見的進展的未來，軟科幻，Soft science fiction，科學元素並不是主要的焦點，通常採取的是一些未來可能存在，但並沒有很詳細研究的科技設施，這類作品，通常更加依賴幻想，使用極少數的科學概念，並與廣泛的文學流派，如驚悚或浪漫主義等相結合……《上海堡壘》主線故事講的是愛情，並不是科學……”頓了頓，沈旭東又問：“我一直弄不明白，爲什麼《上海堡壘》宣傳的時候一直說自己是硬科幻……”
“……”
滕華濤支支吾吾半天，說不出個所以然……
沈旭東搖頭：“我們很多電影人連科幻的基本概念都沒搞明白，也要做科幻片？花這麼多錢單純爲了買個教訓嗎？我不理解！”
……
滕華濤從1997年開始到現在，導演、製片、編劇什麼都幹，作品45部……
跨度從古裝到現代，從言情到都市到真人秀，從電影到電視到綜藝。
這種人我們一般叫業內全才，暗地裏說的是‘混子’！
混了二十多年的老油子！
不否認他還有對藝術和電影的追求，但這傢伙什麼都幹，好片也拍過，爛片也拍過……
不認爲他還是個純粹的電影人。
很有可能就是拿錢辦事。
打工人而已，我就賺一份導演費！
另外，《上海堡壘》失敗後，導演試圖甩鍋主演，然而羣杏植皇巧底印�
劇本就那吊樣，鏡頭那麼糊，特效又那股塑料感，難道這些都得怨鹿晗？
他是主演不假，但又不是編劇、攝影、導演……
這破電影的爛是全方位、無死角的爛，是從道具到劇情到表演到特效都塌方式的爛，是每一幀都可以讓你找到槽點的爛，是每一個細節都能讓你長篇大論激揚文字的爛……
用錯了鹿晗？
你就是找來吳景也不行！
咳咳，扯回來，第一場，沈旭東就很不爽，第二場的主題是‘用工匠精神打造中國電影’，嘉賓是馮曉剛、陳可欣、劉振芸還有戴迦A，沈旭東當然也是……
不過在此之前，他需要給一帶一路電影周撐臺。
第1126章 市場很大
《何以家爲》這部電影，沈旭東記憶很深刻，倒不是故事有多精彩，而是手持鏡頭＋特寫/近景，直接把他弄得頭暈……
手持鏡頭＋特寫/近景，其實是第六代們早期的拍攝方式——因爲簡單，而且省錢！
其實，沒有必要……
抖動的鏡頭並不會讓人身臨其境，能共情就已經是好電影了！
《何以爲家》當然是好電影，它的設定就很好：敘利亞難民贊恩一家人，逃難到黎巴嫩，由於沒有身份，他們一家人過着悲慘的生活。
而贊恩的父母在無力撫養和教育的條件下，還不斷生育子女，讓年幼的贊恩不得不早早出去打零工，承受沉重的生活壓力。在經歷了重重磨難之後，贊恩走上了法庭，狀告自己的父母，理由是：因爲父母生了我！
當然，這是個真實的故事。
它的導演娜丁·拉巴基其實挺有名的，跟澤維爾·多蘭一樣，屬於戛納的嫡系，不同的是，澤維爾·多蘭效率高，18歲時自編自導自演的處女作《我殺了我媽媽》斬獲戛納電影節三大獎項——導演雙週－法國作家和作曲家協會獎、國際藝術院線協會獎、年輕視線大獎……
20歲時憑藉《雙面勞倫斯》拿下一種關注單元大獎，然後《媽咪》入圍主競賽單元，並且斬獲評審團大獎……
26歲成爲該屆戛納電影節主競賽單元最年輕的評審團成員。
娜丁·拉巴基其實也差不多，雙週《焦糖》→一種關注《吾等何處去》→主競賽《何以爲家》三級跳……
但她效率比降低，10年才拍了三部電影。
她還是挺缺拍攝資金的，所以，天美公司主動聯繫她，以一帶一路的名義全盤贊助《何以爲家》的拍攝，條件就是中國區的版權，她欣然同意，也同意了來中國參加一系列活動……
至於《漫漫尋子路》，是一部塞爾維亞電影，也是真人事蹟改編——想表達貧窮是最大暴政這一主題的，它的政治和社會意義大於電影本身。
男主角尼古拉的妻子討薪方式不當，他們的兩個孩子被社會福利機構帶走。
爲了要回孩子，尼古拉開啓了上訪之路。
因爲貧窮，他無錢坐車，所以他只能步行到達300公里開外的首都貝爾格萊德。
尼古拉的驚人之舉成了地方報紙的頭條，到達首都後，又上了電視臺的新聞，這爲他要回孩子爭得了廣泛的社會同情。
但福利中心主任西里耶夫根本不同意，尼古拉無論怎麼做都不會獲得孩子的撫養權，即使拿出總統的建議信也不管用，所有事情都由福利中心裁決……
但最後的結尾堪稱神來之筆：尼古拉好不容易見到兩個孩子後，回了家，鄰居認爲尼古拉不會回來了，合夥入室搶劫，把家裏所有東西都搶走了。
尼古拉一件一件拿回家，鄰居們冷漠地自覺地沒有反抗，任由他拿回屬於自己的東西，最後尼古拉坐在桌上喫東西，沒有哭，凝視着鏡頭，影片結束了。
有很多思考，比如，留在原生家庭的兩個孩子今後真的會幸福嗎？
他們的母親精神崩潰，嚴重燒傷，父親沒有一技之長，只能靠給人打短工賺錢，他們的居住環境惡劣艱苦，在這樣環境裏成長起來的孩子，看似是擁有了家庭與親情的浸潤，但誰又能保證他們不會成爲影片中騎着摩托車在街上飛馳的浪蕩兒？
不會成爲便利店裏被人肆意譏笑愚弄的小店員？
不會成爲另一個拿走鄰居物什的幫兇呢？
福利中心主任西里耶的做法看似是自私的，但誰又能說他沒有爲這些原生家庭不幸的孩子提供了另一條出路呢？
這兩部都是好電影，沈旭東相信一旦在國內上映，票房破億問題不大，記得《何以爲家》的內地票房高達3.76億，《漫漫尋子路》也不差……
最主要兩部戲加一起的成本也才200萬美元不到……
“文明因交流而多彩，文明因互鑑而豐富……”
“我們會聯合華夏電影、中影，每年合作、引進、發行五到八部小語種電影，中國的電影市場很大，我們需要高質量的小語種電影……千萬不要質疑自己用心拍攝的作品沒人欣賞……”
“我非常喜歡伊朗的電影，《小鞋子》、《麻雀之歌》、《風會帶着我們走》……
塞爾維亞電影《橋》、《牛奶配送員的奇幻人生》……這些都屬於人類電影的瑰寶……”
呃，沈旭東照着演講稿說了一通……
……
“放心吧，這兩部只是初步合作，我們牽頭，一旦有不錯的市場反響，國內的電影公司肯定會一擁而上……”
“西班牙的《海市蜃樓》1.1億；俄羅斯的《絕殺慕尼黑》9100多萬……批片是有很高的市場認可度的，也是國內大盤，以及一些冷檔期內重要的組成部分……我們要相信觀械膶徝朗窃谥饾u成熟的！”
“《美麗人生》重映都能拿接近9000萬票房，可見，我們的市場也並不是迷戀好萊塢……”
沈旭東跟張宏森交底……
張局有點擔心《何以爲家》、《漫漫尋子路》的內地市場表現。
“……希望你說的是對的……”
“哈哈，放心吧，張局長，我是專門做電影的。”
張宏森笑了笑，然後問：“你是專門做電影的，你幫我分析一下上半年的電影市場到底怎麼了”
“市場挺好啊，觀影人次並沒有比去年少，相反還增加了2％呢！”
“我是說爲什麼大家都不看國產電影了？”
“哦，沒有特別好看的……”
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