作者：杏子與梨
除非像曾經的顧為經那樣，遺傳了老顧同學開畫廊的優良基因，摳門摳到媽媽都不認識，在網上賣畫時連水彩紙都不用，直接拿最廉價的練習本上撕下來的素描紙濫竽充數的畫彩鉛，才會被伊蓮娜小姐認為是職業態度不行。
在鏡頭前給拖出來啪啪啪的騎頭鞭笞。
噴的狗血淋頭。
顧為經手工寬裕了以後，在繪畫工具上，倒是不再吝嗇那三瓜兩早，用的全是比較好的。
蔻蔻的這些紙張，都是最便宜的那類。
“用不著用不著，酒井小姐前幾天也說過讓我可以隨便用她的畫具，但什麼水平配什麼紙啦，我都替以前那些被我上課時閒的無聊拿去畫小人，疊紙船的好紙們哭泣，它們死的真冤枉啊。”蔻蔻做了個鬼臉，“姐姐我現在可是要在招生面試會上走‘清苦感人’流呢！我身上的裙子才幾千緬幣，拿出來隨便一張畫紙，就比我的衣服還貴。”
她白了顧為經一眼：“嗬，咱也不能真把人家招生老師，純當傻冒忽悠呢，對吧？”
蔻蔻現在可會勤儉持家了。
人家畫紙都沒嫌棄自己畫的差呢，她也就別嫌棄人家畫紙用起來麻煩了。
囉囉囉。
直接開畫。
蔻蔻坐在老槐樹旁。
她把畫板傾斜的抱在自己的懷中，簡單的在畫紙上打了個底稿，然後把水彩筆先在肥皂泡沫水裡浸一下，再讓筆尖蘸上調色盤裡的留白液。
留白液和塗改液的樣子有些類似，它們都是白色發亮的化學液體，由留白膠摻水稀釋而成。
水彩和油畫不同。
水彩的液體顏料會在紙面上自由的流淌，而顏料透光性很好，無法通過遮蓋罩染用上層的顏料來完全遮蓋下層的顏料。
尤其是在用溕谏w深色的時候。
無論你怎麼塗，下層的色彩都將會頑強的透過上層的筆觸被觀眾所看見。
所以水彩畫在畫下層的遠景、後景的時候，需要將作品前景的主要景物先空出來，保持絕對的乾燥和留白。
相當於刷牆的時候，在牆上貼了塊布上去，保證布面覆蓋的部分不會被筆刷沾到。
顧為經以前畫水彩的時候。
留白液使用的較少。
一來，瓦特爾老師的那幅《博物館島》，所有景物都已經畫完了，他的最後一層罩染本來就是應該畫在底層的顏料上，用來刻畫加深整幅畫的主體的氛圍感，無需再考慮留白相關的問題。
二來。
留白液只是一個輔助繪畫的手段。
它並不是水彩留白所必須的。
如果處理的不夠細心的話，清理留白液時容易把四周的底色一併清理的斑駁褪色。
水彩技法中還有膠帶留白，蠟筆留白，彩鉛留白，洗滌法留白等諸多替代方式。
這些留白方式各有各的優勢。
對於技法足夠優秀的水彩大師來說，畫水彩就像拼拼圖。
他們在動筆之前，每一塊區域應該表現出什麼樣的色調冷暖，就已然非常清晰的出現在自己的腦海中了。
大師可以精準的用畫筆切割出繪畫主體和周圍環境之間的空間界限。
從外到內。
從遠景到前景。
一筆一畫，不借助任何外在的輔助工具。
他們用一支畫筆，好似雕刻一朵從四周向中心逐漸綻開的鮮花一樣，用“負形法”的空間切割，來完全代替死板留白的效果，從而創作出更加精緻生動的作品。
這些對蔻蔻2級入門水準的水彩技法來說，要求就太高了。
蔻蔻小姐以前在學校裡，就不是個勤勉的好學生。
但蔻蔻聰明就聰明在，她從來都知道自己有幾斤幾兩。
面對校招會的老師，她清楚以自己在國際高中摸魚混日子的成績，突出她是又窮又聰明還上鏡的小姑娘——“招我，招我，招我！老孃就是那種可以印在明年多元化招生宣傳冊上的那款哈，超可愛！”的人設要比作品集的用紙更重要。
而面對手中的畫紙。
她也一點不做作。
還是那句話。
她這水平還沒有到能用技法跟畫紙講道理的地步呢，能走捷徑的地方，蔻蔻小姐絕對不矯情。
刷刷刷。
她三下兩下，就把在繪畫時，前景中任何可能被不受控制流淌的顏料汙染的部分，都在畫板上用留白液給糊上了——也就是懷裡的那隻貓。
在作品視覺關係中。
《自畫像》裡女孩懷裡抱著的那隻大貓，是最靠“前”，位置關係最為靠近觀眾的景物。
“這貓像不像阿旺？”
蔻蔻指著畫紙上被留白液塗的像粽子一樣的貓咪，一呲牙。
她開始給畫面上起色來。
顧為經坐在旁邊慢慢的觀察。
蔻蔻已經來孤兒院，在酒井勝子的指導下，在院子裡畫了快一個月的畫了。
這段時間，每當他從樓上那個小畫室的窗戶旁往外面望的時候，頻頻能看到蔻蔻或站或坐在畫板畫架旁的身影。
但他意識到。
自己還是第一次近距離的在身邊看著蔻蔻一筆一畫的畫畫。
她用筆的風格，一如蔻蔻自己。
乾爽，輕快。
技法的好壞先放到一邊，但落筆絕不猶豫。
不拖沓，不拖泥帶水。
一筆便是一筆，一畫就是一畫。
蔻蔻畫畫的習慣和顧為經與酒井勝子都不太相同。
她不會頻繁的在各種尺寸的平頭筆、榛形筆、圓頭筆、毛筆之間做複雜細膩的切換。
她採取的是對水彩新手較為友好的幹畫法。
除了偶爾會拿起小號的拉線筆，處理一些長而細的勾線以外，幾乎就是用一根四分之一英寸的常用4號水彩筆，從頭畫到尾。
筆刷輕輕的一拉。
便是青墨一樣的天，模糊的日頭，淡淡的雲。
女孩站在天空之下，眉眼纖細的像是用蠟紙拓上去的一樣。
顧為經注意到，蔻蔻沒有按照標準的色輪法或者三原色的配置模式，來佈置自己的調色盤。
但她很喜歡用透明度高，擴散性強的顏料。
所有的筆觸畫在水彩紙上，都清清淡淡，透亮卻明媚。
他之前看蔻蔻在畫板上留下的《自畫像》的時候，便已經注意到了這個用筆特色。
此刻在對方身邊看著她做畫。
無疑又一次加深了這種感受。
蔻蔻畫的是水彩，但筆尖和畫紙刮擦所留下的痕跡，卻更近似於影印的版畫。
受限於水彩技法和用筆的熟練程度。
她筆下的肌理並不算精細，卻在幹畫法中，畫出了水潑般的清新氣質。
人在畫畫。
人在畫中。
像是圓月下的草原，草原上的湖泊，湖泊漣漪裡的月光。
蔻蔻畫這幅抱貓的少女時，嘴裡習慣性的哼哼著調子。
顧為經對音樂的涉列程度遠遠不及她這樣從小練習跳舞，泡在旋律聲里長大的妹子。
這一次。
他沒有能聽出蔻蔻在唱什麼歌。
甚至他都沒有聽懂蔻蔻嘴裡哼的歌是否有任何歌詞。
那好像就是一首完全由不同節拍的“喵”和“喵嗚”組成的賦格音樂。
“喵喵喵”的聲音在她輕聲的哼哼中追走，像是一群在追逐打鬧著的貓。
“喵。”
阿旺在旁邊極力的伸著脖子，豎著耳朵，腦袋跟著蔻蔻的“喵喵”歌一晃晃的，彷彿在困惑中想要搞清楚，對方到底在說些什麼。
顧為經在旁邊看著蔻蔻畫畫，聽著她哼歌。
一言不發。
剛剛蔻蔻抱著貓，在樹邊向他講述演員的夢想，演員的頹喪的時候。
顧為經有片刻，以為他抓住了劇院貓的影子。
確實不差。
那隻名叫“格斯”的貓的形象，在蔻蔻的敘述裡，變得前所未有的豐滿了起來。
它活在了顧為經的心中。
此時此刻，它還正坐在他心裡的那片羅馬方城的廢墟之中，用爪子跟隨著晚兜捻灲浡暎么蛑苋送醯那嚆~塑像呢。
格斯活了過來。
但是那並不是蔻蔻。
亦或說，那不是完整的蔻蔻。
那份蕭瑟和悲傷是屬於蔻蔻媽媽的，他只是在一瞬間，在女兒的眉眼之間，看到了母親的影子。
蔻蔻是什麼樣子呢？
她有母親的蕭瑟，有父親的威嚴，她是後媽面前的主心骨，同學們心中廣受歡迎的拉拉隊長……
她並非枯枝落葉上鮮綠的殘影。
蔻蔻身上的每一種性格特質，都像是從晚春時分，從枝頭飄落的一朵盛開的花瓣。
她是那麼的百變。
她是在學校裡說是要罩著自己的女孩。
她是為了養家在酒吧裡兼職彈鋼琴的女孩。
她是月光下趴在自己肩頭痛哭的女孩。
她是抱著貓……
……
蔻蔻也是現在，在自己身邊，一邊喵喵哼著歌，一邊在水彩板上畫畫的女孩。
她像一隻百變的貓。
魅力之貓。
顧為經的心緒，好像也映和上了蔻蔻嘴裡所嘟囔的那首喵喵之歌。
少女嘴裡哼哼的曲調節拍，每一下，都敲打在了他的心中。
傑利克貓家族的老族長趴在陽光下，它午憩時的小呼嚕聲，映和上了她的節拍，隨著她的哼哼而胸膛有規律的起伏。
老婦人貓珍尼點點在地下室裡指揮大家唱歌的旋律，也變成了蔻蔻的曲調。
珍尼點點抬起手臂，說：“預備，一，二。”
於是。
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