作者：杏子與梨
這期間崔軒祐從來都沒有想推動兒子參加展覽的意思。
臨了臨了。
直到曹軒打了那個電話，告訴他一個畫融合畫的晚輩想要去參加新加坡美術展，覺得風格和畫展合搭，能不能請他來指點一下。
你又突然把兒子推出去參展算是怎麼回事？
拒絕了曹老，可以。
不想教，也是人之常情。
這都是你的自由，老楊覺得不開心，但頂多就多發兩句牢騷。
但你前腳接完電話，回頭躺在床上一合計“淦，融合畫和新加坡美術展，這真的是一個好點子唉！老子咋沒想到呢，快快快，叫小明去參展，與其讓曹軒的晚輩出風頭，哪裡比的上讓自家兒子出風頭來的好？”
期間連個說明情況的電話都沒有打過。
這就是你的不講究了。
這不就變成了曹老恭敬恭敬的請教問題，問題沒請教成，反而給自家晚輩添堵了麼？
他是把老人家架在火上烤。
老楊不是唐寧的助理，不是顧為經的助理。
他是曹軒的助理。
所以，他不站在唐寧的角度思考問題，也不站在顧為經的角度思考問題。
他習慣於站在曹軒的角度思考問題。
曹軒先生人家大人有大量，也許不太在乎這些上不得檯面的小心思。
顧為經就算知道內情，大概也沒膽子因為這種事情怨恨曹老。
可老楊在乎。
這何止是拂了曹軒的面子，這是啪啪啪在扇他老楊的耳光啊。
生氣ING。
“你做事不講究，就不能怪咱老楊不仗義，要給你漲個教訓，玩手段？想要推自己兒子獲獎，可沒那麼容易。”
老楊撓了撓下巴，他大口嚼著馬鈴薯丸子，彷彿嚼著崔軒祐那顆大光頭，斜睨著手機螢幕，把嘴巴撇了又撇。
此前曾經誇講他夾克衫好看的餐廳的打工的留學服務生，望到這一幕，見到經理沒注意，忍不住偷偷摸出手機。
上面的屏保照片，是他上個暑假在寵物收容所打工時，所拍下的門口的一隻黑棕色的皮毛油亮的吉娃娃。
他可愛這隻兇巴巴的狗狗了。
他瞅瞅屏保，又瞅瞅正在餐桌邊用餐的老楊。
那姿態，那神情，這油乎乎皮毛，這恰到好處的撓下巴的風騷姿勢——
“真像啊……酷！”
老楊一生氣，連帶著胃口都不太好了。
他今天沒有什麼食慾。
只解決了兩杯黑啤，吃掉了兩塊煎鴨胸，四個芥末雞蛋，一份醋悶牛肉，十二個馬鈴薯丸子，外加一個小蛋糕。
剩下的幾分肚子，就已經被氣飽了。
那幾根最後上來的德國圖林根黑胡椒香腸，老楊是沒有胃口填下去了。
減肥吧。
他讓服務員拿來餐盒，把香腸都打包，擦了擦油乎乎的嘴，拿起車鑰匙，也懶得處理車上的鳥屎。
直接拉開車門，坐了進去，把電動敞篷開啟。
墨鏡一帶。
他開動汽車，向著美院校舍的方向駛去。
“水有點深啊。”
開著車的時候，老楊依然在思考著他所看到的那幅崔小明的作品。
確實是好畫。
老楊卻覺得有點怪。
他咂巴著嘴，心中彷彿有什麼東西被觸動了。
不是崔小明的畫打動了老楊，戳到了他。
而是他的“殺手本能”開動了。
就像西部牛仔走進了一家陌生的酒吧，正準備瀟灑的喝個痛快的時候，忽然本能提示他有什麼不對。
沒準是酒館女招待的格外熱絡，讓他產生了會不會是黑店的懷疑。
又沒準是旁邊正在牌桌邊豪賭的男人中，有幾個人的樣子，酷似他曾經在賞金通緝令上的畫像。
反正就是潛意識在心中搖搖鈴鐺。
“叮噹！”
提醒他這裡有別的門道，因此，牛仔不自覺的手扶住了槍套裡的史密斯·威森型左輪手槍槍柄。
哪裡有問題呢？
老楊掐著方向盤，咂巴咂巴著嘴，忽然……他用力的踩了一腳剎車。
敞篷跑車在街邊停下。
他知道是哪裡不對，為什麼反反覆覆的想起崔小明的那張畫了。
那張未完成的畫，創作思路，藝術哲學，非常明顯的貼進韓國白淮南的那組《電視佛陀》。
官推下方的介紹中，也是這麼說的。
可是呢……骨子裡，從這傾斜三角形的構圖思路，明暗交界的光線處理，對宗教神像元素的哂茫ㄕ麄�畫的風格，都不經意之間，讓老楊想到另外一張作品。
那張顧為經的《陽光下的好吖聝涸骸贰�
像。
實在太像了。
從外表看上去，這兩幅畫完全是不挨著，天差地遠的兩幅作品。
但從骨子裡……竟能如此的相似？
常理來說，雙年展是藝術競賽，大家都是為了得獎去的。
畫家們都希望把自己的作品藏著揶著，不到最後一刻，不顯露在人前。
崔小明站在自己未完成的畫作面前，拍攝獅城雙年展的採訪照片，是比較違背常理的一回事。
類似的事情，不是沒有。
一般只會在兩種情況下出現。
一是畫家的繪畫風格太特殊，技法太好，對自己的創意非常自信。
相信對手們就算是看到了，也抄襲不了，所以根本就無所謂，他想要提前透露出一點的風聲出來，拉拉曝光和觀注度。
二就是反過來，他……自己就是抄襲的那一方，著急的把作品拿出來。
這一套也是行業內玩膩的。
傳說幾百年前，油畫家們在巴黎沙龍里互相卷的時候，就有人會偷偷看了別人的畫，然後連夜畫出來，搶先展示給評論家和學會的學者。
卡拉瓦喬和巴格利奧，倒底有沒有抄襲創意，是誰抄襲的誰，已經吵了幾個世紀了。
江湖傳言中，畢加索也喜歡幹瞄到別人的作品，然後把精髓學過來，自己畫出來開展覽的事情。
他當年在法國畫壇甚至會被人稱為“臨摹專業戶”。
或者，更簡單的例子。
藝術抄襲這種事情，有點像是學界搶著發表論文。
第一個拿出來的人名利雙收，應有盡有，被人追捧，第二個發出來的人，則往往一文不值。
而這種事情又很難去查，甚至沒法查。
很多學者都篤定的認為，諾獎得主沃森和克里克的DNA雙螺旋結構的發現，是抄襲了隔壁英國學者羅莎琳德·富蘭克林的貢獻，甚至有從事科學史研究的教授直接把它定形為了“科學史上對創造力的最醜惡的剽竊，一個骯髒的好戲”。
但有再多人站出來，提供支援這個觀點的證據。
很可能人們也再也無法得知，事情的真相到底是什麼了。
諾貝爾生理或醫學獎這類最嚴肅、最嚴謹的科學類學科，都徽衷诹顺u的陰雲之下。
換到了藝術領域，“創意”這麼縹緲無形的東西。
是誰抄了誰，永遠都會是一筆糊塗賬。
標準就是，誰拿出來早就算是誰的。
基於崔小明的繪畫方向。
他的那張畫獨特的畫法，兩種情況都是有可能的。
大多數的人，包括評委可能都會認為是第一種，是崔小明對於自己獨特的東西合璧繪畫思路的自信。
老楊卻覺得，這裡面有問題。
不對勁。
崔小明……他肯定在什麼地方，見過顧為經的那張《仰光下的好吖聝涸骸贰�
沒有什麼證據能支援老楊的想法。
這兩張畫的主人，一東一西，差了足足十萬八千里，作品的內容也差了足足十萬八千里。
在任何情況下任何人也不能說是崔小明抄襲了。
可老楊還真就是這樣想的。
武斷，先入為主，或者說……直覺。
恰恰好。
老楊他的直覺一向很準很準。
嘭！
土狗嗅到貓膩抽動了鼻子，油膩的中年牛仔拔出手槍，一槍正中問題的靶心。
正常來說。
顧為經就算拿著作品擺在街上滿世界嚷嚷，在緬甸這種混亂的不太受重視的“藝術荒漠”。
且不論這種“藝術荒漠”是不是歐洲中心的歧視，反正客觀上也很難把作品吹到崔小明這位柏林畫二代的眼前。
唯一一種可能性，就是有心人的推動。
一張只在極小範圍內流傳的作品，又怎麼會巧合的出現在崔小明這位“恰到好處”的競爭對手的眼前呢？
如果這件事真的像他想的那般……
“那可實在是太有意思了。”
老楊重新掛上檔，踩下了油門，跑車迎著陽光，向著街道的盡頭賓士而去。
“曹老，曹老，出事情啦！”
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漢堡，仿蘇州園林“茶軒居”。
一曲結束。
自動換片的唱片機將唱針移到第二張，那是一套上世紀四十年代黑人男低音歌手保羅·羅伯遜的專輯。
這一套唱片只有六張，還是那種早期的單面唱片。
每張唱片僅僅只能燒錄一首歌曲。
先是音樂劇《演藝船》的經典主題曲《老人河》，然後再是《自由之歌》和《St. Louis Blues》……到了最後一張，竟然是無比熟悉的曲調，從唱片機裡的喇叭中播放了出來。
「Arise， You who refuse to be bond slaves！」
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