作者：中秋月明
《角鬥士》、《碟中諜》、《珍珠港》、《亞瑟王》、《蝙蝠俠》、《加勒比海盜》、《盜夢空間》、《馬達加斯加》、《功夫熊貓》……
一部部里程碑式的電影配樂，從柔情似水的鋼琴音調裏緩緩的帶出悲壯悠揚的古典絃樂，到莫名歡快充滿各國民族特色的動畫音樂。
樣樣他都拿得出手。
凡是他配過的電影，基本上從原聲大碟方面就是精品，極少出現敗筆。
可這會兒，《獅子王》的活兒被荊小強搶了！
伸手握了握，豪斯·蒂姆就開門見山：“過去一年，我一直在爲迪尼士的新電影製作配樂，可先是接到要求整個電影故事背景需要調整到東方世界，接着發過來一大堆歌舞劇配樂，要求塞進這部面目全非的狗屎電影裏！”
荊小強在這件事上就是小偷。
只是近三年前，他純屬隨便抓了個最容易實現的百老匯歌舞劇改編，也是最容易被東西方觀卸冀邮艿臍g騰動物劇，就點兵點將用到了《獅子王》。
誰能想到後面跟迪尼士交鋒，還順便賣了部《加勒比海盜》，荊小強可是把這部電影最經典的那段配樂也展示給了迪尼士，理所當然的震撼到了那位弗蘭克老總。
才能順利的簽下三百多萬美元的劇本、版權一攬子協議。
而實際上十多年以後的物價指數，蒂姆作爲好萊塢最頂級的配樂師，一部電影才能拿到這個價格。
這就是爲什麼一部頂級大片，動不動預算就是幾千萬上億美元。
幾位主演各拿上千萬，配樂師、導演、攝影師個個也在幾百上千萬，這成本就堆上去了。
港產西片的模式就是要擊破這種泡沫經濟啊。
荊小強覺得自己像是掌握了廉價生產方式的國內製造，笑着洗耳恭聽：“但您覺得那一大堆歌舞劇配樂怎麼樣呢？”
蒂姆猛提氣，準備破口大罵的那種，可是面對隔壁老王又覺得那孩子像自己的：“當初我本來就很勉強的接下這部迪尼士電影，就是因爲我以爲迪尼士會要我搞成百老匯音樂劇風格，我很討厭百老匯……可這出百老匯的劇，我很想說其中好幾段旋律跟我想的一模一樣！”
荊小強還是笑眯眯：“可我91年春季就在HK公演了，然後聖誕節邀請百老匯劇院經理欣賞，等到92年春季就登上百老匯，現在已經是百老匯最賣座的歌舞劇之一，你可能什麼時候偶然聽到了旋律，得到了啓發？”
蒂姆痛苦的點就在這裏，丈二和尚摸不着頭腦的那種鬱悶：“我從來不看音樂劇，那能叫音樂嗎，一堆狗屎！”
但又不得不承認：“但你在這部劇裏的音樂結構還是很完整，雖然有幾處的配樂顯得有些突兀跟不夠融合，但總體結構非常好，我想象中的情感起伏就應該是這樣！”
荊小強知道他說的是什麼，整部音樂歌舞劇本來的確很完整。
蒂姆雖然討厭百老匯的音樂劇，但當他配樂的電影大紅大紫上映三年後，《獅子王》被改編成歌舞劇搬上百老匯的舞臺，由此成爲有史以來最賣座的百老匯經典。
但這一世反過來，先有百老匯歌舞劇，無論故事結構還是經典樂曲唱段都原汁原味，唯獨他去西城劇院排練的時候，爲了鎮住全場，額外拿出了那首《victory》來裝逼。
最後曲目也是硬塞進最後的勝利場面，製造出原作沒有的史詩感。
從單首曲目上來說，《victory》是絕對頂尖，但放到整部劇來說很是畫蛇添足，荊小強並不具備把曲子和諧的揉進去的能力。
另外最後的收場曲目《男兒當自強》則是靠黃叔來捏把捏把的放進去，和諧程度就要好得多。
人家內行一聽就知道，就像廚師隨便喫一口就能明白哪種調料放多了。
不過荊小強既沒有愧疚，也沒有心虛，做生意嘛，要的就是心細膽大臉皮厚，更何況還是專門遊走在各種大神之間的拼縫兒。
他讓蒂姆表述的同時，腦海裏不斷分析評估，到底選擇什麼樣的切入點。
環顧四周，老餘已經叼着煙跟一大堆HK電影幕後人出來，像個小痞子似的比劃，分頭上了工具車、麪包車，出發前往高速公路外景地，《生死時速》大部分鏡頭都在公路上拍，麥培薇絞盡腦汁都想不出來這樣一部電影爲什麼需要一千萬美元的預算，難道真的要去搞一架波音747飛機殼子來最後的大結局時候炸掉嗎？
我們完全可以做個等比例模型來爆破，然後再用局部模型偷樑換柱啊。
因爲市場太小，預算太少，這種摳門手藝在港片裏面大家已經做過無數遍。
簡直駕輕就熟的就把預算省下來了。
目前看起來配樂幾乎就是荊小強這套模式的唯一短板。
不可否認HK也有大量優秀的配樂師，譬如黃叔就是佼佼者。
但是既然來搞西語片，那就要深諳人家的文化，擅長民樂的黃叔就絕對搞不好《生死時速》、《不可能任務》。
初期幾部荊小強可以靠自己對經典作品的熟悉包辦配樂，整個產業不能這麼玩的。
他想把蒂姆拉過來，但對方價錢可不便宜，正好這時候看見裏維斯騎着摩托車滑過來，遠遠的拿出一捆電子音效器對荊小強示意下交給工作人員，就追着劇組走了。
這是荊小強找他們樂隊要的，因爲嗦尼筆記本電腦朝着個人影音系統這個噱頭在發展。
現在硬件沒問題了，又要拖延幾個月上市，荊小強決定給研發組找點事情做，希望他們能爲VAIO提供一套電音軟件，也就是用筆記本電腦可以打碟，可以模擬合成不同樂器，哪怕是簡單的電子音效，那也絕對能讓全世界的音樂人可以把嗦尼筆記本當成生產工具。
後來很多DJ潮人，走到哪裏都會帶着臺裝滿自己熟悉音效的精緻筆記本，尤其以蘋果筆記本爲主，好看又好用。
自然就是要拿一堆樂隊玩的音效器給研發人員按圖索驥。
這也恰好提醒了荊小強：“你覺得你是好萊塢最偉大的音樂家嗎？”
豪斯·蒂姆眼睛亮了下，這就像寫網絡小說的很難被人看成是作家，大多隻能自嘲的說自己是寫手，電影配樂師也有點這麼尷尬。
明明乾的是作曲配樂的活兒，卻因爲只是給電影做幫襯，就很難被譽爲音樂家。
相反荊小強卻已經有了這個名頭，這也是他找過來的原因之一：“我覺得我是！”
歐美人不會謙虛，極爲恃才傲物的蒂姆內心一定是這麼認爲。
荊小強笑得像個逗弄老鼠的貓：“可我聽說各種影評家、樂評家對你很不以爲然哦？”
蒂姆一臉不屑的呵呵：“那些廢物……他們只會固守成規的重彈老調，卻看不到整個電影產業已經成爲工業化製作，如何高效優質穩定的完成工業品，纔是電影配樂的首要目的。”
連他的臉都認得出來，荊小強自然知道他的問題在哪：“去年我剛剛在焦盆NHK樂團獲得千萬美元年薪的時候，以東京愛樂爲首的一批音樂界人士，抨擊我在褻瀆古典音樂，試圖把流行音樂和古典音樂市場融合到一起的做法是癡心妄想，今年我在歐洲巡演的時候，以漢斯歌劇院爲首的一批音樂界大佬更是發動各種歐洲媒體，稱呼我是嚴肅音樂的顛覆者，是整個音樂界的敗類，你是不是覺得這一幕似曾相識呢？”
三十六歲的蒂姆已經沒了興師問罪的氣勢，感同身受！
他是漢斯移民，從小沒有進過音樂學院之類的科班學習，純屬興趣愛好跟天賦，然後又是從電子音樂工程師這樣的職業從合成混音開始入行起步。
也就是說他從一開始就跟盧崑崙的軌跡差不多。
這種野路子絕對不受科班“藝術家”們待見，特別是蒂姆開始在電影配樂上嶄露頭角，一部一個臺階的驚豔，成功率之高，廢品率之少，讓人驚歎的同時肯定也會分析他的配樂特徵。
那就是大量哂秒娮踊煲暨@種他最熟悉的新音樂技術。
二三十年前，作曲家們除了必須會即興創作，還得會作曲，指揮，需要憑空創作音樂，而正是蒂姆這位電子音樂工程師出身的傢伙，開創了從音樂素材庫裏‘挑’音樂的模式。
就好像以前的配樂師需要從種麥子，磨面到做出意麪，全都自己忙活，蒂姆則是工業化的買來各種成品麪粉，成品調料，又快又好的迅速熱騰騰上桌。
這種時代開創者最討人恨！
因爲他引領的時代轉變，讓很多老前輩無所適從，年輕觀泻屯顿Y方又都被蒂姆這樣的優質高效給吸引走了。
所以豪斯·蒂姆堪稱現代好萊塢最風口浪尖上的爭論人物。
很難被正統科班派接受的改革前鋒當然知道這是爲什麼：“時代總會證明一切的……”
可荊小強纔是那個小惡魔：“天曉得時代什麼時候到來，但如果我讓你的配樂成爲大都會歌劇院《了不起的蓋茨比》這出歌劇的一部分呢？”
蒂姆瞬間就跪了！
第921章、學配樂，找蒂姆
豪斯·蒂姆太有名了，有名到已經在百老匯成了個笑話。
他自己對百老匯這種歌舞戲劇模式的音樂一直持嘲諷態度，認爲那些小丑般的人物唱唱跳跳叫什麼音樂。
可能有種我們看阿三動不動在電影裏面唱跳起來的感覺。
於是他就把整個東海岸以音樂劇爲產業的大部分音樂人得罪了。
連鋼琴師安東尼奧、歌手胡德爾松、指揮家艾利克斯等等等迴盪在荊小強靈魂裏的所有夥伴，曾經對蒂姆都是各種臥槽瞧不上。
他們當中的任何一個人，都是花了十年到幾十年的苦練功底外加超越凡人的天賦，才能出頭在百老匯站住腳。
蒂姆呢，啥也不是，也許僅僅就是會聽，對音樂感受有天賦，然後藉助電子音樂，這裏掐一段，哪裏湊一條，就能在電子設備裏面把音樂做出來。
最後的效果還非常好！
特別是隨着九十年代後期電腦設備越來越普及，嗯，就是荊小強叮囑嗦尼研發組正在搞的那類音樂合成軟件，可以模擬各種樂器的插件出現，哪裏還需要什麼苦練樂器功底，任何一個小白都能通過電腦輸入樂譜，要什麼風格都能立刻成型，等到二十年後AI技術普及，更離譜。
就好比繪畫界的功底已經被AI作圖徹底擊潰，只需要用手機輸入兩三個詞彙，都能聯想繪製出波瀾壯闊的美圖來。
練習還有什麼用？
歐美繪畫界其實從七八十年代已經開始有輕技術重感覺的趨勢，哪怕你沒有繪畫功底，有感覺就能畫出印象派、野獸派等各種現代流派的作品。
所以國內看不懂的那些瞎幾把亂畫藝術品都是基於這個時代發展理論。
但音樂界一直覺得不會改變到我們，音樂終究還是要悅耳，沒有手上活兒沒有功底怎麼做到這個起碼的門檻呢？
傳統音樂人怎麼都想不到會有電腦技術這個大殺器來革他們的命。
蒂姆從七十年代就開始接觸電子混音，八十年代領先世界，九十年代纔算是出成果，然後隨着電腦技術的飛速進步，他就成了站在最浪尖上的那個。
說白了，不是他，也有另外的人，恰好天賦跟發展高度契合了時代變化的節點。
包括安東尼奧在內的所有傳統音樂人肯定看不慣他，甚至從音樂人藝術家不懂技術的天然角度，認定是這種傢伙顛覆了我們傳承千年的手藝，恨死了！
不共戴天的那種恨。
所以越到後面他被音樂界恨得越厲害。
哪怕新一代的音樂製作人、導演、製片因爲做出來的東西確實非凡了得，無限追捧他。
也導致他後面很難再獲得音樂獎項的主要原因之一。
被集體嫌棄。
但93年還沒這麼明顯，他還顯得勢單力薄沒成爲現象級的氣候。
獅子王都沒出嘛。
荊小強卻在這時候給他指出一條金光大道！
大都會歌劇院！
《了不起的蓋茨比》！
這兩個因素在花旗藝術界都是響噹噹的金字招牌！
你們不是說我的配樂是商業化的拼盤，沒有藝術含量嗎，能夠得到大都會歌劇院、林肯中心的認可。
能夠在具有文化旗幟意義的劇目中彰顯分量，那就是給他的作品鑲上了藝術性的金邊！
那麼多音樂人藝術家都夢想到林肯中心展現自己的作品，再嗶嗶你有嗎？
荊小強這個籌碼給到了蒂姆心坎上，呆住了都！
可能都忘了自己來興師問罪的情緒，又或者他來就是想從荊小強這位流行古典雙修的天才這裏找點什麼機會。
但肯定沒想到會是這麼清晰明確的臺階，他接住就能直接登天的感覺！
所以呆呆的看着荊小強笑眯眯的樣子，覺得代價肯定不低，好幾秒纔開口：“能參與這樣的鉅作，是我的榮幸，那麼我能爲您做什麼呢？”
他連態度語氣都變了，謙卑又急切！
所以說再大的神仙，只要抓住了命門，主次關係就調轉了。
話說又有誰比荊小強更清楚這種時代變革的旋渦呢。
他就還是那種不緊不慢的一切盡在掌握態度：“那就取決於您能爲我做什麼了。”
手握主動，論極限拉扯，荊小強已經是個合格的精明生意人。
蒂姆的才華可能都放到了配樂上，認真想了幾秒鐘：“金錢無法衡量您給出的機會，我能付出的也只有音樂，您需要在什麼樣的電影配樂，多少部電影配樂，我們可以談。”
這已經是擺出非常合作的低姿態了，在個性強硬的藝術家這裏，已經算是罕見的低頭。
荊小強在乎的是這麼幾部電影嘛？
他在乎的甚至不是這麼個人，他要的是產業！
他也在思索：“你太貴了，如果強行要求你壓價做我的電影，那是對你的不尊重，你沒有賺夠錢就沒有那麼強烈的創作慾望跟激情，所以一分價錢一分貨，我不會佔你的便宜，我想表達的是……這電影節，既有你服務的超級大片，還有無數小製作電影，甚至中小製作電影纔是主流。”
蒂姆有點疑惑的看着眼前年輕人，那些狗屁小製作跟我有什麼關係？
我只做最好最貴最出色的大片！
這也奠定了他在好萊塢幾十年的超級口碑。
以至於後來內地那個王者農藥如此出名的遊戲都找他做配樂。
感覺能找他的都是大牌。
荊小強先堵住他的退路：“你也瞧不上這些小製作，不屑這些小場面對吧？”
蒂姆遲疑的點點頭。
荊小強再堵：“也不懼怕跟這些小製作的配樂人競爭比作品好壞吧？”
蒂姆哈哈一笑，非常堅定的點頭：“我從來都不懼怕跟人比較，我相信我的作品是最好的！”
荊小強才逐漸抽出長刀：“但好萊塢每年有三百到五百部正式上映的影片，其中超過大半都是沒法出頭沒什麼票房的爛片，你有沒有想過如果這大部分片子的配樂，都是你的徒子徒孫，你徹底掌控了好萊塢配樂市場的話語權，還有誰會嘲諷你的電子音樂上不得大雅之堂？”