一开始,我只想搞钱 第750章

作者:油炸大金

  大概率不会超过《太空群落》,估摸着跟《重启地球》、《火星异变》差不多水准……

  至于《机器之血》,有成龍在……

  就注定了是一部动作为主的科幻片,你都科幻、机甲了,就不要再上动作了吧?

  这两部直接Pass,讨论起了《上海堡垒》,宁昊直接道:“我感觉《上海堡垒》不太适合做成科幻……”

  “我也看了原著,说的是末日之下,男主角对女主角的暗恋情怀?”

  “对的!实际上这小说就是给一个爱情铺设了一个未来世界末日的背景!”

  “爱情作为主线没什么问题的——《泰坦尼克号》、《珍珠港》的主线都是爱情……”

  “不是《上海堡垒》不合适,其实是滕华涛不合适!”

  “滕华涛只是个执行者而已!”

  其实,投资人对好片、烂片没有概念,他们的目标就是盈利、赚钱。

  至于挨骂与否,这不是考虑范围之内。

  2014——2017年,电影的盈利主流是流量经济;2014年,以郭景明的《小时代》系列为代表,豆瓣评分5.4分,进帐4.5个亿;电影经济首次出现“自带IP“的定义,即影片的营收,并不取决于电影的口碑,而是主创人员自带IP的数量与质量;

  2014年,正是《上海堡垒》立项之前,从江南的想法中,《上海堡垒》、《九州》的电影,电视剧,游戏要同步推出,形成三连击的效应;

  《上海堡垒》的投资人是互联网企业,互联网企业对于流量打法情有独钟;当江南与投资人一拍即合的时候,流量打法,以营收为目标就已经板上钉钉了;滕华涛不过是执行者而已。

  江南的言情小说,是非常出色的。尤其他描写的爱情,总是令人如鲠在喉,无从吐槽……

  关于江南,他的‘好朋友’评价过:他喜欢写一个注定不属于他女生,而同时一直与另一个女生暧昧和暧昧——不仅仅是备胎的暧昧。这篇小说也是这样。——胤祥(曾任《九州幻想》编辑)

  “旭东,你怎么看?”

  沈旭东摆手:“谁知道呢……不过,一部爱情为主线的电影,捆绑《流浪地球》做宣传,还要硬凹上‘中国科幻’的标签……我不是很看好……反正到时候要一起交流的……好像有个中国电影工业化流程,邀请了他一起……”

第1125章 第一场就不爽

  今年的上影节确实挺冷清的……

  相比较去年,但依然有一堆片单发布会,楽视影业交出了12部新片单,包括郑晓龙的《图兰朵:魔咒源起》,郭景明的《爵迹2》,李仁港的《刺局》……

  这本应该是本届上影节开幕至今最大规模的片单亮相。

  然后被旺达的36部的项目片单打破,其中9部为电视剧,27部电影。

  去年上海电影节期间宣布的超过200部片子的完片率,即使算上开发中的也只有40%左右。

  不仅如此,突出起来的“限韩令”也严重影响了上影节的片单完成率,超过20个项目遭遇政策“难产”……

  去年一口气发布15个项目的CJ E&M首当其冲。

  已经完成拍摄的中韩合拍片《平安岛》《花样厨神》无法上映,《功夫机器人》、中国版《长寿商会》都没有了下文,只有《军舰岛》顺利完成,能不能在中国上映还是未知数……

  电影频道主控的《闭嘴!爱吧》,华策影业《我爱喵星人》、柠萌影业《亲爱的阿基米德》等已拍完的项目无法上映……

  其实,片单发布是学习好莱坞……

  好莱坞发布片单,一般都会提前一年就宣布明确定档。

  但在中国,很多项目往往连剧本都没开发,买下IP就敢塞进片单了。

  每次围观片单发布都有一种不明觉厉的感受,中外合拍、大IP大玄幻、顶级制作……

  当然啦,好莱坞也经常爽约,章紫怡就遇到了好几次,《艺伎回忆录》之后,章紫怡团队官宣了7、8部电影,最终成型的只有一部《骑士》……

  天美传媒则在上影节公布了《唐人街探案3》、《流浪地球2》、《全面战争:山海》以及《封神:哪吒》的准确上映时间……

  嗯,就四部电影……

  连《独行月球》以及正在企划中的《端脑》都没公布!

  抵达上海,第一场就是科幻电影专题,郭凡先上台,很认真分享了《流浪地球》的制作过程……

  “我们提炼出《流量地球》的关键词:特效很棒、场面震撼、剧情感人、制作用心,就这四个……但这四个词语代表的是‘制作合格的基础上,要跟观众有情感共鸣’,所以,好莱坞的科幻大片《降临》、《银翼杀手2049》在中国不够卖座!”

  “因为缺乏情感共鸣,反倒是漫威、变形金刚包括很多怪兽电影在中国卖的很好,因为那是爆米花电影!”

  “《流浪地球》的制作,我们前期筹备花费了整整一年半,拍摄用了半年左右,后期一年半……拍摄时候最大问题……”

  然后花了十几分钟讲述《流浪地球》的工业化、程序化——每一环是透明的,开销是固定的,能直接让蛀虫们滚蛋!

  张吃鱼也上台分享了《独行月球》的创作,他也挺认真的……详细阐述了创作和准备,台下的提问,也回答的很详细,到滕华涛了。

  这哥们的发言,让人感觉很虚假……

  他就吹“《上海堡垒》要什么效果,特效团队如何如何牛……”

  完全不提《上海堡垒》的前期筹备、概念设计,台下观众提问,他完全顾左右而言他,又傲又装……

  沈旭东打断他:“滕导,《上海堡垒》的原著,角色人物弧光和科幻设定毫无关系,它只是一个科幻背景下的爱情故事,剔除科幻,外面是特苏鲁降世,还是外星人发射轨道炮,亦或者奥丁举起冈格尼尔,没什么影响,因为它内在都是被学妹保护着男主角,男主角则在保护不需要他保护的学姐的故事……如何让这样软科幻变的硬起来,你们在做剧本阶段,有设计过吗?”

  滕华涛愣了一会,然后道:“《上海堡垒》有特效,有高科技,有飞机战舰,有外星人,怎么不是硬科幻呢?”

  沈旭东愣了一会,然后小心问了一句:“不是,您知道什么叫硬科幻嘛?”

  “我当然知道!”

  沈旭东看了他一眼,然后科普:“硬科幻和软科幻不是什么褒贬义词,它们就是一种分类方式下诞生的两个词罢了,硬科幻叫Hard Science Fiction,硬科幻的重点更加注重科学元素的真实性、可信度、可塑性和可能性,它的故事背景、设施和情节的核心是强调基于科学可预见的进展的未来,软科幻,Soft science fiction,科学元素并不是主要的焦点,通常采取的是一些未来可能存在,但并没有很详细研究的科技设施,这类作品,通常更加依赖幻想,使用极少数的科学概念,并与广泛的文学流派,如惊悚或浪漫主义等相结合……《上海堡垒》主线故事讲的是爱情,并不是科学……”顿了顿,沈旭东又问:“我一直弄不明白,为什么《上海堡垒》宣传的时候一直说自己是硬科幻……”

  “……”

  滕华涛支支吾吾半天,说不出个所以然……

  沈旭东摇头:“我们很多电影人连科幻的基本概念都没搞明白,也要做科幻片?花这么多钱单纯为了买个教训吗?我不理解!”

  ……

  滕华涛从1997年开始到现在,导演、制片、编剧什么都干,作品45部……

  跨度从古装到现代,从言情到都市到真人秀,从电影到电视到综艺。

  这种人我们一般叫业内全才,暗地里说的是‘混子’!

  混了二十多年的老油子!

  不否认他还有对艺术和电影的追求,但这家伙什么都干,好片也拍过,烂片也拍过……

  不认为他还是个纯粹的电影人。

  很有可能就是拿钱办事。

  打工人而已,我就赚一份导演费!

  另外,《上海堡垒》失败后,导演试图甩锅主演,然而群众又不是傻子……

  剧本就那吊样,镜头那么糊,特效又那股塑料感,难道这些都得怨鹿晗?

  他是主演不假,但又不是编剧、摄影、导演……

  这破电影的烂是全方位、无死角的烂,是从道具到剧情到表演到特效都塌方式的烂,是每一帧都可以让你找到槽点的烂,是每一个细节都能让你长篇大论激扬文字的烂……

  用错了鹿晗?

  你就是找来吴景也不行!

  咳咳,扯回来,第一场,沈旭东就很不爽,第二场的主题是‘用工匠精神打造中国电影’,嘉宾是冯晓刚、陈可欣、刘振芸还有戴锦华,沈旭东当然也是……

  不过在此之前,他需要给一带一路电影周撑台。

第1126章 市场很大

  《何以家为》这部电影,沈旭东记忆很深刻,倒不是故事有多精彩,而是手持镜头+特写/近景,直接把他弄得头晕……

  手持镜头+特写/近景,其实是第六代们早期的拍摄方式——因为简单,而且省钱!

  其实,没有必要……

  抖动的镜头并不会让人身临其境,能共情就已经是好电影了!

  《何以为家》当然是好电影,它的设定就很好:叙利亚难民赞恩一家人,逃难到黎巴嫩,由于没有身份,他们一家人过着悲惨的生活。

  而赞恩的父母在无力抚养和教育的条件下,还不断生育子女,让年幼的赞恩不得不早早出去打零工,承受沉重的生活压力。在经历了重重磨难之后,赞恩走上了法庭,状告自己的父母,理由是:因为父母生了我!

  当然,这是个真实的故事。

  它的导演娜丁·拉巴基其实挺有名的,跟泽维尔·多兰一样,属于戛纳的嫡系,不同的是,泽维尔·多兰效率高,18岁时自编自导自演的处女作《我杀了我妈妈》斩获戛纳电影节三大奖项——导演双周-法国作家和作曲家协会奖、国际艺术院线协会奖、年轻视线大奖……

  20岁时凭借《双面劳伦斯》拿下一种关注单元大奖,然后《妈咪》入围主竞赛单元,并且斩获评审团大奖……

  26岁成为该届戛纳电影节主竞赛单元最年轻的评审团成员。

  娜丁·拉巴基其实也差不多,双周《焦糖》→一种关注《吾等何处去》→主竞赛《何以为家》三级跳……

  但她效率比降低,10年才拍了三部电影。

  她还是挺缺拍摄资金的,所以,天美公司主动联系她,以一带一路的名义全盘赞助《何以为家》的拍摄,条件就是中国区的版权,她欣然同意,也同意了来中国参加一系列活动……

  至于《漫漫寻子路》,是一部塞尔维亚电影,也是真人事迹改编——想表达贫穷是最大暴政这一主题的,它的政治和社会意义大于电影本身。

  男主角尼古拉的妻子讨薪方式不当,他们的两个孩子被社会福利机构带走。

  为了要回孩子,尼古拉开启了上访之路。

  因为贫穷,他无钱坐车,所以他只能步行到达300公里开外的首都贝尔格莱德。

  尼古拉的惊人之举成了地方报纸的头条,到达首都后,又上了电视台的新闻,这为他要回孩子争得了广泛的社会同情。

  但福利中心主任西里耶夫根本不同意,尼古拉无论怎么做都不会获得孩子的抚养权,即使拿出总统的建议信也不管用,所有事情都由福利中心裁决……

  但最后的结尾堪称神来之笔:尼古拉好不容易见到两个孩子后,回了家,邻居认为尼古拉不会回来了,合伙入室抢劫,把家里所有东西都抢走了。

  尼古拉一件一件拿回家,邻居们冷漠地自觉地没有反抗,任由他拿回属于自己的东西,最后尼古拉坐在桌上吃东西,没有哭,凝视着镜头,影片结束了。

  有很多思考,比如,留在原生家庭的两个孩子今后真的会幸福吗?

  他们的母亲精神崩溃,严重烧伤,父亲没有一技之长,只能靠给人打短工赚钱,他们的居住环境恶劣艰苦,在这样环境里成长起来的孩子,看似是拥有了家庭与亲情的浸润,但谁又能保证他们不会成为影片中骑着摩托车在街上飞驰的浪荡儿?

  不会成为便利店里被人肆意讥笑愚弄的小店员?

  不会成为另一个拿走邻居物什的帮凶呢?

  福利中心主任西里耶的做法看似是自私的,但谁又能说他没有为这些原生家庭不幸的孩子提供了另一条出路呢?

  这两部都是好电影,沈旭东相信一旦在国内上映,票房破亿问题不大,记得《何以为家》的内地票房高达3.76亿,《漫漫寻子路》也不差……

  最主要两部戏加一起的成本也才200万美元不到……

  “文明因交流而多彩,文明因互鉴而丰富……”

  “我们会联合华夏电影、中影,每年合作、引进、发行五到八部小语种电影,中国的电影市场很大,我们需要高质量的小语种电影……千万不要质疑自己用心拍摄的作品没人欣赏……”

  “我非常喜欢伊朗的电影,《小鞋子》、《麻雀之歌》、《风会带着我们走》……

  塞尔维亚电影《桥》、《牛奶配送员的奇幻人生》……这些都属于人类电影的瑰宝……”

  呃,沈旭东照着演讲稿说了一通……

  ……

  “放心吧,这两部只是初步合作,我们牵头,一旦有不错的市场反响,国内的电影公司肯定会一拥而上……”

  “西班牙的《海市蜃楼》1.1亿;俄罗斯的《绝杀慕尼黑》9100多万……批片是有很高的市场认可度的,也是国内大盘,以及一些冷档期内重要的组成部分……我们要相信观众的审美是在逐渐成熟的!”

  “《美丽人生》重映都能拿接近9000万票房,可见,我们的市场也并不是迷恋好莱坞……”

  沈旭东跟张宏森交底……

  张局有点担心《何以为家》、《漫漫寻子路》的内地市场表现。

  “……希望你说的是对的……”

  “哈哈,放心吧,张局长,我是专门做电影的。”

  张宏森笑了笑,然后问:“你是专门做电影的,你帮我分析一下上半年的电影市场到底怎么了”

  “市场挺好啊,观影人次并没有比去年少,相反还增加了2%呢!”

  “我是说为什么大家都不看国产电影了?”

  “哦,没有特别好看的……”