作者：油炸大金
娱乐圈本身就是捧高踩低的，不红的时候是小透明，无人问津；红的时候是当红炸子鸡，众星捧月。
对圈内很多乱七八糟的事情也有所耳闻！
她主动打听过沈旭东……
毕竟是自己偶像嘛！
圈内对沈旭东感兴趣的很多——爆款制造机！
关于他的流言蜚语也有很多，但总体内口碑很好，公认的有才华，人脉广，而且愿意提携新人……
至于人品……
虽然没有到众口皆赞的程度，但没有人说过他哪里有问题。
事实上，沈旭东的人品，放眼整个娱乐圈，已经很好了！
不赌不嫖的，干的事也都是法律允许范围之内的……
当然也有一些比较风流的评价……
圈子对风流这个词是褒义的，毕竟名利场嘛……
杨小蜜比较相信自己看到的。
反正今晚的事，她是很满意的，觉得偶像不愧是偶像，面对诱惑，直接拒绝。
之后的宣传之旅，更是让她对沈旭东的观感从单纯的偶像进化到了崇拜。
他应对记者既大气又真诚：
“最开始是唐仁的蔡艺农总经理跟我聊电影……她想投资电影，但又觉得现如今的电影环境不好，很难回本，我就建议她从低成本喜剧或者恐怖片入手……”
“喜剧很难的，你得有优秀的喜剧演员撑着，不是每个演员都适合演喜剧的……那就从恐怖片入手！”
“我就是想写点不一样的，毕竟国产恐怖片很难不成为烂片……”
“我看过几部，一惊一乍的看得我好难受……”
“看了哪几部？那我不能说……都是一圈子讨饭吃的……”
“我觉得很多民间传说都能改编成历险故事，民俗元素与恐怖元素穿插其中，既不突兀又渲染了气氛……”
“民俗可以跟惊悚联系也能跟悬疑类型紧密结合，这是块未曾开发的宝地……我当然欢迎有志之士一起挖掘……”
“现在的国产电影除了大片能赚点钱，《山村狐妻》的成功告诉大家，用心讲述一个故事也是能赚钱的！”
“谈票房怎么了？大大方方的，电影当然要赚钱，制作一部电影少数也要几百万，看不到盈利空间、不赚钱，谁投资呢？难道燃烧自己用爱发电？”
沈旭东每句话几乎都有爆点，而且应对自如……。
杨小蜜就做不到。
不止她，包括胡哥、谢君豪都做的不太好。
记者问他俩怎么看待《山村狐妻》票房大卖，两人的回答都是‘很激动，最开始没想到……巴拉巴拉……’
毫无爆点！
这些都是发生在跑宣传时候的故事……
越是近距离观察沈旭东，越是能感受到他的魅力……
嗯，粉丝杨有点沦陷了……
第316章 首次开炮
20号，《山村狐妻》宣传团队抵达武汉，电影已经上映五天了，只知道首周两天的票房是1400万，之后的票房成绩就不知道了……
当然，发行方给了个预估数值：上映五天，票房2200万……
毕竟是第一次做发行，不敢放肆吹逼……
04年以前，国内的票房都是人工统计，不仅耗时耗力，还不够准确。
2004年开始，官方铺开了软件系统，通过互联网来计算票房，而负责统计发布的，正是总局的电影专项资金办公室。
这是国内唯一的权威票房统计机构，来源于全国影院计算机售票终端实际收到的数据，每周二出炉，每周四在《中国电影报》上发布。
但由于发布不及时，又没有合法的网络转载，认知度和影响力十分有限。
讲真，大部分人连《中国电影报》长啥样都不知道。
这就是漏洞了，信息不透明，导致发行方敢肆无忌惮的吹逼。
唐仁还有天美公司初涉发行，不敢吹逼，给了个差不多的数据……
2200万的成绩已经很厉害了。
五天时间直接打破类型片上限——此前，华语惊悚类型票房最高的是《天黑请闭眼》的2000万……
所以，宣传肯定要继续……
尽可能多的动员观众买票。
《山村狐妻》宣传继续……
这几天连轴转，各大城市跑宣传，问的也都是一些车轱辘话，倒也不必细说。
不过今天有记者稳问了一些不一样的。
“《山村狐妻》的演员跟《仙剑》有很大重合，是基于什么考虑的？”
沈旭东愣了一下，还真有新问题，于是回答：“《山村狐妻》剧本是在《仙剑》拍摄阶段出炉的，剧本写完直接进入筹备阶段，那出于省事考虑，我们选角也都从《仙剑》里面选了……”
“那柳亦菲为什么没有出演？”
“……这个我就不清楚了……我只是编剧，并不负责找演员……”
……
沈旭东公开场合还是给柳亦菲留了面子……
蔡艺农就不会了，直接在采访时候爆料了原因：她经纪人看不上《山村狐妻》！
吸引了不少媒体报道。
《仙剑》正在地面卫视热播呢，赵灵儿也正当红，这时候出点新闻，都会报道的！
《山村狐妻》最近的报道……
有些负面，基本都在说没有艺术价值之类的。
因为《孔雀》上映了……
柏林电影节评委会大奖银熊奖获奖作品，顾长卫首部电影……
踩着《山村狐妻》做营销。
类似什么‘电影的文艺属性’、‘柏林电影节获奖作品票房居然比不上一部恐怖片，这是电影的悲哀’……
《山村狐妻》宣传方虽然不爽，但……也不好说什么，普遍观点，获奖电影嘛，待遇高点可以理解！
踩就踩呗，不影响《山村狐妻》的票房进账……
这个时候爆出柳亦菲有眼无珠的相关新闻，某种程度上也算为《山村狐妻》加分了！
沈旭东很不高兴，倒不是因为柳亦菲的事情，而是……《孔雀》的宣发也太过分了！
能看得到，一些评论踩着《山村狐妻》，好像《山村狐妻》的热卖是对中国电影的一种伤害……
……
22号，剧组回到BJ，有记者专门提到《孔雀》首周末票房220万的事情，想让剧组谈一下看法。
沈旭东终于忍不住了，首次开炮：
“我们的电影评论界向来鄙夷商业片，吹捧文艺片，这个无可厚非，因为商业电影本身讲的是热闹，它运用到的元素也都是观众喜闻乐见的；
搞学术的，研究电影的人肯定都知道，外行看热闹，内行就得看门道……”
“但我发现我们的评论总是要求观众也去支持文艺片，这我就搞不懂了，毕竟，全世界范围内，文艺片不会成为电影院里的主流！”
“我挺不明白为什么国内的文艺片导演老是执着于各种镜头和画面，放弃基本的叙事。文艺片本身就属于小众电影，你凭什么指望大众买单？中国电影市场开放了才几年？”
“搞文艺片的，导演也好，演员也罢，甚至包括观众，既要在审美上鄙视商业片观众，又要在影片质量上碾压商业片、还想票房并驾齐驱……怎么所有的好事都让你们给占了呢？”
“柏林银熊奖？所以呢？宣传电影就宣传电影，踩着《山村狐妻》算怎么回事？你有本事就让观众买票，骂街算什么本事？”
末了，他补充一句：“商业电影讲究的就是大众艺术，是要迎合大众审美大众期望的，商业电影卖座是非常自然的经济规律，我就不懂了，《山村狐妻》卖座怎么就是中国电影的悲哀了？”
此话一出，现场安静了一会，然后像是炸开了锅，纷纷举起话筒：
“旭东，您觉得《孔雀》的宣传是不恰当的？”
“所以，您的意思《孔雀》并不值得观众买票？”
“旭东，您是向博纳宣战吗？”
呃，《孔雀》的发行方就是博纳……
“我没有这个意思！”沈旭东摆手：“《孔雀》我看了，原著小说、电影我都看了，当然是好电影，但它跟《山村狐妻》压根就不是一种类型，为什么非要一起比较？我们去年宣传《杰出公民》也没说什么中国电影的悲哀”这种话！
“但文艺片是电影市场的必需品！”
“我当然知道！”沈旭东点头：“这是保证电影的文化基因多样性的基础，各种非主流和先锋手法，都有可能在未来发展成主流，但是，如果主流本身都不存在，各种标新立异就只能是马戏团了。”
“另外，拿奖和票房高没有必要关系。能否拿奖取决于艺术性或评委审美标准，是否票房高取决于娱乐性或市场营销效果！”
“观众选择看什么电影，还要被你教育？当爹有瘾？就是因为这帮人的存在，让文艺片这个词汇被玩坏了！”
“现在，一般观众听到文艺片这个词语，下意识就觉得晦涩难懂，肯定不好看！”
……
记者们很满意，沈旭东也挺爽的，这把算是小试牛刀！
关于文艺片、商业片什么的，沈旭东早就憋了一肚子话想讲，但上次说这些，直接被《新京报》的张记者拿来引用，做成了反面典型……
这回也算是公开回应了。
虽然都在嘲讽，但用词还是很谨慎的……
果然，第二天，纸媒、网媒各种报道……
第317章 再至香江
其实，关于商业片和文艺片的争论，一直都有！
毕竟学院教育学的是欧洲那套理论……
重视艺术，轻视商业……
这就导致了大部分电影人是鄙夷商业片的！
之前，我们的电影圈子其实很小，师徒传承严格的体系和以此延伸出来的一二三四五代导演群体……
培养出一批专注于全世界拿奖，专注于探索电影艺术的所谓的电影大师。
这帮人在国内偏畸形的市场享受着无人竞争的荣誉。
所以，冯晓刚靠着《甲方乙方》赚钱了，评论界各种批评……
因为他是外来者！
还有，他的出现让这些人很难堪！
以前不卖座，晦涩难懂，圈子里自己捧着就行了，照样荣誉等身！
没错，在他们的概念里，媒体是来宣传电影的，记者是鼓掌叫好的，版面是为专访预留的……
一旦商业化、市场化了，这个东西就没了！
因为你商业化了，评判标准就成了票房……
赚票房，他们是不会的，但借着电影行使艺术的解释权，他们不仅懂，而且换着花样……
扯回来，总之沈旭东在《山村狐妻》宣传时候说的那番言论立刻被各大媒体转发，然后，就是一堆专家、评论人士的批评了。
“小众文艺片诸多奖项为新人导演提供了展示才华的平台，让更多年轻的想法可以和全世界去分享，揭露现实，呈现历史，相对独立的文艺电影更纯粹的为了‘艺术’努力绽放着自己的生命，个别优秀的作品大到可以承载一个民族的伤痛，它当然是有价值的！”
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