作者：卖报小郎君
“嗯？”许七安一愣。
“所有进京的江湖人士都有备案，销魂手蓉蓉，出身豫州青海郡的万花楼，那是一个女子帮派，以烟视媚行，祸害男人闻名。但其实与她们修行手段有关。”
“采补？”许七安问。
“不是，据说是能牵动人的情欲，令敌人失去斗志，修行的绝学似乎叫”闵山记不太清楚了。
“六欲大（河蟹）法。”蓉蓉姑娘抬了抬下巴。
“那你怎么偷的宝贝？”
“我没偷你宝贝。”
不多时，离去的铜锣领着一位白衣术士返回。
许七安指着销魂手蓉蓉，道：“问她，有没有偷我东西。”
白衣术士瞳孔亮起清光，按吩咐问询过后，摇头道：“许公子，她没说谎。”
许七安懵了一下。
“搜身，看有没有屏蔽气息的法术。”
“许公子，没有。”
“问她，有没有和我在酒楼喝过酒。”
“许公子，没有。”
许七安心说，特么的怎么回事？！我是见鬼了么。
恼怒过后，他静下心来分析，偷我东西的肯定是蓉蓉，不会是那个大婶这案子最大的问题是出现了两个蓉蓉。
眼前这个蓉蓉没有见过我，而我确实见过蓉蓉。
发型、衣裙、容貌完全一致，连眼神和谈吐都惟妙惟肖双胞胎？不可能双胞胎也不可能完全一样。
易容？如果是易容的话，瞒不过我的眼睛。
困惑之际，蓉蓉姑娘突然说：“我知道了，我知道是谁了。”
ps：后面有一个单章，本来想写在章节末尾，但字数较多，不坑你们钱。
提前说一下，主要是防止大家以为还有一章，产生巨大失望，以致于口吐芬芳。
先更后改。
愉快的单章时间。
看了一下昨天的本章说，有读者说主角没有目标，欠缺内驱力。这个我解释一下，其实在主线推动方面，有两种写法：其中一种是显性主线，所谓显性主线是作者一开始就明确告诉读者。
咱们拿现在最火的诡秘之主举例，第一卷的主线是笔记本，一开始就明确写出来的。主角一直在为寻找失踪的笔记本而努力。第二卷，主角复活后占卜，升级和复仇的希望在贝克兰德。第三卷，为了升级去海上冒险一直到结尾，每一卷的主线作者都是在开头就直白的写出来告诉读者，然后才开展剧情。
你们想想，是不是这样。
另一种写法是隐性主线，不会直白的告诉读者，但所有的冲突点，所有的矛盾点，都提前埋下了伏笔。等剧情缓缓展开的时候，读者会发现这一切都是自然而然的，丝毫不突兀，甚至觉得就该如此。
不妨回想一下，第一卷京察风云，是不是有海量的伏笔？
当然，有些书确实是没主线，想到什么写什么。但我这本不是。
隐性主线的优点就是，你们永远不知道后续剧情是什么，可能是喜剧，可能是一把刀子。缺点是有时候读者会感觉没有目标，因为剧情还没到。
就拿打更人第二卷的内容举例，你们根本不知道它的主线是什么，所以猜不中它的结尾和过程。
还有一个好处就是，从阅读体验来说，是世界在推着主角走，是历史的滚滚洪流在前进。
而显性主线的写法，你们早就提前知道他的结局，不知道的是过程。
这套理论是我自己瞎捉摸出来的，但写法早就存在，拿四大名著举例，显性主线：西游记、三国演义。
隐形主线：水浒传、红楼梦。
西游记和三国演义我们都知道他的主线，知道了他的结局。不知道的是过程。
水浒传和红楼梦则是隐性的，梁山好汉和贾府的结局，是我怎么都没有想到的。
如今的网文，大多都是显性主线。
开书之前，我有明确思考过这个问题，选择采用隐性主线的写法后，我就站在整个世界观的角度去写，淡化主角的目标。
让局势去推动剧情。
第四十六章 赎人
许七安坐在大椅上，端着茶杯，喝了一口，缓缓道：“说说看。”
蓉蓉姑娘抿了抿红唇，道：“许大人既然听说过我的名头，想必对千面女飞贼的也不陌生吧。”
“听说过。”许七安摸着下颌，看着她：“你是说，偷走我宝贝的其实是那位千面女飞贼？
“闵银锣，帮我把那女飞贼的资料找过来。”
闵山转而吩咐吏员去找，一盏茶时间后，吏员捧着一本册子过来，翻开对应的页面，递给许七安。
千面女飞贼的资料不多，只记载着对方是一名极厉害的窃贼，独来独往，不知师门和底细，犯下大小案件无数，从未落网。
这段记载给许七安提供了两个信息：第一，对方不是一般的窃贼，连犯大案，从未失手。
第二，女飞贼的领域仅限于偷窃，没有太大的破坏力，所以打更人衙门寥寥几笔记录，并不重视。
“是个专业性很强的飞贼呀。”许七安合上册子，还给吏员，朝着五花大绑的蓉蓉姑娘问道：
“千面女飞贼为什么易容成你的模样？”
蓉蓉姑娘冷笑道：“谁知道呢，许是嫉妒本姑娘长袖善舞。”
看来是撕逼过的，所以被报复了。许七安抓起佩刀挂回腰间，说道：“闵银锣，人就交给你了，我没同意之前，不能放人，谁来都没用。”
较大过后，许七安匆匆出了衙门，骑上心爱的小母马，哒哒哒的奔向外城。
只有找金莲道长亲自出面了，好在他知道金莲道长的住处，虽然从未去过。
日头渐渐西移，再过一个时辰就宵禁了，他得赶在宵禁前找到女贼，夺回地书碎片，不然就只能回衙门，求魏渊签搜捕令。
金莲道长主宰北城，一座临河的小院里，特征是主屋的屋顶站在这个小小的稻草人。
许七安抵达这里，叩响院门，里头静悄悄的，无人应答。
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