作者：卖报小郎君
许七安趁机问道：“怎么只有一只手，其余部分呢？”
他故作好奇的发问，试图从老和尚这里打探到神殊其余部分的下落。
老和尚却摇头：“不知。”
是不知道还是不能说？许七安略有失望。
净心禅师对旁人视若无睹，凝视着老僧，合十道：“前辈可能操纵龙气，让龙气只入我体内，不落旁人之手？”
龙气，什么龙气？
众人茫然不解，忍不住向前靠了几步，本能的，觉得净心说的龙气，就是浮屠塔内最大的瑰宝。
老僧缓缓望向众人，道：“不得靠近！”
佛门的戒律影响了所有人。
而后回答净心，“贫僧只能引导龙气。”
首座恒音看到这一幕，终于放下心头大石，淡淡道：
“浮屠塔是我佛门至宝，塔中宝物自然也是佛门的宝物。尔等闯塔夺宝，简直异想天开。三花寺同意，塔灵也不会同意。”
佛门武僧和东方姐妹心情轻松了些。
先前就怕净心得不到塔灵的认可，才提心吊胆。如今大局已定，只要塔灵不愿意，这群雷州武夫就绝对抢不走龙气。
这下子，雷州武夫们进退两难。
想退，不甘心。
想进，又被压制。
能让三花寺如此郑重其事，这个“龙气”必然是了不得的瑰宝。
老僧抬起手，往虚空一抓。
一只巨大的虚幻龙头从墙中钻了出来，随着老僧的动作，一点点钻出，体型之庞大，难以想象。
“这，这是”
每一个目睹龙气的人，内心都充斥着强烈的渴望，渴望得到，据为己有。
净心愣愣的望着龙头，冥冥之中心有感悟，倘若自己得到它，将从此平步青云，事事顺利，证得罗汉果位不过是时间问题。
一念及此，平静的心湖涌起波澜，对龙气产生了强烈的贪婪。
老和尚指尖轻点净心的眉心。
龙气受到指引，扭动巨大身躯，正要钻入净心体内。
另一边，在人群中低调的许七安，早就等待着这一刻，轻扣玉石小镜背面，念动监正传授的口诀。
地书、内部微弱龙气，以及国运加身双重吸引下，那条巨大的虚幻金龙，忽然顿住，转动脑袋，望向许七安。
然后，它不顾老和尚的引导，扭动身躯，扑向许七安，撞入他的怀里。
那正是地书碎片的位置。
截胡成功！
说一说最近的剧情
说一说最近这段剧情，不，说一说第三卷目前为止的总体剧情。
本来在我的想法里，第三卷写的是少年羁旅，浪迹江湖的故事，写一写江湖上的人物、事件，想法是很好的，但现实往往骨感。
为了写好第三卷，我看了大量游记类和动漫、影视作品。
沮丧的发现，游记类作品，如果放在网文圈里，唯一的结局就是水土不服。
理由很简单，游记类，主角是不停的走，不停的踏上征途，这导致了两个结果：
一：角色无法深入塑造，沦为路人甲。
二：读者没有代入感和期待感。
第一点不用解释吧，好不容易塑造了人物、熟悉了地方，又立刻启程离开。
最致命的是第二点，读者没有代入感和期待感。身为读者的你们，可能没有总结过这个现象，但身为作者的我，对于读者的期待感和代入感，还算有比较深刻的研究。
固定的地图，丰满的人物，更有期待感和代入感。。
打个比方，许七安要睡妹子，睡国师和睡勾栏女子，哪个更有期待感？许七安要装逼，在京城大佬面前装逼和在一群江湖匹夫面前装逼，哪个更有期待感？
前者的期待感是靠字数铺垫出来的，而游记类的，因为太“飘忽”，到处走，所以塑造不起这种期待感。
开篇之前，我原本打算用单元剧的模式来写江湖篇。
比如以九道龙气宿主为主线，写他们的故事，主角以旁观者身份参与。但这样一来，主角的存在感太低了，爽点不够。
爽点不够，就意味着不行！
后来我想，可以用大量的小事件来弥补，提升剧情张力，那些小事件不一定要有用，可以是路过某个村庄时，发现有鬼怪作乱。
路过某个城镇时，有乡绅恶霸在欺男霸女。
这些都是游记作品里惯用的手法，写主角路上遇到的事件和风土人情，但对于主线并没有太大用处。
这样碎片故事，偶然写一写没事，写多了，既没代入感也没期待感，反而会给读者感觉作者在水。
直到现在，我也没有想到一个比较好的方式来解决这些问题。
有心想请教一下大佬，转念一想，能教我的人其实不多了，再说，我也不认识。
整个十二月，我的写作状态是焦头烂额的。
我迫切的想要寻找刺激点，想提升剧情的张力，于是有了浮屠宝塔这段剧情，但写到这里，我发现一个问题：铺垫还不够。
这个铺垫不是说事件太突兀，而是各方人物都还没丰满起来，角色没丰满，装逼就没有韵味。
但游记类型的写法，就是这样。
接下来，我会以“冲突”、“危机”、“升级”以及睡国师为核心，展开剧情。然后根据效果，根据你们的反馈，来决定第三卷上半卷的篇幅。
少年羁旅只是第三卷上半卷的内容。
就先说到这里，今天一个字都没码，一直在思考这些问题。
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