作者：宋不留春
她邀請的演員，都無法給高片酬。
三部曲連拍，其實實際拍攝內容沒有什麼變化。
陳玲玲也沒有打算因為這個故事要拍成電影了，就對各方面的要求進一步提高。
陸嚴河也不會答應。
他可不想讓這個電影釀成一樁投資慘案。
電影建組的動作很快。
靈河的第一筆資金也已經到賬。
陳玲玲著手開始挑選演員，跟演員們一個個地談。
電影三部曲的拍攝週期105天。
按照三部電影一共1億人民幣的製作成本，平均下來，每部電影的成本只有三千萬出頭，放在當下的電影領域來說，這意味著電影本身只是一箇中低成本的製作。
然而，電影製片人裡掛著陸嚴河的名字，導演又是陳玲玲。
以陳玲玲在影視圈的威望，沒有人會低估這個作品。
雖然，它是一個宮廷戲。
“陸嚴河怎麼會製片這樣一個作品？”
“陸嚴河已經不是第一次把他合作過的電視劇導演拉來拍電影了。”
“電視劇和電影完全是兩種不一樣的載體，他難道認為羅宇鍾成功拍出了《舟》，所有的電視劇導演就都能來拍電影了嗎？”
“陳玲玲本身就是國產電視劇導演裡的三架馬車之一，她的藝術造詣肯定是有的，你說得也太過分了，好像她完全不行一樣。”
第967章 番外：自有平臺
“電視劇和電影之間當然有壁壘，這我一直是承認的，也認同的，但是，對於有創作能力的創作者來說，不同的藝術呈現形式，只是不同的工具而已。”
在《屍相2》的特別放映場，出席宣傳的陸嚴河在現場被一個觀眾提問到《舟》這部電影今年在北美頒獎季的表現時，陸嚴河就趁勢提起了導演的問題。
“每個人都有自己適合的、擅長的領域，這是當然的，但這種適合和擅長肯定不是因為領域本身，而是跟一個領域需要的特質呼應上了。”陸嚴河說，“《舟》這部電影，從我看完劇本的第一刻起，我就沒有想過，還有第二個導演更適合執導這個故事。”
“我對羅宇鍾導演非常熟悉，說實話，在我的職業生涯中，我跟各種各樣的導演打過交道，也見到過很多才華橫溢的導演，奇才、怪才……什麼才都有。然而，《舟》這樣的電影，奇怪、怪才都不適合，這是一個一定非常傳統敘述、懂得經典劇作結構的導演才能拍出它原汁原味色彩的劇本。”
陸嚴河也沒有忘記這是《屍相2》的特別放映場，話鋒一轉，話題又回到了《屍相2》上。
“那讓羅導來拍《屍相2》，在我的想象中，也很難拍出《屍相2》的那種步步緊逼、時刻箭在弦上的驚悚感和緊張感。”陸嚴河說，“說白了，這就跟每個人說話都有自己習慣的語氣和語速一樣，你讓一個語速慢的人去很快地說話，跟讓一個語速快的人很慢地說話，一樣困難。”
關於《瓦光》要拍攝成電影這件事，還沒有在公眾領域傳開。
只是業內再議論。
但是，陸嚴河這番話肯定也會被業內的人議論。
陸嚴河倒是希望他們真的議論一下，而不是停留在一些表面的影視劇壁壘上。
壁壘存在這件事，每個人都知道。
如何跨越壁壘才是在當下應該去討論的。
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很多經典電影，它的製作水準未必比現在的精品劇高。
前兩年，戛納獲獎之作《墜樓的剖析》，單從視聽語言來說，很多劇集都可以達到。
英劇《流人》，還有辛爽的《漫長的季節》，都是完全可以視為電影級別的視聽製作。
《瓦光》它的定位又不是古裝大製作電影。
靈河和陳玲玲導演都達成了共識，《瓦光》的製作就是按照三部普通的電影來製作。
不會因為它改成電影來製作，就進一步提高製作預算。
就按照拍低成本文藝片的拍法拍《瓦光》這部電影。
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“你覺得我能演嗎？”
江玉倩主動打來電話，詢問陸嚴河。
陸嚴河說：“我不參與選角，但是，從劇本的角度來說，我覺得你適合。”
《瓦光》這部電影，陸嚴河相信，只要是在表演上有追求的女演員，都會心動。
陳碧舸是因為年齡不合適了，不然，她或許也會感興趣，想要出演。
“不過，你現在還接這種製作預算、又並不面向全球市場的電影嗎？”
《瓦光》三部曲也不是傳統上的、可以拿獎的題材。
江玉倩說：“我看過它的劇本，當時它還是一部五集的劇集，之前這個劇本找到過我，後來因為投資的問題，它沒有了下文，可是我一直記得它。”
“原來是這樣。”
“沒想到這個劇本兜兜轉轉到了你那裡，由你來製作了。”江玉倩說，“還變成了電影三部曲。”
“因為五集劇集無法找到盈利點。”陸嚴河說，“實在沒有辦法。”
江玉倩：“那我直接主動去聯絡陳玲玲導演嗎？”
“嗯。”陸嚴河說，“我覺得可以，不過，陳玲玲導演對這個故事似乎有一種非常私人的情感，她的選擇傾向性是什麼，我也不知道，你別以常規的思維去思考這件事，祝你好摺！�
江玉倩說好。
她說：“我相信她對我還是青睞的，不然之前劇本不會送到我那裡去。”
也是。
陸嚴河覺得江玉倩說得有道理。
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《舟》在北美的小規模放映，成績還算不錯。
最近幾天，單館票房突破8000美元。
這個時候，很多頒獎季的大勢影片都還沒有開始大規模的宣傳。
《舟》屬於啟動得非常早的。
有一種勢在必得的架勢。
綠谷似乎也根本不奢望從院線票房上賺到錢，從宣傳公關方向，到側重點，都是衝著衝獎去的，幾乎不考慮這部電影是否能夠吸引觀眾走進電影院。
不過這部電影本身也沒有商業性就是了。
雖然這個故事的“羅生門”讓它在輿論場上有大量的討論價值——
但是，這些討論價值無法轉換成電影票。
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“儘管《定風一號》最終沒有獲得奧斯卡最佳外語片的提名，可是，它也進入了九強名單。加上之前《大紅燈桓吒邟臁罚约瓣憞篮舆@幾年在北美頒獎季的風光，實話實說，今年《舟》大機率還是會被選送為衝擊奧斯卡最佳外語片的片子。”
在中國媒體的討論中，《舟》也是今年北美頒獎季的種子選手。
溫生明和於孟令在綠谷的安排下，已經出席了好幾場對談、訪談節目，為《舟》做宣傳。
這既是電影上映的宣傳，也是頒獎季的公關宣傳。
尤其是溫生明，去年已經獲得了最佳男配角的提名，本來以為那已經是他在北美頒獎季的高光時刻，誰都沒有想到，第二年，他又來了。
於孟令受到關注，是因為她在電影中的存在太讓人印象深刻了。
某種程度上，她在電影中的形象，就是很多西方人眼中、典型的東方女性的形象。
對評論界而言，她之前又靠著《猶豫人生觀》拿到過比卡洛國際電影節主競賽單元的最佳女演員獎，並非無名之輩。
故而，即使於孟令在電影中的這個角色並沒有太多發揮演技的空間，但有限的幾個能夠清晰捕捉到她表演的鏡頭，都讓人眼前一亮。
有的時候，配角要出彩，不像對主角要求那麼高——因為他們本身就戲份有限，所以，大家往往不會從一個角色的豐富度和複雜性來衡量，而是從一兩場戲的精彩程度來判斷。
這一點尤其在最佳女配角這個獎項上非常明顯、突出。
遠的有朱迪·丹奇在《莎翁情史》裡僅靠8分鐘的出場時間就拿下奧斯卡最佳女配角，有蔣雯麗僅靠一個鏡頭就成為《霸王別姬》裡不可磨滅的光彩，近有《留校聯盟》裡達明·喬伊·倫道夫一戰封神，給出的表演細膩、動人又有餘韻。
這是綠谷根據媒體評價和提及率做出的判斷——原本於孟令並不被作為***頒獎季的公關重點。
施密特·勞力說：“說實話，如果我是你的經紀人，我絕對不會允許《舟》這部電影這麼剪輯，幾乎不給你任何去呈現表演的鏡頭。”
陸嚴河：“這部電影，我的角色就不應該是一個被關注到的人物，我只是沒有呈現出在頒獎季可以被看到的表演而已，這不代表我的表演不夠好，我相信隨著時間的流逝，會有越來越多的觀眾感受到的。”
施密特·勞力說：“以《舟》這部電影目前的聲勢，你的表演本不應該被忽視的。”
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關於這一點，其實不僅僅施密特·勞力這麼說。
陸嚴河在接受《綜藝》採訪的時候，他也被問：“為什麼你會選擇讓這部電影呈現成現在這個樣子？你的角色幾乎處在一個被忽略的位置，實際上，很多人都說，你在這部電影裡的表演難度很高，只是因為鏡頭空間的關係，所以無法被看到。”
“導演必須做一個取捨。”陸嚴河說，“保留突出我表演的鏡頭，電影的形式與核心表達就會受到影響，變成人物在表演上的角力，嗯，那樣的話，或許我們每個演員的表演能力都能得到極大的突出，可是，《舟》就不再是現在這樣一個靜水深流的《舟》了。《舟》的傑出，之於我，就在於它的不動聲色，在於它表象之下，每個人都可以有一種解讀。”
《綜藝》的記者問：“會覺得可惜嗎？又一次錯過了表演獎項的角逐？”
陸嚴河：“會有一點吧，不過，這是我在接拍這部電影的時候就已經預料到的了，我更希望這部電影的價值被看到。”
“也是，你已經拿到一座奧斯卡小金人了。”
“兩座。”陸嚴河微笑，“《逃出絕命鎮》我也拿了最佳原創劇本獎。”
“噢，對！”
“但是，我也還是想要拿小金人。”陸嚴河笑著說，“我可沒有因此失去對它的野心。”
“大家也都很想看到你再次站在領獎臺上了。”
“會的。”陸嚴河非常有自信地、斬釘截鐵地說，“《舟》在***頒獎季，我相信會有讓我站上頒獎臺的機會的。”
陸嚴河可不僅僅是《舟》的主演，他也是《舟》的製片人。
《舟》拿下最佳外語片的話，他一樣是有資格上臺領獎的。
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而很快，電影局也宣佈，將選送《舟》參加奧斯卡最佳外語片的爭奪。
去年的《定風一號》，今年的《舟》，再加上前幾年的《大紅燈桓吒邟臁罚@已經是陸嚴河製片電影中，第三部代表中國去申報奧斯卡最佳外語片的作品了。
而在馬來西亞，還有一部華語電影《熱帶雨季》已經代表馬來西亞獲得歷史上第一次奧斯卡最佳外語片。
不知不覺間，陸嚴河成為了當下最能代表中國電影的標誌性人物。
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成為一個標誌性人物，並不是一件很享受的事。
或者說，陸嚴河並不享受成為一個標誌性人物。
因為這意味著在他的身上，會要肩負起很多的責任。
這些責任，是“在其位，制涫隆薄�
陸嚴河不喜歡這樣。
他想要按照自己的心意去生活。
但是，在這個世界上，顯然，除非你住到深山老林去，否則你沒有辦法去擺脫周遭環境給你帶來的東西。
尤其，在很多人眼中，這並不是一件壞事，這甚至是一件好事。
別人想做這個標誌性人物還做不了呢。
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“陳品河去美國拍戲去了。”
“拍什麼？”
“一部以中西方文化衝突為背景的愛情喜劇電影，女主角是傑西卡·布蘭德。”
“男主角？”
“當然了，男主角，他什麼時候去演過配角啊？在這方面，他從來都是不肯妥協的。”
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